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暗恋桃花源独白台词

谁有暗恋桃花源的经典台词

1,好安静。

从来没有见过这么安静的上海。

感觉上,整个上海只剩下我们两个人。

你看那水里的灯,好像...好像梦中的景象。

好像一切都停止了。

一切是停止了。

这夜晚也停止了。

月亮也停止了。

街灯、秋千、你和我、一切都停止了。

2,有时候我在想:你在昆明待了三年,而且还在联大念的书...真是不可思议

我家离联大那么近,我怎么会没有见过你

或许我们在路上曾经擦肩而过,可是我们居然在昆明不认识,跑到上海来才认识—这么大的上海,要碰到还真不容易

如果我们在上海也不认识,不晓得会怎么样

3,我恨不得现在就把你带走,离开这个破地方,离开这个破日子

哪儿都不重要

只要我们俩真心相爱,哪怕是要了天涯海角,都是我们自己的园地

我有一个伟大的抱负

在那遥远的地方,我已经看见了我们绵延不绝的子孙,在那儿手牵着手,肩并着肩,一个个只有这么大。

4,水啊,谢谢你

轻一点,小草会疼的

石头没关系

放轻松,放轻松...让蚂蚁先过。

小强明年见。

它长大了。

时间愉悦的过去了...5,好...好比...在一个深夜的夜晚...太阳在傍晚的黄昏中已然下山了...月亮...被漆黑的乌云挡住了...所以,这月亮...就下去了6,云之凡 这么大的上海,要碰到还真不容易呢

如果,我们在上海也不认识的话,那不晓得会怎么样,呵。

江滨柳 不会,我们在上海一定会认识

云之凡 这么肯定

江滨柳 当然

我没有办法想象,如果我们在上海不认识,那生活会变得多么空虚。

好,就算我们在上海不认识,我们隔了十年,我们在…… 汉口也会认识;就算我们在汉口也不认识,那么我们隔了三十,甚至四十年,我们在……在海外也会认识。

我们一定会认识。

云之凡 可是那样的话,我们都老了。

那又有什么意思呢

江滨柳 (握云之凡的手)老了,也很美呀

7,你也不想想看,当初你要不是那个哗啦哗啦、啪

我们今天怎么会成了这个稀里哗啦、pia

8,我现在要对你们说一句很重要的话。

在这一长段时间的光阴里...我很幸福、很愉快...很高兴、很快乐...可是,我心里还是想念着春花。

本来这一次回来,是希望能把,春花一块带走...可是现在看到你们的样子之后...没关系,我们三个:我、老陶,你、春花,他、袁老板...我们三个还是可以一道去,因为那个地方实在太好了。

到了那里,再也不会有这样的情况。

那地方的每一个人,看起来都是好平静、好祥和...每个人都不再为自己,而是为别人着想,每一件事情看起来都是很美好、那么完美、那么...好,每一个声音传到耳朵里,都好像是从很遥远的、远方的、远远的地方传过来的,美丽的、悦耳的、动听的、好听的音乐。

在豆瓣上搜到的~有完整剧本哦

求暗恋桃花源台词稿件

《暗恋桃花源》讲述了一个奇特的故事。

“暗恋”和“桃花源”,两个不相干的剧组,都与剧场签订了当晚彩排的合约。

双方争执不下,谁也不肯相让。

舞台上,两个剧团都着急要排戏,互相抢舞台。

后来,舞台上的两个剧组终于决定共用舞台,一团一边,各自把自己的戏排完,两出戏因而开始微妙地交织在一起…… 江滨柳与云之凡在大上海相恋,却在小小的台北咫尺天涯。

一心寻找桃花源的老陶,却在目的地看到一对仙人与自己的爱人和情敌长得一模一样……还有一位一直穿梭在舞台上的白衣女子,逢人就找“刘子骥”,是为“戏外戏”。

无论是“暗恋”、“桃花源”还是“戏外戏”,每个故事的核心都是寻找遗失的爱情。

该剧总策划水晶表示,这出长达3小时的戏,其实是一座迷宫,每个人的感受都会不同。

看第一遍只是了解了剧情,意蕴是回家后自己去慢慢体会的。

观众表示,每一次看“暗恋”都比上一次更感慨爱情无常,但是“桃花源”的喜剧性在第二遍看的时候就不那么突出了。

而在我看来,这是悲伤时唱首的心情,笑中带泪。

冬到尽处桃花开,悲到极致而美丽。

一种难以名状的悲伤轻轻地,压在心头,挥之不去。

每一个剧中人,都有一种宿命,是名如其人,抑或是人物造就了这个名姓

莫道是一语成谶。

云之凡:流云降凡间“你是晴空的流云,你是子夜的流星”帷幕一开,就听到江滨柳这句带着男性磁性嗓音唱的。

仿佛是预示了他们之间终究未竟的爱情,云之凡就像是晴朗蓝天上飘过的白云,像漆黑子夜里划过的流星,只能够有相遇的刹那,却不能够享受拥有的幸福。

流云降凡间,终究是会化作水雾,烟消云散的。

遗落的水汽,是留在情人眼里那晶莹的泪。

“云之凡是一朵白色的山茶花,一朵在夜空中开放的,最美丽最动人的白色山茶花。

”这是导演心里的云之凡,也可以说是这部剧对塑造这个角色的灵魂要求。

山茶花的花语是“谦让和理想的爱”。

它总是在晚秋天气稍凉时,静静地开在庭院之中。

山茶不像有的花,整个花朵掉落下来,它是花瓣一片片地慢慢凋谢,直到生命结束。

那么小心翼翼的凋谢方式,不就和人们追求理想中伴侣的态度一样吗

所以渐渐地山茶花就成为对心中爱慕女性表答心意的代言人了。

在几乎所有的花朵都枯萎的冬季里,山茶花的盛开格外令人觉得温暖而生意盎然。

唯一的缺点就是花朵容易凋落。

而在山茶花的品种来说,红色多见,而白色少见。

物以稀为贵,所以其实在剧中的这个比喻,也是为了向观众阐述云之凡的稀有和高贵性。

同时也暗指了她终不能被江滨柳所得。

而剧中云之凡的命运也正如这白色山茶花一样,相思的痛苦折磨是横贯一生的,伴随着慢慢地老去。

没有轰轰烈烈,只像花瓣一片片地凋零。

云之凡这个人物设计,就是通过“流云”和“白色山茶花”这两种事物,运用象征手法,将人物命运暗合到其中,意蕴悠长。

江滨柳:浦江柳依依整出戏剧的第一场,就是发生在黄浦江边,或者说江滨柳与云之凡那短暂的一季相恋,都是发生在这黄浦江边的外滩公园。

江,就是黄浦江。

江滨,就是“连水里面的灯都停止了”的浪漫的外滩。

整部《暗恋》只有两幕戏,却如此深刻地演绎了一段让观众唏嘘不已的恋爱,让人生发出“悲伤得让人想结婚”的愿望,这正是话剧内容所体现出的高度浓缩性所引起的效果。

将悲伤浓缩,让舞台跨越时空来演绎,从年轻时代那场依依不舍却对未来充满重逢希望的分别,一下子进入到垂垂老矣濒临生死别离的场面,这样的安排,有点“残”。

导演说“这场戏你不给我好好地演,等到下一场戏你老了,躺在病床上,就没有回忆了。

”这部话剧里运用得最多的手法之一就是潜台词的双关性。

导演的话不仅仅是字面的表达,它也暗寓了江滨柳的命运:一辈子的记忆都模糊了,或是飞快地穿越生命以至于我们都没有机会了解,生命走到尽头时,只有这短暂的一幕,成了记忆中的唯一的永恒。

是啊,如果没有这么刻骨铭心的一个夏天,就会正如江滨柳所说“我……我没有办法想象,我们如果在上海不认识的话,那生活会变得多么空虚啊

”可是这一生却从此被填得满满的,被思念填满了充斥了,生命似乎再也不能容下什么。

然而丰满至斯,又应作何感想

柳绿桃红微时再

杨柳依依话今昔。

春花:春桃不胜艳跟白色纯洁的山茶花相对的,应该是红色活泼的桃花吧

正如“暗恋”与“桃花源”这一今一古、一悲一喜的相互对照一样。

草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。

蒙太奇式的断接,让一个舞台上悲喜同在,此起彼落地交替。

白色山茶花的哀愁还余留,那边厢,随着轻快的京剧式的鼓点伴奏,妖娆多情的春花就正式上场了:手里拎着一束花,提了一包东西,嘴里悠悠扬扬地唱着和情人袁老板的“情”,摇曳生姿地步入舞台。

桃花,它树态优美,枝干扶疏,花朵丰腴,色彩艳丽,是早春重要的观花树种。

桃花性喜阳光、耐寒、耐旱,但是不耐水湿。

说桃花是春花一点没有错。

以春花的平凡姿色,却能够于两个男人之间,最终又等同于失去了两个男人,真可谓是空有春花灿烂,不胜美艳,桃花逐水空自流。

春花在这里指代了桃花,也指代了桃花源。

春花、老陶和袁老板,他们是上了发条的铁皮玩具,总能找到动力,自得其乐。

在《桃花源》里永远不怕有冷场。

但实际上,这冷场,比起《暗恋》更凄凉。

如王国维所说——“以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐。

”《暗恋》里的悲剧,是以战乱纷飞的大时代为背景的。

正如江滨柳的一句台词“在那个大时代当中,人变得好小,到今天这个小时代,人变得更小了。

”《暗恋》的悲可以归因于时代,《桃花源》的悲却要归因于“人”本身。

我们总是想要太多的“如果”,结果有些东西因此永远地失去了。

诗意的人生,抑或失意的人生,常常不过是同一段人生透过不同角度的解读而已。

我们无法以微薄的个人之力扭转时势,所以我们会咬咬牙认命。

但如果是亲手打破了从前自以为的美好,就会是一出让人哑言的悲剧。

因为那是可以逃避以至于不发生的。

故所以笑中带泪,春花的悲剧比起云之凡的来说,更深一层。

“寻得桃源好避秦,桃红又是一年春。

花飞莫遣随水流,怕有渔郎来问津。

”想当初,春花和袁老板偷偷摸摸地在家里幻想着美好的桃花源,千方百计地“整”走了老陶。

而最后却亲眼见证自己的悲剧。

云之凡和春花,一个是遗失了爱情,一个是在爱情里遗失。

老陶:落寞陶然人桃花源是我们中国人心中的理想国。

赖声川用一种颠覆性的喜剧形式让《桃花源》成了一个貌似喜剧的悲剧。

他提出这样一个问题:我们梦想中的桃花源到底在哪里

答案是:真正的桃花源其实是在我们心中,就像《暗恋》里江滨柳用一辈子来思念云之凡那样。

从本质上来说,《暗恋》和《桃花源》讲的其实是一回事。

诚如第一个“老陶”李立所言:快乐是痛苦的缩短,痛苦是快乐的延长。

而二者相得益彰,才可以在掐架和嬉笑怒骂间成为经典。

老陶是注定属于落寞的——却不是失败。

他的生活里处处都不如意,“我就不信……”成了后面所有行为的语言契机。

他有什么都不相信的自负,所以在现实和理想之间,容易造成心理落差,再加上他的急性子——开酒不成就用刀劈——而且他又偏偏是一个无能改变这一切的人,所以他是注定要落寞的。

只有空喊“武陵这个地方,它根本不是个地方,穷山恶水,泼妇刁民……”但是他确是整部话剧中唯一超脱(或者说是解脱)的人。

有个德国画家,叫做安瑟基弗的,记得他在一次访谈中有这么一段话:人家问他:“你为什么那么喜欢怀旧

”他说:“啊,我不是要怀旧,我只是要记得。

” 是啊,让我们尽量记得。

虽然,“记得”也可能是一种世间苦。

但是这一重苦,我们若不肯尝,就是断了太多的,与以往的那些甜蜜。

所以,老陶溯洄而上,所以,老陶又回到武陵。

桃花源是一个好地方,把老陶一身俗气和尘世的烦躁全都涤荡而去,反令他带了些许超然的仙气而回。

在桃花源里呆了许久,老陶却也开始想念起并不美好的家庭生活和移情别恋的妻子。

他要去找她,即使她不爱他了,他也要去找她,因为有这么美好的地方和事情应该要她知道,包括第三者袁老板也都可以一并原谅。

在桃花源那里,他从惊愕于白衣男女的长相,继而抓狂,直到后来面对着为生活折磨的憔悴而井的春花和袁老板,飘飘乎说着“不足为外人道也”。

有时会禁不住地想,如果老陶不回武陵,春花会不会一直供着他的牌位并在又一次婚姻失败后开始想念他

老陶在末了的那“千年一叹”,当是打在所有人心上的一记闷拳。

然而,唯独是他自己从此超脱了。

凡尘俗事,就这样走到了幕后。

同样是一个人,同样是落寞的心情。

所以,老陶是落寞的,但不是失败的。

袁老板:原来不是你“争取时间了啊,武陵三角来了。

”话剧语言包括了人物语言与舞台说明的作用。

在这里,袁老板,一语道破天机,这也是一句具有双关性的潜台词,不仅向观众说出这一幕的名字,同时也是在暗示,下面一段理不清、剪不断的三角关系。

袁老板,戏里戏外,这就是一个双重身份,双重定义的人物。

在《暗恋桃花源》里,他的角色是一个三流戏剧剧团的老板,也是剧团的演员“袁老板”。

在《桃花源》里,他既扮演着东“袁老板”,同时也是春花的情人。

戏里戏外,呼呼喝喝,极有排场。

然而,在这样高分贝的话语掩埋着的是所谓“胜利者”的失败。

从“理想化的熟人”——租给老陶夫妇并且为老陶代售小鱼的袁老板,到“熟悉的陌生人”——和春花生活在一起的让春花边叠尿布边愤而发问“你是什么男人”,袁老板这个形象,从理想的神台上走下来,走进了真切的现实中。

当初表现出来的虚幻的、变形的、夸张的美感全部消失,变成了连细节都真实的个体。

这就彻底幻灭了春花所相信的,袁老板他自己提出来的“心中一个伟大的抱负”。

春花开始怀念老陶,在袁老板走下神坛的时候,老陶的名字被刻写上神主牌,被春花那样虔诚地用香烛和鲜花供奉起来——那个曾经被春花瞧不起的窝囊废的男人。

这就是审美距离感在起作用。

传统美学总是要求审美尺度具有一种距离感,旨在表明:艺术不同于生活,艺术是源于生活而必须高于生活。

走得如此近,解剖得如此,即使握在手里,又能怎样呢

到头来不是失却了一份绚丽的美

保持距离,存留空间,正所谓远观并不亵玩。

这应是对美好事物的最好认可与欣赏

所以,对于春花来说,这是一个近观之后了然无趣以至于生厌的过程,走到近处才发现,众里寻他千百度,原来不是你

刘子骥:南阳故音也“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往,未果,寻病终。

后遂无问津者。

”这是陶渊明在《桃花源诗并序》中的最后交待。

细细想来,原来这痴痴寻找刘子骥的女人便是穿缀全篇的线索,是话剧的魂

“那一天在南阳街下着毛毛雨,我们约好了去吃酸辣面,我永远都忘不了那一种,酸酸辣辣的感觉。

”一个活在现代的女子,苦苦寻找着十几个世纪之前的人。

也许,她已经寻找了几百个轮回;或许,她还要找下去。

“我要找刘子骥

”她向每一个经过她身边的人宣告、询问,却又不知道哪个是自己要找的人。

也许她的概念中已没有时间和空间,她惶惑而又执著地探寻着,每一个人都那么陌生,都不是她要找的人。

所有面孔一瞬间变得似曾相识。

或许,她的刘子骥正藏在这些面孔中暗笑。

她突然迷惑而委屈,几千年的寻找和思念化作空芜而又纷乱的梦魇。

她是否还记得他的模样

是否确定他真的出现过

或者,刘子骥只不过是她虚无的梦。

“那一年,在南阳街,有一棵桃树。

桃树上面的花开了……”女子在话剧的末尾,站在空空如也的舞台。

这里刚刚还有人大笑有人悲泣,转眼间风吹云散。

她旋转着,张开双臂,向天空中撒去一把黄纸,她在祭奠谁

“寻病终”的刘子骥

自己找不到的爱情

剧中每一段不完满的感情

抑或是世间上所有的爱情

整出戏剧看上去,仿佛这个神秘女子是游离在整个舞台之外的,最缺乏戏剧冲突的人物。

但实际上,最具有戏剧冲突的也是她。

她的看似疯疯癫癫的行为和语言,实际上是表现着人物内心的尖锐而激烈的矛盾冲突。

她游走在《暗恋》与《桃花源》的舞台中,也在现实与虚幻中穿梭,虚实相生,给了我们一种意境创造的提示。

神秘女子寻找的刘子骥,是一位潜藏在每一个人心中的南阳故人

是每一个人生命里都会寻找的知音,只是区别在于,我们可能不知道自己在苦苦追求而已。

悲伤时唱首人世间所有飘落的花瓣,每一片都是我们的故事,是爱的故事。

我们每个人,都在盲乱和期冀中寻找着永恒而真实的爱,谁会最终找到呢

是江滨柳与云之凡太早地相遇相恋在少年时代,而付出了一辈子的相思和寻觅

是渔人老陶溯洄而上,为了赢回在妻子面前的自尊,又因为不舍,从桃花源而重返,而终又离开

是春花和袁老板在遮遮掩掩之下憧憬着美好的生活,然而又在吵吵闹闹中发现了这遗憾的平凡

可是,他们要找的又在哪里呢

江滨柳的“白色山茶花”在岁月中风蚀,老陶再也没有找到通往桃花源的路,袁老板和春花的美梦被柴米油盐磨作尘土。

云之凡呢

江太太呢

小护士呢

她们一样地被生活捉弄,被命运大声的嘲笑

而值得相信的是,“暗恋”的导演、顺子、绘画师等等,每一个人心中都有一个想寻找的桃花源。

最后,没有人找到刘子骥,没有人知道他去了哪里。

他只一闪身,就与所有的人避而不见了。

神秘女子只是用她的口说出了每一个人心里的话而已,共通的思想和同样的心情,差别只不过是,有的人压抑在心底,有的人高声地宣读,有的人愤怒地发泄,有的人黯然地神伤……那一片桃花源,正正是因为没有人能再到达,所以才成为众人心中那个希冀的梦,牵引着苦苦寻找的思绪。

就好比春花和袁老板,他们是幸福的,最终能够依照自己的心意结合,仿佛是寻找到了那一片桃花源,但他们是不幸的,因为桃花源里,也没有蓬莱仙山的珍异,有的只是“生活”二字,只不过是换了场景罢了,也不是天堂。

桃花源,是悲伤时唱首的意境。

它用本身的梦幻绮丽,反照了人世间纷繁琐碎的喧嚣生活,它用自身的不可捉摸,指引着人们永远朝着美好、怀着理想去发展。

在悲伤时不哭泣,唱首,换种情绪,继续出发。

这也许是赖声川想告诉我们的罢

暗恋桃花源林青霞的经典台词。

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1,好安静。

从来没有见过这么安静的上海。

感觉上,整个上海只剩下我们两个人。

你看那水里的灯,好像...好像梦中的景象。

好像一切都停止了。

一切是停止了。

这夜晚也停止了。

月亮也停止了。

街灯、秋千、你和我、一切都停止了。

2,有时候我在想:你在昆明待了三年,而且还在联大念的书...真是不可思议

我家离联大那么近,我怎么会没有见过你

或许我们在路上曾经擦肩而过,可是我们居然在昆明不认识,跑到上海来才认识—这么大的上海,要碰到还真不容易

如果我们在上海也不认识,不晓得会怎么样

3,我恨不得现在就把你带走,离开这个破地方,离开这个破日子

哪儿都不重要

只要我们俩真心相爱,哪怕是要了天涯海角,都是我们自己的园地

我有一个伟大的抱负

在那遥远的地方,我已经看见了我们绵延不绝的子孙,在那儿手牵着手,肩并着肩,一个个只有这么大。

4,水啊,谢谢你

轻一点,小草会疼的

石头没关系

放轻松,放轻松... 让蚂蚁先过。

小强明年见。

它长大了。

时间愉悦的过去了... 5,好...好比...在一个深夜的夜晚...太阳在傍晚的黄昏中已然下山了...月亮...被漆黑的乌云挡住了...所以,这月亮...就下去了

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〔灯光亮起。

音乐。

〕护士: 你醒了

怎么又在听这首歌呀

我跟你讲过多少遍,不要再听这首歌, 每次听了心情就不好。

关掉好了。

(关音乐)江滨柳:这好听啊。

护士:这有什么好听

我听了这么多遍还不知道它唱什么。

你看你,每一次听 完这首歌就这样。

江滨柳:没有办法啊。

护士:你不能老想那件事啊

你算算看,从你登报到今天,都已经(数数)五 天了

你还在等他,我看不必了耶。

云小姐第一天没有来,我就知道铁定她 是不会来了

(踹石头布景,老陶躲开)再说,云小姐还在不在世界上都不 晓得,你干吗这样子嘛

对不起了,我不是那个意思。

我是说,云小姐如果 真的来的话,事情可能会更麻烦。

因为你可能会更难过。

那还不如像现在这 样子啊,安安静静地过日子,多好

江滨柳:抽屉里的信封是给你的。

(江太太开抽屉,拿出信封)打这个电话给陈 律师,让他赶快把咱们的房地产,转到你的名字下去。

江太太:你现在说这些干什么嘛

江滨柳:这张你不知道。

这是我的一张保险单,十五年到期,还差两年。

到时候 就可以凭这张单子去领钱。

这是我东北老家的地址,里边还有两张飞机票。

等我走了以后,你就可以和孩子把我带回去。

江太太:你现在有病,你说这些干什么嘛

你就是想太多了。

我推你走一走。

江滨柳:美茹,你……你先回去把要办的事儿都办了,啊

我一个人在这儿静一 静,不要紧。

江太太:你不要太固执了,你就是想小孩子一样。

我推你走一走。

江滨柳:美茹,你先回去把要办的事儿办了。

我不要人陪我,我一个人在这儿静 一静可不可以呀,我不要人陪我,我一个人在这儿静一静可不可以呀美茹

〔门帘后,老年云之凡上。

护士为她撩开门帘。

〕云之凡:请问,有没有一位江滨柳先生

护士:江太太,我陪你去把药钱交了好不好

〔江太太和护士下。

〕云之凡:我是看到报纸来的。

你的身体……江滨柳:我不知道你一直都在台北……云之凡:我也不知道。

这围巾……江滨柳:这些年,天冷了,我就一直围在身上。

云之凡:你一直住在台北

江滨柳:民国三十八年年初就来了。

我些了很多信到你昆明老家里。

都没有消 息。

云之凡:三十八年,我重庆的大哥大嫂就决定把我带出来。

我们经泰国到河内, 过了两年,到台湾。

就住下了。

江滨柳:你什么时候看报纸的

云之凡:嗯

江滨柳:你什么时候看的报纸啊

云之凡:今……登的那天就看到了。

江滨柳:身体还好

云之凡:还好。

云之凡:去年动了一次手术,没什么,年纪大了。

前年都做了外婆了。

江滨柳:我还记得…你留那两条长辫子。

云之凡:结婚第二年就剪了。

好久了。

江滨柳 :想不到,想不到啊

好大的上海,我们可以在一起。

这小小的台北……云之凡:(看表)我该回去了。

儿子还在外面等我。

(起身走)江滨柳:之凡……这些年,你有没有想过我

云之凡:(侧脸)我……我写了很多信到上海。

好多信。

后来,我大哥说,不能 再等了,再等,就要老了。

(转回身)我先生人很好。

他真的很好。

(江滨 柳伸手,两人握手)我真的要走了。

(出门)望采纳

话剧《暗恋桃花源》的人物形象分析

《暗恋桃花源》是《暗恋》与《桃花源》两出戏的碰撞与交汇。

其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧,《桃花源》则以渔夫老陶(桃)、春花(花)夫妇,与袁(源)老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。

从剧情上看,它们各自代表着传统与前卫的艺术风格,《暗恋》似乎更像是一条主线,《桃花源》则如同一条不安分的游龙,不时游走于主线之中。

《暗恋》与《桃花源》看似毫不相干,但赖声川让它们同时抢占一个舞台还是有深意的。

——【江滨柳、云之凡】《暗恋》中的江滨柳与云之凡的生别离。

偌大的上海江滨柳和云之凡相遇了,而那么小的台北却不曾相见,是命运的捉弄,或许正如他们所说是一个时代无可避免的结果。

他们的悲是悲在心底,四十年的分离,各自都没有忘记对方,而这种在心中的思念是一种煎熬,一种让他们静下来就觉得无比压抑的煎熬

生离死别是人生的悲剧,但人都有一死,死去原知万事空,而生别离才是更为残忍。

四十年后的相见,是悲剧,但也是喜剧。

四十年,感情没有变,但时光无情,人颜老去

四十年后的见面并不能让他们长相思守,而此时江滨柳只有三个月的时间。

生离最终还是变成了死别。

终究还是要品尝别离的痛苦,可是终究了却了年轻时候的那种强常挂肚,更多的是对自己人生的豁达。

四十年前,江滨柳说:“有些画面,有些情景你这一辈子也忘不掉的。

”是的,民国三十七年的夏天对他而言已经成为人生的一部分,如何能忘掉呢

四十年的煎熬终于换来两人的重逢,江滨柳的一句:“之凡,这些年,你想过我吗

”浓缩着四十多年来多少个日夜的沧桑与等待

而这份沉重的期盼让在门口的之凡如何回答,只能依在早已双鬓发白的江滨柳身上失声痛哭,一切的一切,早在那一举一动中展现无遗。

江滨柳向往能和云之凡过相濡以沫的幸福生活而不可得,这种梦想成为他心中永远无法实现的桃花源。

江滨柳与云之凡最后的相见是最令人动容的情景,生相思与别离苦的交织,让江滨柳在云之凡临行前从心中最后一次呼喊出她的名字,他们二人互相拉住对方手的那一刻,是对别离的告慰,还是对悲伤的延续

相见亦苦,不见亦苦,必要的距离才能产生最动人的美

—— 【护士】她是当时的年轻一代,代表不同的人生观,恋爱观。

她和自己男朋友谈恋爱不深刻,分开后也容易忘怀。

她对新事物非常好奇,不断有着猎奇心理。

在剧中,当发现男主人公在报纸上登寻人启事,她很惊叹这是她认识的第一个人登寻人启事的人,当她读了启事的内容,她完全无法理解男主人公的心情,男主人公当时的遭遇,暮年体弱却无法见到一辈子等的人的惆怅。

她可以与故事主人公形成鲜明的对比,衬托主人公人物性格。

——【 江太太】江太太这个角色设计的很有特点,挺悲情,结婚这么多年的老公,心里却一直惦记着另一个女人,可她却依然全身心的爱着这个心中没有自己的男人,如果换成现在这个时代的人,谁会能做到这样

全剧最后,江滨柳看着云之凡走了,知道心底的这份美好的爱情逝去了,转头看见江太太,才知道原来平淡也是一种爱情,当他哭着抱住江太太的时候,我真猜不出江太太此时心里在想什么,不过,我觉得这一刻,江太太是最幸福的。

——【老陶、春花、袁老板】与江滨柳和云之凡举手投足间的稳重相比,《桃花源》恶搞的情节是赖声川有意诠释的另一种暗恋。

渔夫老陶的老婆背叛自己,奸夫居然还自己登门入室,搞的人家老陶只能独自一人去死,只可惜,死没有死掉,只是误入桃花源,还遇到了相貌和春花、袁老板一模一样的白发女子和男子,更不幸的是他们居然还是一对夫妻

这让本来就伤心欲绝的老陶更是苦不堪言,桃花源本是个美丽的地方,本应该让老陶忘记春花,忘记袁老板

可是偏偏却天天要面对他们俩。

当老陶自以为已经修得“百毒不侵”的功力的时候,他离开了桃花源,其实这样的离开就足以证明心中的放不下

他要去找春花,即使她不爱他了,他也要去找她,因为有这么美好的地方应该让她知道,应该要带她一起去生活,哪怕最后也为了她连袁老板也能够一并原谅

只可惜事与愿违

老陶的归来被他们视为冤魂索命,老陶对桃花源的醉心描述被他们视为疯人之举,最终,他们都把老陶视为异类,把他一片好意视为报复。

无奈的老陶心灰意冷,想要再回那桃花源,无奈,已经难觅踪迹。

这样的结局也是含泪的笑,老陶自以为放得下,但是当看到春花与袁老板的落魄,他依然伤心;当明白自己的所作所为是错误的时候,他依然无奈。

这说明他的人虽然呆在桃花源,但心始终牵挂的是春花,依然放不下她。

更悲的是,人不会永远好运,桃花源不可能再向老陶敞开。

老陶回不了桃花源,他就成了一个没有归宿的“鬼”。

《暗恋》中的江滨柳向往能和云之凡过相濡以沫的幸福生活而不可得,这种梦想成为他心中永远无法实现的桃花源,而《桃花源》中春花与袁老板最终难以理解老陶形容的桃花源,只能过着落魄生活,又暗合了江滨柳与云之凡的现实生活,他们都怀揣梦想,却只能面对现实。

或许,《桃花源》中的老陶根本就不该离开桃花源回家看春花,春花早已经不是属于他的春花了,失去固然是种悲痛,但刻意地找寻更是将悲痛进一步延续,放不下那份私欲,他自然走不进那片桃源。

我是女生 影视表演专业 求几篇艺考的台词段子。

散文独白都可以。

但是像雷雨 城南旧事 家这样经常被读

艺考的台词段子托尔斯泰《复活》中的一段经典独白您说什么?要跟我结婚?哈哈(疯狂地狂笑)……什么?您要不跟我结婚就对不起上帝?哈哈……上帝!公爵先生!我又从您的嘴里听到上帝了,可那是多么残忍的、痴人的上帝啊!我倒记起那天晚上的事了,您要听吗?我从您姑妈那里听到了您要从前线回来的消息,我是多么的欢喜,多么的高兴啊!我相信您一定会到我们村子来的。

可是您给您姑妈的电报上却说有公事要到彼得堡去。

这可把我急坏了。

我决心到车站见您一面,我怎么能不见您呢,肚子里的孩子已经有好几个月了。

我打听到你们的火车是夜里两点到我们这儿的。

我等您姑妈睡着了,就换上一双胶鞋,用围巾蒙着头,提起裙子就赶到车站去了。

那是一个好闷人的晚上啊!大颗大颗的秋雨,下一阵又停一阵,路上一两尺远的地方就看不大清楚,树林子里黑得跟炭炉子似的,平常很熟悉的道儿也走迷糊了。

等我赶到车站,已经响过第二遍铃了。

.我一跑到月台就赶到头等车那边去。

车厢里是雪亮的,桌子上点着手臂粗的蜡烛,天鹅绒的安乐椅上坐着两位军官在打扑克。

我一眼就看见了您——那靠着椅背同人家笑着说话的,不就是我日夜思念的人吗!我一看见您,就用冻僵的手敲那窗子。

第三遍铃又响了,火车就要开了,我急了,一边用手敲着窗子,一面把脸贴在玻璃上,但是我着的那节车厢也动起来了!我就一面望着车子里面,一面跟着车子走……正在这个时候,我看见您站起来了,并且朝着窗子走来了,我的心扑扑直跳,我以为您该叫我了,谁知道您是过来放窗帘的……正在这个时候,列车长推开我跳上车了,我还是沿着月台跑……风是那样的厉害,跑,我一滑一滑地跳下台阶在平地上跑……风是那那样的厉害,我头上的围巾快给吹掉了……头等车已经走了,二等车也走了’三等车也很快的过去了……在那风雨中,我拼命地追呀,追呀……一下子跌倒在泥水里,我坐在那里放声大哭……我想:啊!他走了,待会火车来了,我就钻到车子下面去,就什么都结束了……正在我打着这样的注意的时候,我肚子里的孩子突突地动了起来,我那时候真是好为难啊!死吧,为了这个小东西,我又怎么能死呢?我只好慢慢地站起来,凄凄凉凉地走回去了……哼,不到一个月,我就被你姑母赶出来了。

从那天晚上起,我才认识了你们的上帝:认识了男人!哼!我再也不受上帝的骗了!也不再受你们的骗了!十年前。

我做了你快乐的牺牲品,如今,你又想用我来拯救你的灵魂吗

哈哈……公爵老爷!现在,我是一个女犯人了,您用不着到这种地方来,请回去吧!……走开!我讨厌你,讨厌你的脸你的样子,你的眼泪,什么都是假的,我恨!我恨那时候为什么没有死!……(哀怨地哭)(考生选材非常重要。

所选片段应符合考生气质。

如性格内敛安静的考生可选择散文、小说、故事、诗歌;性格活泼、表现力及感受力强的考生除了散文、小说、故事、诗歌外,还可选择寓言,戏剧独白片段等。

根据各种作品体裁的不同,朗诵节奏和风格均有不同,须在老师的辅导下加以选择和区分。

台词基本功分“字”(吐词)“声”(发声)“气”(呼吸)三部分,基本功问题包括“乡音”“咬字松,音包字”“声音小”等。

口音问题是大多数考生在学习的基础阶段的遇到的最大难题,尤其是考生十几年的“语言习惯”在短时间内改善,必须依靠专业辅导老师教授正确的发音并逐字逐句的加以纠正,它的特点是正音周期长,需要加倍努力和频繁的练习;其它语音问题重点在于“气息”和“咬字归音”上,只要坚持起晨功,就能起到很好的效果。

正确理解考试作品是进行一切语言外部技巧创造的基础和灵魂所在。

在老师的指导下了解作者写作意图、时代背景、人物关系,从而确定重音、语调、音色、音高、节奏、内心视象、准确挖掘潜台词。

在充分理解作品的基础上,以发挥语言的行动性为主,“适度”运用少量肢体增强舞台表现力,使作品生动,活泼,才能给考官留下深刻的印象。

)(摘自《百度贴吧》)

话剧语言艺术分析,(⊙o⊙)在线等哦

您好~按照以下四点说明,往里面套具体内容即可。

动作化:语言的动作化,是出于戏剧演出的需要。

剧中的情节主要是由人物的语言和动作来表现,一般不由作者直接描绘和出面说明。

因此,戏剧文学一般没有叙述人的语言,只有剧中人物的对话和独白,这些对话和独白又常常是和人物的动作、表情联系在一起的。

语言的动作化就是要把人物的对话、独白与姿态、表情、动作结合起来,表现人物的思想、感情、愿望和意志。

这样的语言,不仅是人物“内心动作”的具体表现,并能促进人物外部动作的表演。

个性化:即性格化,就是要求剧中的对话、独白等语言能表现说话人的个性特点,与他的年龄、经历、教养、生活习惯、社会地位相符合,表现出他特有的思想感情。

口语化:戏剧人物语言要在舞台上由各种角色的人物口中说出,必具口语化的特点。

戏剧文学的语言须明朗动听,一方面便于演员“上口”,另一方面也要适于观众“入耳”,因而在注意浅显明白的同时,也应适当注意节奏声调的和谐。

不同特色的口语也表现人物的不同性格,口语化与性格化有着一致性。

潜台词:戏剧文学的语言,应该简明精练,含意深刻,使读者和观众既易于理解,又有想象的余地。

因此要富有潜台词。

它是角色台词的内在意蕴,包括说话的目的、言外之意和未尽之言等。

“潜台词”既有助于人物的表情,又可使读者、观众通过自己的联想和想象来理解,收到“片言明百意”的效果。

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话剧形式是怎样的

话剧本是一门综合性艺术,剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。

更不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。

当然在莎士比亚的年代,话剧的因素要少一些。

话剧之所以在欧洲几百年经久不衰,一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众,而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。

话剧艺术具有的基本特点:第一,舞台性。

古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的,舞台有各种样式,目的有二:一利演员表演剧情,一利观众从各个角度欣赏。

第二,直观性。

话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演,直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型,使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。

第三,综合性。

话剧是一种综合性的艺术,其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。

第四,对话性。

话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话战线剧情、塑造人物和表达主题的。

其中有人物独白,有观众对话,在特定的时、空内完成戏剧内容。

话剧的经典剧目:《黑奴吁天录》(作者:曾孝谷、李叔同 )、《名优之死》(作者:田汉)、《年关斗争》(方志敏主持创作)、《终身大事》(作者:胡适)、《一只马蜂》(作者:丁西林)、《获虎之夜》(作者:田汉)、《五奎桥》(作者:洪深)、《雷雨》(作者:曹禺)、《这不过是春天》(作者:李健吾)、《日出》(作者:曹禺)、《原野》(作者:曹禺)、《上海屋檐下》(作者:夏衍)、《夜上海》(作者:于伶)、《屏风后》(作者:欧阳予倩)、《放下你的鞭子》(作者:陈鲤庭)、《北京人》(作者:曹禺)、《屈原》(作者:郭沫若)、《法西斯细菌》(作者:夏衍)、《梁上君子》(作者:佐临)、《抓壮丁》(作者:陈戈、丁洪、戴碧湘等集体创作)、《风雪夜归人》(作者:吴祖光)、《升官图》(作者:陈白尘)、《桃花扇》(作者:欧阳予倩)、《龙须沟》(作者:老舍)、《马兰花》(作者:任德耀)、《关汉卿》(作者:田汉)、《茶馆》(作者:老舍)、《蔡文姬》(作者:郭沫若)、《赫哲人的婚礼》(作者:乌·白辛)、《于无声处》(作者:宗福先)、《大风歌》(作者:陈白尘)、《陈毅市长》(作者:沙叶新)、《松赞干布》(作者:黄志龙执笔,次仁多吉、洛桑次仁)、《风雨故人来》(作者:白峰溪)、《一个死者对生者的访问》(作者:刘树纲)、《狗儿爷涅盘》(作者:刘锦云)、《北京往北是北大荒》(作者:杨宝琛)、《天下第一楼》(作者:何冀平)、《红蜻蜓》(作者:欧阳逸冰)、《李白》(作者:郭启宏)、《商鞅》(作者:姚远)、《北京大爷》(作者:中杰英)、《立秋》(作者:姚宝瑄、卫中)、《黄土谣》(作者:孟冰)、《有一种毒药》(作者:万方)、《暗恋桃花源》(作者:赖声川)。

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