求一篇李安的饮食男女影评 不是要观后感
拥挤的街头,随着信号灯的改变,车子如卸闸的洪水一般汹涌,好似压抑着的欲望迸发的一刹那,千滋万绪涌上心头……这是<饮食男女>影片的开始,也是整部电影的情感基调.片中隐忍的父亲,他的感情就如同被抑制的洪水,总是在严肃背后透露出一点点小小的深情.作为名厨的他事业成功但是家庭不幸,妻子早亡,他含辛茹苦地带大三个女儿,每周用”星期天的晚餐”来维系父女之间的感情,却因一贯的严肃与压抑,与女儿间隔开了万水千山,每天花一大堆时间做出一桌的华丽,收获的却是惆怅与虚无:大女儿是虔诚的教徒,吃饭前总是不忘感谢上帝的赐予,却遗忘了父亲厨房忙碌的辛劳;二女儿因当初父亲的严格要求而功成名就,却说出了”为了离开那个家,一切都值得”这句令人寒心的话;三女儿生在集合中国饮食技艺一身的名厨之家,却在洋快餐打工,后来又跟女友的男朋友在路边摊吃得不亦乐乎,这不能不说是对父亲的讽刺.这无疑是中国大多数家庭父母与子女关系的缩影:缺乏包容和理解.确切的说,是子女缺乏对父母的包容和理解.父亲是隐忍的,就象第四次家宴上父亲讲的”不想因为个人的事情连累家人”,他虽然与女儿们的朋友锦荣相爱,却因为顾及女儿们的感受而一拖再拖,就象锦荣说的”感情是两个人的事,可是他很爱你们”因为爱,父亲可是压抑自己的感情,而相反,女儿们却个个不省心,不顾及父亲的感受:小女儿人小鬼大,不仅抢了女友的男朋友,还把肚子搞大,然后完全不考虑父亲的想法,搬离了父亲的”世界”,大女儿自以为最疼爱父亲,也明明知道”家是他的全部”,而且口口声声说要”照顾父亲一辈子”结果却是”等不及”地在神的面前把自己嫁了.而两个女儿的相继嫁人以及^搬离,只是跟父亲”宣布”一下,丝毫没有征求意见的那一份尊重.至于二女儿,她无疑是最想搬离那个家的人,从一开始的买房子,不惜投入所有积蓄,到后来工作升迁到阿姆斯特丹,可具有讽刺的是,她却是最后一个离开的.女儿的相继离开,如同信号灯的改变,使父亲积蓄的感情象火山爆发一样浓烈.终于说出了”不说,没对不起谁,说了,只是不想委曲求全”的话,小小地指责了自私的女儿们一下,同时对于锦荣的感情也做了交代,是整个影片的高潮所在.这由隐忍到迸发的感情是本影片最大亮点.饮食男女,人之大欲.这句孔老夫子的经典话语从父亲口中说出,着实代表了电影<饮食男女>的两个主题:食与色.从影片一开始那将近四分钟父亲的厨房忙碌,就把观众带入了一个充满隐喻的美食世界,看着那些活物在父亲手中从生到死,从不堪入目的血污到令人胃口大开,不免俗地想到美仑美奂的盛宴背后,是无尽的辛酸与支离破碎的一颗慈父之心.然而”食”这个主题的表现真是仅仅是李安对于中国饮食文化的阐述吗?我想不尽然,饮食是民生问题没错,可是在这部电影中光把”食”看做是生存必须那就有些狭隘了,为什么父亲的星期天晚餐是”不能不去”的呢,因为在这里,”食”已经成为了一件十分庄重的事情,是全家人得以聚在一起的纽带,而在中国的传统思想中,几世同堂的”堂”又不外乎饭堂,吃饭也由一件琐碎及必须的事情而转化为”宴”,——不得缺席的家宴,这”不得缺席”包含了女儿无尽的反感,也包含了父亲无法言说的无奈:爱女儿,想女儿,想聚会,想沟通.但结果却是女儿们的挑剔味道和匆忙宣告.正所谓”眼不见,心不烦.这个”食”对于他来说就是”菜上桌了,却一点胃口也没有”,也许对于他来说,失去”味觉”是最好的逃避.中国有句成语叫”秀色可餐”,可见饮食男女的重点还是在”男女”上,本片的情欲表现也十分切合人物特点:父亲隐忍,所以整部影片他与锦荣的情感表露仅仅是电话教做菜,帮姗姗做饭，听听未来丈母娘的唠叨来寻找情爱的出口,极为含蓄内敛又不失真实;大女儿是虔诚的教徒,保守刻板,却在学生与她开的情书玩笑后找到了长久情感宣泄的出口:向心仪的体育老师索吻;至于”他要,我又是教徒”之类的顾虑也合情合理,可圈可点.二女儿是新新人类,很现代地跟前男友保持”分手仍是朋友”的关系,而又与同事发生感情,所以她在片中的两段情欲情节很激烈,一如她的性格.三女儿在懵懵懂懂及对爱一知半解中,以一颗青春萌动的心与男友激烈碰撞, 在暗室里，两人看着显影的照片，扣住了对方的手，流露了人对于衰老、死亡的恐惧和哀伤。
最后珠胎暗结,暗房情感交融的情景设置也确实符合她的心态---对于爱情的摸索仍是在黑暗中捉迷藏.片中这些恰倒好处的情欲描写使影片更具可看性却不失教化意义,实在是一顿情色拿捏得当的情感大餐.既然是情感大餐，自然情感的展现是这个影片的重头戏，爱情,友情,爱情这三种人世间最美的情感,在该片中也被渲染的淋漓尽致.父女之间的亲情是首当其冲,父亲爱女儿,这是无须质疑的,父亲的爱挥洒在那些花一天功夫的菜中,融化在每一次为女儿洗衣中,还有那一声声”起床”的呼唤中…然而他收获的是什么呢?菜被女儿挑剔地指出他味觉退化,洗衣却被女儿责怪搞错了彼此的衣服,叫起床面对的却是扭身的背影或是针锋相对的拌嘴…不过我想,也许父亲的乐趣就在于此吧?花一天工夫做的菜也许只是女儿生活的作料,但是它让大家聚在一起;为女儿洗衣即使是内衣也那么仔细,至于起床他更是享受那女儿沉睡的温馨,女儿一醒他就又变回了那个严肃木讷的父亲.也许女儿对于父亲的爱也就在于那些挑剔与苛求中吧
这里特别要提到的是二女儿与父亲的情感变化：父亲是最疼爱二女儿的，因为她模样最象亡妻，性格又是两人的结合，然而这种爱只能通过外人之口（温伯伯）点明，并且由外人作为中介，我想影片安排温伯伯这个人物就是为父亲和女儿揭开心结的，而温伯伯的逝去引起了两人对生命的思考，以及中介消失必须面对彼此的慌乱。
女儿是父亲的克星，或者可以说，父亲是他的克星，她固执地认为父亲“看她不顺眼”，于是四处寻求出口，“把所有钱都丢下去了”只为逃离那个家，她可以在父亲看似严厉实则关怀的话语后反驳一句同样的，甚至可以在父亲好友温伯伯入院时毫不吝啬地给他一记香吻却忽视父亲“吃醋”的眼神。
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这小小的手段多么真实地反映了当代中国那种隐忍的情感宣泄：父母子女之间彼此深爱却不好意思说出口的境遇。
然而最后女儿亲自下厨使父亲恢复味觉的情节使本片获得了圆满，那一声“女儿”“爸”也使父女亲请得到了升华。
其中有一个细节设置得巧妙生动，就是二女儿去医院看温伯伯，无意见看见父亲从心脏科检查出来，还和一个医生交谈着什么，这时她的心马上紧张起来，然后镜头一转，一个躺在病床，奄奄一息的人吸引了她的视线，她感受到了那个人渴求生命的目光，镜头再一转，父亲不见了，等她找到时，父亲已经进入了电梯，她所看到的，是父亲与她的相隔——电梯门的缓缓关上，也许她心中想到的还有阴阳永隔。
爱情无疑是亲情的催化剂，女儿们因“爱情”的相继离开是促成父亲下决心飞向新生的导火索，也是父女间亲情升华的工具，本片展示了八种爱情（或许更多），他们各具特色扣人心扉。
1．父亲与亡母的爱情：对于这种爱情，两个女儿有不同的见解，大女儿认为那是“老式相亲相爱的方式；二女儿则认为“吵吵闹闹算什么爱”只是“老式的战争”语气中充满不屑。
其实父亲与亡母的爱正代表了现在中国大多数家庭父母所呈现给子女的爱，没有浪漫与激情，只有琐碎与平淡，有时候，反而争吵是感情的升华。
由几个片中细节可以看出父亲是爱亡母的：影片反复出现亡妻的照片，到最后搬家时，父亲把亡妻照片装入箱中，算是他对这段老式的爱的祭奠吧。
2．父亲与锦荣的忘年恋：两个人一个饱受婚变和唠叨母亲的折磨，孤苦伶仃带着孩子；一个早年丧偶，为自己的事业及三个女儿伤透了脑筋。
这是段在常人眼中近乎传奇的爱，从一开始的压抑，“这次不说，何时说”的呼声，到最后父亲在餐桌上“说了，只是不想委曲求全”的豪迈，这中间经历了一些零碎的铺垫：一开始的电话，父亲在热情地教授别人做鱼，那么是谁的电话呢
后面姗姗的一句“妈妈今天把鱼煎糊了”给了观众提示，现在想来，父亲为姗姗不辞辛苦地送菜送饭与忍受梁伯母的唠叨与烟熏其实是“讨好”锦荣的“小花招”，到影片最后，锦荣挺着大肚子的一句“爱你”把这段来之不易的爱情渲染得十分到位。
3．梁伯母“理所当然”的爱情：也许对于梁伯母，这不能叫爱情，放在这谈也有些牵强，但是梁伯母这种盲目可笑却又想当然的爱情，确实代表了为数不少的中国式婚姻。
梁伯母的出场是在二女儿对父亲归宿的调侃里，真可谓未见其人，先闻其型，可见她的出场在世俗的眼光中注定要与年龄相仿又同样单身的父亲有关，梁伯母在女儿的“背叛”中，也一相情愿认为老朱“跟我蛮谈得来”，其实是屈于世俗的眼光，可见她表面是一个新派的人，抽烟，认为女子不要嫁人，但心中却是刻板与世俗的，至于结局老朱请求她把女儿嫁给她，她的反映说是对忘年恋的反对，不如说是对自己一相情愿的恼羞成怒。
这种想当然是的爱情普遍存在于我们生活中，而李安设置的结局出乎意料，也是对这种爱情的反击。
4．大女儿的臆想之爱：大女儿的形象在片中十分饱满枪眼，她的爱情是一出让人哭笑不得的悲喜剧。
她生活在里自己编织的谎言里，把不曾存在的爱情作为心碎的理由。
她像所有的老姑娘一样，固执，矜持，敏感，开不起玩笑，曾经那么痴情于自己女友的男朋友,可惜一直只是暗恋,看着别人结婚生子又离婚,跟自己一点关系都没有,只有用宗教信仰麻醉自己，就象她最后爆发时的叫嚣：“打球也要有对手，为什么只让我自己对着空气谈情说爱。
”在二女儿发现她的爱情“秘密”后，对于大姐不曾爱过的怜悯促使她们一对姐妹握手言和。
老大这份执着的臆想之爱看似荒唐可笑，实则有她的必然：母亲早亡，自己作为老大，义无返顾地扮演母亲的角色，常年克制自己象个家长，于是保守刻板的她没有爱情也是自然而然的，臆想式爱情看似可笑，其实有它存在的必然以及让人辛酸的理由，也铸成了二女儿对于感情认识的飞跃，是不可多得的神来之笔。
5．大女儿的爆发之爱：由于一句“抛绣球”，老大开始了第二春，老爱端出曾经沧海的架子，但爱情来时，她一样心动如水，一样手足无措，一样慌张愚蠢得如同任何一个恋爱中的女人。
老大一脸素淡在校园里川行,可是,体育老师和情书叫她心思荡漾,终于穿红披绿,在广播台上高喊.她一遍一遍的看着那一封封情书的时候，片中关于她的内心和行动变化是很缓慢的，正当观众为她的出路而着急时，突然出现了一个特写镜头，一支红艳艳的口红被迅速的打开了。
从“叫嚣”“索吻”到结婚及充满泪水的离开，这一切情节发展之快使人目不暇接，很难相信这就是那个凡事不多问，有事不外露的虔诚的基督徒所能作的出来的，而她最后的突破自我，实在另人振奋。
这样一个为段虚构的单恋执着了九年的女人却因为学生玩笑的情书和体育老师恰当好处的出现而一扫过去的阴霾，焕发第二春。
而这个春天是以闪电结婚以及离去时释放的泪水结束。
让人欣慰也让人感慨：爱情来时挡也挡不住。
6．二女儿自以为洒脱的后现代爱情：二女儿可以说是中西文化融合最彻底的一个形象，自以为洒脱，看不起“老式”的爱情，与前男友保持暧昧不清的关系，与此同时，又与上司不清不楚，看似很现代，实则骨子里的传统与克已在左右着她，于是现代的背后，是她无法忍受情人结婚后还要与她保持暧昧，是她在以为上司是姐姐前男友时的刹车，最具讽刺意味的是原本风流自赏从来能全身而退的她只配享受旧情人咖啡后两个小时的空挡，本来有好感的上司也优雅从容说我们会是好朋友.其实这正是导演对于现代或者自以为现代那种不负责任的爱的讽刺，最后结局的惨淡也是导演对于世人的警示。
7．三女儿青春冲动的爱：最小的二女儿却最早结婚生子，且是未婚先孕，非法同居，，且不论她是横刀夺爱枪个女友的男朋友是否道德，单就年龄来说也让人感慨：青春是一本太仓促的书，来得太急，走得也匆忙。
8．三女儿女友的折磨之爱：三女儿的女友是作为一个炮灰形象出场的，她的出现是为了让三女儿的青春划上个问号，但是她的“爱他就要折磨他”的恋爱观点让我印象深刻，她以为爱情禁得起等待，青春禁得起挥霍，于是频频耍些折磨人的小伎俩就以为追得辛苦才知道这珍惜，这种折磨最后让她错失了爱情。
这也是对现代青年的警示。
光有亲请和爱情，未免过于险隘，于是老哥俩的友情点缀其中，同时也推动情节发展，他们的友情是深刻的，从一开始，老朱坚称“我的味觉好得很”到温伯伯去世后老朱一句“我的味觉死了”……此诚高山流水知音稀，伯牙断琴伤子期的经典台词。
这样的友情让人向往也让人感慨。
影片在整体节奏上是温和的，然而这种温和却无法阻挡感情汹涌的暗流，例如戏中反复出现的雨景，就是欲望所代表的镜头语言，那一幕幕或狂热或温和的雨景，代表了父亲心中澎湃的感情，也代表了饮食男女的欲望之流。
路口也是时常出现的场景之一，然而总是有阻隔的，前几次是指示灯，后几次是交通警在维持秩序，然而在这秩序的背后，是无法抑制的感情洪流，使得父亲慌乱的心通过镜头来抒发了“谁来维持我世界的秩序”这种心理期待。
又如父亲得知小女儿未婚先孕时在澡堂里用湿手巾蒙住了头，则代表他现在的一头雾水及千头万绪。
而反复出现的推拿镜头则是隐喻父女关系犹如推拿，看上去是折磨，很痛苦，实则是享受。
关于此类抒发人物内心世界的镜头的把握，李安可谓是得心应手，再如大姐朱家珍在一次一次的收到骚扰情书的时刻，其内心紧张，疑惑，甚至有一点儿愤怒，在她看到“深秋”字样，知道情书不是那个新来的体育老师所为后，她环顾四周，看看办公室里其他老师的形态，此刻，一个主观镜头准确地反映了她当时的心理状态，使我们就站在家珍的角色去体验这种复杂的内心感受。
当家珍鼓起极大的勇气，走向学校的扩音喇叭前时，也是以家珍的视角来观察学校里闹哄哄的打扫卫生的场面。
镜头有一些晃动，这表示家珍的情绪比较冲动；镜头前的人样子也不是很清楚，体现出此时家珍早已心无旁骛，决心要抓住作恶作剧的家伙，而静止的人群，则反衬她的心难以平静。
“饮食男女，人之大欲，不想也难。
”影片从中国的饮食文化出发，由饮食的五湖三江汇流入海的“一个味儿”到男女情感的“多味”。
由“味觉丧失”到“味觉恢复”的功德圆满，体现了儒生李安对于“和为贵”的理解。
他总是能反应时代，至少能把他所表现的那个时代表现及至，出国热，房产热，性的解放等，各种观念上新旧的冲突汇集起来也就成为了东方传统人伦观念与西方新进思潮的冲突，或者也是两代人思想上的冲突。
从这一点来说，这样的电影，即使现在来看，因为其冲突的仍然存在而电影也同样具有时代意义。
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开宗明义的说明，影片要讨论的是男女关系，是情欲，如同饮食一样，是日常生活的一部分。
纵观李安三部曲的其他两部，都能发现吃饭的场景，这里的吃饭不是平时家里吃饭，而是宴，许多人聚在一起吃。
这么多人聚在一起做一件人人都必须的琐碎事情，却又得慎重的一起吃，因为是宴，自然就容易制造冲突。
而且吃饭并不只是吃饭，还得开口，得说些什么，不能相对无言，不能冷场，这就能有戏。
红楼梦里，也经常写吃饭，单刘姥姥那一句老刘老刘食量大如牛云云，个人笑倒，就各个不同。
这也就是所谓的场面描写。
饮食男女里吃过几次，记得清的是开头那一次，吴倩莲挑剔肉变味了，然后郎雄出去了，三姐妹吃，吴宣布要住出去，因为投资了房产，第二次，妹妹说怀孕了，第三次，姐姐说要结婚了，第四次，朗雄说要结婚，这个应该是全剧的高潮，因为人都聚齐了，面对父亲要跟比自己年纪小许多的张艾嘉结婚，个人的反映云云。
最后一次吴跟父亲一起吃饭。
其中还穿插了一次吴在男友家吃饭。
这么多次吃饭，去比较，可以看出，首先，朱家人吃饭话都不多，有什么事情要通知其他人，总是在吃饭时候“我有事情要宣布一下”可见家庭成员之间本就无沟通，不商量，嘛事都只是宣布。
再比较一下，第一次吃饭是吴挑剔父亲，说父亲味觉退化，最后一次是父亲挑剔吴姜放得太多，味觉又回来了，不说是一个起点终点的圆满，从中也就可以看到，其实吴所扮演的老二跟父亲的冲突是最重要的条主线。
从其他方面也能看出这一点，母亲跟父亲的合照里母亲俨然就是吴的样子，吴是被父亲赶出厨房的，三姐妹中也就她能烧一手好菜，继承父亲，老翁嘴里言出，吴又是继承了父亲与母亲性格脾气的大全等等。
就因为这么重要，我们得用一条线索来分析吴与父亲的冲突。
似乎两个人要么不开口，要开口就是在争吵，第一次吴吃饭时候宣布要搬出去，最终又因为投资失败，以及为了父亲放弃出国机会而一直住在老屋子，而后来父亲吃饭时候宣布自己要搬出去，此一条。
吴是三姐妹中开始时候情感生活最丰富最自由的，而最终其他两个姐妹都结婚了且父亲也结婚了，而吴仍然一个人此第二条。
影片开头就是父亲在做饭，之后退休，不做了，到最后吴在那里做饭，此第三条，不难看出，影片中吴不仅仅继承了父亲的脾气性格继承了父亲的手艺也继承了父亲的宿命。
记得父亲退休时候说的那段话，现在人吃得都粗了，还细什么，什么中国菜到台湾三十年早就改良得失去了原来的正宗等等云云，也许就是传统与现代的一种冲突，父亲如果不退休，继续选择保留传统，就注定一直落寞，不合世事，而吴继承了父亲的传统，也就等于继承了落寞，因此才有最后许多人称为讽刺的结果。
其他两个女儿，戏份不重，故事也算完整，其中以杨贵媚较出彩，总觉得杨贵媚就是能把那种情欲压抑了许久而面对感情张皇失措最终又打破一切彻底融入情欲这样的角色演绎出色。
整个影片都是大腕，归亚蕾，郎雄，赵文喧，吴倩莲，张艾嘉，陈劭荣似乎都得过金马奖，也都是浸淫了几十年的在艺术里，说句题外的话，以前的电影，即使选择的角色在当时是青涩的，但毕竟也不选那些很有名的新人明星，而现在的电影，动则就选一些新人明星来保证票房，其实也糟蹋了电影原本的质量。
李安总是能反应时代，至少能把他所表现的那个时代表现及至，这三部曲里点滴的都有时代的特色，出国热，房产热，性的解放等等，各种观念上新旧的冲突汇集起来也就成为了东方传统人伦观念与西方新进思潮的冲突，或者也是两代人思想上的冲突。
从这一点来说，这样的电影，即使现在来看，因为其冲突的仍然存在而电影也同样具有时代意义。
在朱家，朱家珍笃信的基督教教义和赞美诗、朱家倩的国际航线和whisky还有朱家宁工作的炸鸡店等等诸如此类，硬是敌不过朱爸的火腿鱼翅、紫炭火锅和蟹粉汤包。
中国菜是这样的：一旦上了桌，美食家们虽尽可以横挑鼻子竖挑眼、指出种种不是，但菜终究是做得的，咸点淡点是既成事实，是不吃也得吃的，比不得那西餐上桌只是半成品，食客自己再深加工，任凭餐桌上打翻五味瓶，主随客便。
因而，朱家这几个浅尝一口菜肴就知道“火腿耗了”或“没打虾浆”的女儿们，在感情上亦未逃过中国菜的文化劫数，各自在设置了满汉全席级的要求后最终也只能臣服于未婚先孕、被遗弃和被玩弄这些既成实，走进过咸或过淡的生活。
倒是朱先生，看似传统守旧，却是这一大家子中最懂得追求真爱和幸福的一个。
这是一个反讽，就象当朱先生宣布要和锦荣结婚，原本满心欢喜的梁伯母昏厥倒地，后大骂老朱，如同死活都要回那个煎荷包蛋都要响警报器的美国一样，讽刺得可以。
朱老先生(郎雄)是精通各帮菜系的台北头等饭店退休首席厨师，只有饭店厨房有拿不下的急事时才出马坐镇。
朱先生的妻子早逝，他一个人把三个女儿拉扯大，殊是不易。
太精美的菜肴惯坏了三个女儿的嘴，也造就了她们各自的生活态度：大女儿家珍(杨贵媚)大学时经历了一次感情挫折，从此对爱情心无旁骛，畈依了基督教，对两个妹妹以家长自居，性格乖戾；二女儿家倩(吴倩莲)是航空公司的高级主管，事业有成，有很现代的爱情观，与这个守旧的家庭似乎格格不入；三女儿家宁(王渝文)是个高中生，业余时间在快餐店打工，对爱情很懵懂。
虽同住在一个屋檐下，但四个人相聚的时间少得可怜，只有每周一次美食汇聚的“星期日晚餐”才是联络感情的唯一时机，却又往往以争吵散席。
家珍同学的姐姐锦荣(张艾嘉)就住在朱家左近，一个人带着女儿正应付着焦头烂额的离婚官司。
她不善烹饪，常到朱家搭伙，和朱家三姐妹感情甚好。
而其母梁伯母(归亚蕾)一住到锦荣家就有心要和朱先生续上一段黄昏恋。
日子慢慢流逝，看起来就是那么平淡，但其实暗涌处处。
家宁爱上了同学的男友，怀了孕，第一个离开了朱家。
家珍最终向学校的体育老师打开了心扉，坐在机车后座一路绝尘而去。
而家倩，在经历了投资和感情的双重失败后，蓦然惊觉，其实她心里最记挂的，还是这个家﹑这份烹饪的手艺和这个其实也很爱自己的老朽的父亲。
在最后一次“星期天晚餐”上，朱先生当着所有人的面说出了一个令人震惊的决定：他将和一直默默爱着的锦荣结婚……《饮食男女》是李安在台湾拍摄的“My Father Knows Best”三部曲的第三部[前两部分别是《推手》(1991)和《喜宴》(1993)]。
和前两部一样，李安在《饮食男女》中热烈地讨论着中国人社会中传统与现代的撞击以及东西方文化的差异。
藉由片中无处不在的中国美食，观众嗅到“饮食男女，人之大欲”在今日中国人社会的另类解释。
在朱家，朱家珍笃信的基督教教义和赞美诗﹑朱家倩的国际航线和whisky还有朱家宁工作的炸鸡店等等诸如此类，硬是敌不过朱爸的火腿鱼翅﹑紫炭火锅和蟹粉汤包。
中国菜是这样的：一旦上了桌，美食家们虽尽可以横挑鼻子竖挑眼﹑指出种种不是，但菜终究是做得的，咸点淡点是既成事实，是不吃也得吃的，比不得那西餐上桌只是半成品，食客自己再深加工，任凭餐桌上打翻五味瓶，主随客便。
因而，朱家这几个浅尝一口菜肴就知道“火腿耗了”或“没打虾浆”的女儿们，在感情上亦未逃过中国菜的文化劫数，各自在设置了满汉全席级的要求后最终也只能臣服于未婚先孕﹑被遗弃和被玩弄这些既成事实，走进过咸或过淡的生活。
倒是朱先生，看似传统守旧，却是这一大家子中最懂得追求真爱和幸福的一个。
这是一个反讽，就象当朱先生宣布要和锦荣结婚，原本满心欢喜的梁伯母昏厥倒地，后大骂老朱，死活要回那个煎荷包蛋都要响警报器的美国一样，讽刺得可以。
李安是生在台湾的中国人，又往美国深造，深谙其中之味，因而在其编导的本片中，一浪高过一浪的矛盾冲突随着中国菜的浓汁重酱泼洒开来，再凭借郎雄﹑杨贵媚﹑吴倩莲﹑赵文暄﹑归亚蕾和张艾嘉这些台湾资深艺人的出色演绎，《饮食男女》当之无愧是台湾乃至华人影史上不可忽视的影片。
李安《饮食男女》中，一句台词的问题。
自作聪明。
求饮食男女的影评
关于李安的这部电影，影评实在是太多了，那自然要写，就得写一些与别人不同的观点。
??其实电影与小说一样，好的小说，不在于通过台词以及作者主观的评论来告诉读者道理，或者告诉读者该有什么感受，而是通过氛围等等，来铺陈，让读者自己获得感受。
就象红楼，曹一直在写大家族的生活琐事，可读者就能从中看到许多，记得中秋赏月的时候，其实已经是红楼盛级则衰的开始了，很是凄凉，可曹从没写凄凉，只是写人聚不拢，然后贾母听笛子，等等等等，使读者看了，从心底生出那种萧瑟凄凉的感觉。
电影也同样如此，导演所要的就是铺垫摆设，制造冲突，当然冲突不可能是一条，象陈凯歌的霸王别姬，故事有根主线，但其中历史啊文化啊艺术啊人伦等等都在里面，浓得化不开，饱和的一针扎下去就能渗出血来，而现在的无极，可能就是反面教材，堆了这么许多，却让人实在无所获得。
??其实现在的影评许多都是抄冷饭，把那些经典的电影拿出来抄，可写来写去还是跳不出原来的框框。
原因有几，首先肯定是观影者自身素质不高，抄冷饭所用素材并不是经典，或者只是大众口味的经典，自然抄来抄去抄不出新的东西，其次则是由于眼界的问题，许多理论成不了方法论，面对素材，自然也就无法游刃有余，这个道理就象厨师做菜，刀的种类多，自然能切斯切丁切片，五花八门，可就一把大刀，自然变出来的花样也少。
而要把冷饭炒出花样来，最简单的方法就是增添新的素材，一样是冷饭，加进去香肠就是扬州炒饭，加些虾仁则又变成了海鲜炒饭，自然口味迥然。
??怎样把饮食男女炒出新口味，我想，首先还是把原有的素材先肢解，然后重新组合，这样可能会出现完全不同的新口味。
??先看名字，饮食男女，人之所大欲。
开宗明义的说明，影片要讨论的是男女关系，是情欲，如同饮食一样，是日常生活的一部分。
纵观李安三部曲的其他两部，都能发现吃饭的场景，这里的吃饭不是平时家里吃饭，而是宴，许多人聚在一起吃。
这么多人聚在一起做一件人人都必须的琐碎事情，却又得慎重的一起吃，因为是宴，自然就容易制造冲突。
而且吃饭并不只是吃饭，还得开口，得说些什么，不能相对无言，不能冷场，这就能有戏。
红楼梦里，也经常写吃饭，单刘姥姥那一句老刘老刘食量大如牛云云，个人笑倒，就各个不同。
这也就是所谓的场面描写。
饮食男女里吃过几次，记得清的是开头那一次，吴倩莲挑剔肉变味了，然后郎雄出去了，三姐妹吃，吴宣布要住出去，因为投资了房产，第二次，妹妹说怀孕了，第三次，姐姐说要结婚了，第四次，朗雄说要结婚，这个应该是全剧的高潮，因为人都聚齐了，面对父亲要跟比自己年纪小许多的张艾嘉结婚，个人的反映云云。
最后一次吴跟父亲一起吃饭。
其中还穿插了一次吴在男友家吃饭。
这么多次吃饭，去比较，可以看出，首先，朱家人吃饭话都不多，有什么事情要通知其他人，总是在吃饭时候“我有事情要宣布一下”可见家庭成员之间本就无沟通，不商量，嘛事都只是宣布。
再比较一下，第一次吃饭是吴挑剔父亲，说父亲味觉退化，最后一次是父亲挑剔吴姜放得太多，味觉又回来了，不说是一个起点终点的圆满，从中也就可以看到，其实吴所扮演的老二跟父亲的冲突是最重要的条主线。
从其他方面也能看出这一点，母亲跟父亲的合照里母亲俨然就是吴的样子，吴是被父亲赶出厨房的，三姐妹中也就她能烧一手好菜，继承父亲，老翁嘴里言出，吴又是继承了父亲与母亲性格脾气的大全等等。
就因为这么重要，我们得用一条线索来分析吴与父亲的冲突。
??似乎两个人要么不开口，要开口就是在争吵，第一次吴吃饭时候宣布要搬出去，最终又因为投资失败，以及为了父亲放弃出国机会而一直住在老屋子，而后来父亲吃饭时候宣布自己要搬出去，此一条。
吴是三姐妹中开始时候情感生活最丰富最自由的，而最终其他两个姐妹都结婚了且父亲也结婚了，而吴仍然一个人此第二条。
影片开头就是父亲在做饭，之后退休，不做了，到最后吴在那里做饭，此第三条，不难看出，影片中吴不仅仅继承了父亲的脾气性格继承了父亲的手艺也继承了父亲的宿命。
记得父亲退休时候说的那段话，现在人吃得都粗了，还细什么，什么中国菜到台湾三十年早就改良得失去了原来的正宗等等云云，也许就是传统与现代的一种冲突，父亲如果不退休，继续选择保留传统，就注定一直落寞，不合世事，而吴继承了父亲的传统，也就等于继承了落寞，因此才有最后许多人称为讽刺的结果。
??其他两个女儿，戏份不重，故事也算完整，其中以杨贵媚较出彩，总觉得杨贵媚就是能把那种情欲压抑了许久而面对感情张皇失措最终又打破一切彻底融入情欲这样的角色演绎出色。
整个影片都是大腕，归亚蕾，郎雄 ，赵文喧，吴倩莲，张艾嘉，陈劭荣似乎都得过金马奖，也都是浸淫了几十年的在艺术里，说句题外的话，以前的电影，即使选择的角色在当时是青涩的，但毕竟也不选那些很有名的新人明星，而现在的电影，动则就选一些新人明星来保证票房，其实也糟蹋了电影原本的质量。
??李安总是能反应时代，至少能把他所表现的那个时代表现及至，这三部曲里点滴的都有时代的特色，出国热，房产热，性的解放等等，各种观念上新旧的冲突汇集起来也就成为了东方传统人伦观念与西方新进思潮的冲突，或者也是两代人思想上的冲突。
从这一点来说，这样的电影，即使现在来看，因为其冲突的仍然存在而电影也同样具有时代意义。
感谢作者点点
饮食男女家倩台词我反而觉得轻松自在是什么意思
感情，感受到温度的存在，到那时你才会明白那早已失去温度或者正在降温而无法再深温的感情是多么的不值一提。
电影中的经典台词
电影中经典哲理台词：1.时间不会让你不痛，时间只会让你习惯了痛。
——《爱得太迟》（吴宗宪） 2.这个世界所有的事情都有障眼法，看见的未必是真的，真的，你又没那么幸运看的到。
——《十分爱》（方力申） 3.睡不着觉的人分不清现实和梦境。
——《刺青》（杨丞琳 梁洛施） 4.过去唯一的用处就是让我不再想回到过去。
——《如果爱》（周迅） 5.恨一个人要比他恨的人更痛苦。
——《寄生人》（范冰冰 张家辉） 6.这是个商业的社会，没有多大的恩人是要用毕生来回报的。
——《门徒》（刘德华 吴彦祖） 7.不能因为一棵烂椰子树，浪费了整个海南岛。
——《追爱总动员》 8.我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
知我心者谓我心忧，不知我者谓我何求。
——《天下无贼》（葛优） 9.世人不知有因果，因果何曾饶过谁。
——《新白娘子传奇》 10.装不可耻，装的可耻才可耻。
——《棒子老虎机》（夏雨 梁咏琪） 11.钱为人用无须多，认为钱忙净白忙。
——《命运呼叫转移》（邱心志） 12.什么叫成功人士你知道吗
成功人士就是买什么东西都买贵的不买最好的，所以我们做房地产的口号就是；不求最好，但求最贵。
——《大腕》 13.黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻子迎接光明——《不见不散》 14.腰里别个死耗子还装是打猎的。
——《功夫》 15.平生只有两行泪，半为浮生半美人。
——《姨妈的后现代生活》（周润发） 16.只要你说我行，就算全天下的人都说我不行，我也不在乎。
——《大内密探零零发》 17. 你知不知道有一种鸟没有脚的
他的一生只能在天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。
——《阿飞正传》 18. 我知道我这一辈子怎么做，也不能像做菜一样，把所有的菜都集中起来才下锅———《饮食男女》（吴倩莲） 19 那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积了灰尘的玻璃，看得到，抓不着。
———《花样年华》 20. 做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别
———《少林足球》 21. 星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们。
———《玻璃樽》 22. 无论老爸老妈、大哥小妹、男孩女孩，只要用心，人人都是食神
———《食神》 23. 好好活着吧，只要能活着就能碰上好多幸福，没事你就偷着乐吧
———《没事偷着乐》 24. 既然世事难测，那我们都不要测，现在我们就离开这里，把世事留给想测的人去测吧。
——《东方不败》 25. 无论你此生的选择为何，一定要真诚的面对你自己。
———《卧虎藏龙》 26. 年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。
——《一声叹息》 27. 什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠
——《大腕》 28.当一个人身处在危险的环境中，而他自己却不愿意承认的时候是任何人都点不醒的。
——《生死劫》（周迅 吴军） 29.你是个有个性的人 而有个性的人最容易被人误解——《赤壁下》（金城武）
收集经典语录和经典电影台词
《搏击俱乐部》我们一定要知道鸭绒垫子吗
我们一定要字字斟酌吗
不用。
那你和我算什么
我们是消费者，我们满脑子想的都是物质。
我不关心凶杀案和贫穷问题，我只关心名人杂志，500个频道的电视，我内裤上印着谁的名字。
生发剂，威尔钢，减肥药。
去她的玛莎，玛莎所造就的世界慢慢沉沦。
去你的沙发和绿条纹沙发布。
不要让自己什么都有，不要做完美的人，我们要进化，水来土掩。
插上羽毛，不等于你就是老鹰。
你得先放弃一切，你必须没有恐惧，面对你总有一天会死的事实。
只有抛弃一切，才能获得自由。
你所拥有的东西最终拥有了你。
广告诱惑我们买车子，衣服，于是拼命工作买不需要的东西，我们是被历史遗忘的一代，没有目的，没有地位，没有世界大战，没有经济大恐慌，我们的大战只是心灵之战，我们的恐慌只是我们的生活。
我们从小看电视，相信有一天会成为富翁，明星或摇滚巨星，但是我们不会。
那是我们渐渐面对的现实，我们非常非常愤怒。
抛弃一切，才有自由。
有一种能力看透并抛弃，不在乎失去一切。
工作不能代表你，银行存款并不能代表你，你开的车也不能代表你，皮夹里的东西不能代表你，衣服也不能代表你，你只是平凡众生中的其中一个.。
你不是什么特别的人物，你不是美丽的、独一无二的雪花，你跟其他生物是同样的有机物。
我们只是来这世界走一遭罢了，跟其他生物没什么两样。
在你的世界里，你不自觉的被限制住。
你的衣着为外界所定型，为了生存遗忘本身的才能。
应该往下看看密密麻麻的小生物，高速公路上只是空荡荡的。
保险套是我们这代的玻璃鞋，遇到陌生人时就得戴上一个，跳整晚舞之后，就把它丢掉。
《发条橘子》只有笨蛋才思考，聪明人用灵感，我们大多时间都是笨蛋，偶尔才成为了聪明人. 事实上，我们一直是聪明人，突然我们觉得自己有点笨，然后，我们开始思考，于是，我们真的变笨蛋了。
《本杰明·巴顿奇事》你可以像疯狗一样对周围的一切愤愤不平，你可以诅咒命运，但是等到最后一刻，你还得平静的放手而去。
《海上钢琴师》陆上的人喜欢寻根究底，虚度很多的光阴。
冬天忧虑夏天的迟来，夏天担心冬天的将至。
所以你们不停到处去追求一个遥不可及、四季如夏的地方。
我并不羡慕。
城市那么大，看不到尽头。
在哪里 ? 我能看到吗 ? 就连街道都已经数不清了，找一个女人，盖一间房子，买一块地，开辟一道风景，然后一起走向死路。
太多的选择，太复杂的判断了，难道你不怕精神崩溃吗 ? 陆地，太大了，他像一艘大船，一个女人，一条长长的航线，我宁可舍弃自己的生命，也不愿意在一个找不到尽头的世界生活，反正，这个世界现在也没有人知道我。
我之所以走到一半停下来，不是因为我所能见，而是我所不能见。
所有那些城市，你就是无法看见尽头。
尽头
拜托
拜托你给我看它的尽头在哪
当时，站在舷梯向外看还好。
我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。
放心
完全没问题
可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。
你明白么
我看不见的那些。
在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。
根本就没有尽头。
我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头《荒野生存》不要爱情，不要金钱，不要信仰，不要名誉，不要公平，只求给我真实。
《魔鬼代言人》我告诉你一点上帝的小秘密。
上帝喜欢冷眼旁观。
他是讨厌鬼。
想想看。
他给了人类感情的直觉。
他给了你这种天赋，然后呢
我敢说，他为了自己的乐趣，为了娱乐自己，他立下了相反的游戏规则。
史上最大的恶作剧。
要你看得到，却不准碰。
碰到了，又不准吃。
吃到了，却不准吞下去。
当你犯规时，他做什么
他会乐不可支地嘲笑着你
这家伙真是变态
简直是个虐待狂
他就像是不负责任的房东
要我敬仰他
门都没有
你知道你的弱点在哪里吗
你太漂亮了，太引人注目了
应该象我，低调一点，让人轻 视你，这样才能扮猪吃老虎
虚荣 是我最爱的原罪。
《天生杀人狂》你不会明白，你和我并不是同一类的，我以前象你一样，但我进化了，你以为自己是人，我看你是人猿。
这就是谋杀。
上帝创造的生物都这样。
看看森林里，不同物种相互厮杀，人类杀伤所有的物种，包括森林。
只是我们不管这叫谋杀，而叫产业。
《电锯惊魂》恭喜你，你还活着。
大多数人对活着并不心存感激。
但是你不会了，再也不会了。
《猜火车》选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。
选择他妈的一个大电视。
选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。
选择健康，低卡里路，低糖。
选择固定利率房贷。
选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。
选择一套他妈的三件套西装。
……选择DIY，在一个星期天早上，他妈的搞不清自己是谁。
选择在沙发上看无聊透顶的节目，往口里塞垃圾食物。
选择腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以说是最无耻的事了。
选择你的未来，你的生活。
但我干嘛要做
我选择不选择生活，我选择其他。
理由呢
没有理由。
只要有海洛因，还要什么理由
我为什么那么做
有一百万个答案，但全是错的，原因是我根本就是个坏胚子，但那会改变，我要改变，这是最后一件坏事，我要洗心革面，向前走，选择人生，我已经在期望了。
我会跟你一样，工作，家庭，大电视机，洗衣机，汽车，CD播放机，电动开罐器，健康，低胆固醇，牙医保险，贷款，购屋，休闲服，行李箱，三件式的西装，DIY，猜谜节目，垃圾食物，孩子，公园散步，朝九晚五，高尔夫球，洗车，运动衫，阖家过圣诞，养老金，免税，清水沟，只往前看，直到你死掉那天为止。
《黑客帝国》我们在这里不是因为我们自由，我们在这里是因为我们不自由。
《教父》如果生活中还有什么东西是可以确定的，如果历史还教会了我们什么东西，那就是——你可以去杀死任何人。
永远不要让任何人知道你的想法。
我准备向他开出一个他无法拒绝的条件。
《爱玛》世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。
《美国丽人》莱斯特：你以前在舞会上，觉得无聊会假装休克。
你还爬到我们的小公寓房顶，对着直升机露屁股。
难道你都忘了吗
我可没有忘记。
卡罗林：你会把啤酒倒在沙发上。
莱斯特：又怎样
这只是沙发。
卡罗林：这是四千块的意大利高级沙发。
不是普通沙发。
莱斯特：这只是沙发，不是你的人生。
这只是物质，你却把物质看得比生命重要，这太荒唐了。
我们要学会珍惜我们生活的每一天。
因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天，除非我们即将死去。
《绿野仙踪》没有一个地方可以和家相提并论。
《辛德勒名单》什么是权力
当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。
这不叫权力，这叫正义。
而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。
于是赦免了他。
这就叫权力。
《堕落天使》当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
《盗火线》从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
我想要充满纯真的电影经典台词。
1 2003/04/15经典台词:这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞，飞累了就睡在风里，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是死亡的时候。
《阿飞正传》 2 2003/04/16经典台词:当你不能再拥有的时候，唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
--《东邪西毒》林青霞、梁朝伟、梁家辉、张国荣、张学友等主演。
3 2003/04/17经典台词:张国荣头也不回地离开菲律宾生母家，“我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
”《阿飞正传》 4 2003/04/18经典台词:说好了是一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰，都不是一辈子
《霸王别姬》张国荣、巩俐、张丰毅主演。
5 2003/04/19经典台词:为了让你听见我的话，有时候变得纤细。
微风，吹起鳝鱼的冰裂。
仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔软的如同你的皮肤。
《周渔的火车》 6 2003/04/20 经典台词:世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说“我爱你”--《星语星愿》任贤齐、张柏芝主演。
7 2003/04/21 经典台词:如果我多一张船票，你会不会跟我一起走
--《花样年华》张曼玉、梁朝伟主演。
8 2003/04/22 经典台词:从现在开始你只准疼我一个， 要宠我，不许骗我，答应我的每一件事都要做到，对我说的每一句话都要真心
《河东狮吼》 9 2003/04/23 经典台词:只眼开兮只眼闭，只记好兮不记坏，个中奥妙在其中，百年好合笑呵呵。
--《百年好合》郑秀文、古天乐主演。
10 2003/04/24 经典台词:好折凳
它可藏在民居之中，随手可得，还可坐着它隐藏杀机，就算被警察抓了也告不了你，不愧为七种武器之首
--《食神》 11 2003/04/25 经典台词:我相信每架飞机上，都会有一个你想泡的空姐。
--《重庆森林》王菲、梁朝伟、金城武、林青霞主演。
12 2003/04/26 经典台词:石光荣第一次约会褚琴时说:我就是要娶你当老婆，你还别不信，我就不相信攻不下你这块阵地
《激情燃烧的岁月》 13 2003/04/27 经典台词:我知道哪些人是警察，就是那些专心做一件事但又不专心看你的人，他们就是警察。
--《无间道》 14 2003/04/28 经典台词:世界上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，她却走进了我的--《卡萨布兰卡》。
主演:英格丽-褒曼。
15 2003/04/29 经典台词:当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
--《堕落天使》 16 2003/04/30 经典台词:每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
《重庆森林》 17 2003/05/01 经典台词:我等这个机会等了三年，不是为了证明我比别人强，只是要证明我失去的东西，我一定要夺回来。
《英雄本色》 18 2003/05/02 经典台词:星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。
--《玻璃樽》舒淇、成龙、梁朝伟、任贤齐主演。
19 2003/05/03 经典台词:我一直在骗你你知道吗
骗就骗吧，就像飞蛾一样，明知道要受伤，还是会扑到火上--飞蛾就那么傻
《大话西游之大圣娶亲》 20 2003/05/04 经典台词:我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。
无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。
--《半生缘》 21 2003/05/05 经典台词:你可以说我是跑龙套的，但是你不可以说我是“臭跑龙套”的
--《喜剧之王》周星驰、张柏芝主演。
22 2003/05/06 经典台词:赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲。
--《极速传说》郑伊健、张柏芝主演。
23 2003/05/07 经典台词:周星驰:你来这里干什么
赵薇:我想帮你们比赛。
周星驰:你怎么帮
你快点回火星吧，地球是很危险的。
《少林足球》 24 2003/05/08 经典台词:有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。
人就是江湖，你怎么退出
-《笑傲江湖之东方不败》李连杰、林青霞、袁洁莹等主演。
25 2003/05/09 经典台词:晚上睡觉，我摸着你的腿，就像摸我自己的腿一样，没有感觉，可是要把你的腿锯掉也跟锯我的腿一样疼。
《一声叹息》张国立、刘蓓主演。
26 2003/05/10 经典台词:不开心，就算长生不老也没用，开心，就算只能活几天也足够
--《大话西游之月光宝盒》周星驰、朱茵、莫文蔚等主演。
27 2003/05/11 经典台词:女:如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗
男:会啊。
女:会一直找吗
男:会。
女:会找到死吗
男:会。
女:你撒谎《苏州河》 28 2003/05/12 经典台词:（文西告诉007，间谍卫星失踪了要他立即行动）007:我正在谈儿女私情，国家这种小事改天再说啦
《国产凌凌漆》周星驰主演。
29 2003/05/13 经典台词:当我决定和你度过下半辈子时，我希望我的下半生赶快开始。
-《当哈里遇上莎莉》比利-克里斯托主演。
30 2003/05/14 经典台词:梁朝伟:离开时我拿了他一张相片，我不知道哪日会再见小张，但我可以肯定，如果想见的话，我知道在哪儿可以找到他。
--《春光乍泄》 31 2003/05/15 经典台词:欧阳峰:任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒。
我不会介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。
--《东邪西毒》 32 2003/05/16 经典台词:人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅。
--《饮食男女》张艾嘉、吴倩莲主演，李安执导。
33 2003/05/17 经典台词:张曼玉:你到底有没有喜欢过我
张国荣:我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道最喜欢哪一个。
--《阿飞正传》 34 2003/05/18 经典台词:座山雕:脸怎么红了
杨子荣:精神焕发。
雕:脸怎么又黄了
杨:防风涂的蜡。
雕:天王盖地虎。
杨:宝塔镇河妖。
--《智取威虎山》 35 2003/05/19 经典台词:周:你以为我不知道你想什么赵薇:说什么，讨厌啦
周:你想吓我是吓不倒的，我什么都怕，就不怕鬼
--《少林足球》
100年来100句最经典的电影台词
玻璃樽》：在哪里都是很亮就看你有没有抬头去看。
《饮食男女》：不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅。
《一声叹息》：牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼
《男人四十》：好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
《红玫瑰与白玫瑰》：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
《停不了的爱》：“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。
不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗
所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。
《星愿》：世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说：“我爱你”《不夜城》：这世上只有两种人：骗人的和被骗的《卧虎藏龙》：我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。
就算落进最黑暗的地方……我的爱，也不会让我成为永久的孤魂。
《简爱》：你以为我穷，不漂亮，就没有感情吗
如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的
就象我现在难于离开你一样
《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。
《爱玛》：世界上总有一半人不理解另一半人的快〈四根羽毛》：上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多
《爱情故事》：爱，就是永远也用不着说对不起。
《这个杀手不太冷》：“人生本就是苦还是只有童年苦
” “生命就是如此。
” 《河东狮吼》：从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了