伤感唯美现代诗
《看见一只蝴蝶》 它的薄翅展开着，或者紧收，我看见的刹那，莫名的伤感起来。
内心那滴露珠，迟迟不愿落下，留恋什么。
蝴蝶从一棵草尖，又落到另一棵草尖。
这时阳光，斜斜地照过来。
它微微颤动的翅膀，让我足足保持了一个上午的震撼和迷惑。
我不能对一只蝴蝶说，我的一对翅膀，早已被折断。
现在我在，我所热爱的生活里疗伤，又一刻不停地相互伤害。
《简单一点就很美》 只要还有阳光，就不要躲在暗处。
能直立行走，就不要爬行。
喜欢谁，就大声说出我爱你。
讨厌谁，就骄傲的站出来，骂或打，最好置之不理。
其实，只要简单一点，就很美。
《怀念》 回忆的漩涡，总有一些事物，在打着转，忘记时间已然消逝，它们已被称为过去。
太阳如常安静，而日子，总是仓促。
风还没有吹来，白云已飘过。
逝去的人，开始比活着更自由，随时随地出现，微笑和远远地张望。
《最后的回忆》 一片中，怎么会，如一只蝴蝶，翩然飞进我的屋里。
俯身拾起黄叶，我想起走过的树林，想起那个绿叶葱茏的雨季。
是不是叶子也有记忆，记着我们的邂逅，记着我目光里莹莹的爱意。
老了，枯了，并不是死亡。
突然的来访，一片落叶，是树一生最后的回忆。
《爱》 假如我们的爱，停留在上半部，那他们会怎么说呢
毛孩子的游戏，永远也没有结局。
如果我们的爱，转移到下半部，那他们又会说：还不曾，触及到，灵魂深处
《内心是空的》 房子是空的，除了一个旧了多年的杯子。
杯子是空的，除了几片因过夜而萎缩的茶叶，茶叶上过分夸张的齿痕。
内心是空的，除了一双呆了多时的眼睛。
眼睛是空的，除了眼珠里往事模糊的凝视，凝视里已经化脓的创伤。
一个善于思考的男人啊，此刻毫无表情地干坐着，他真是没有什么想法了。
《你看见我》 你看见我我就在另一个地方，我在空白处，空白在不是我的地方。
这个不是我，情况被迷失，深情里的是我，我在不是我的地方出现，没有我，和我没关系。
情况很正常，你看到的我看到的，被看到的世界在另一世界。
《往事，跟风一样》 往事，跟风一样，一切都找不到痕迹。
你，其实就像个不安分的夜。
三更里忽然来一场雨，然后就这样自个儿安静了。
求一些唯美伤感的句子
古风现代都可以
人生若只如初见，何事悲画扇。
此情可追忆是当时已惘然。
相思树，流年渡，无被西风误。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中逆风如解意,容易莫摧残.九张机和楼东赋。
山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏，君思我兮然疑作。
杏花微雨湿轻绡。
那将红豆寄无聊愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
相濡以沫，不如相忘于江湖山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝
当时明月在，曾照彩云归。
有没有<<给新彊的一封信>>的例文
你们好
你们肯定不认识我。
我叫吴心怡，今年10岁，生活在宜兴。
这儿是陶的古都，洞的世界，竹的海洋，茶的绿洲。
我们伟大的祖国地大物博，有五十二个民族。
你们新疆有雄伟的天山、神秘的吐鲁番、广阔的沙漠是我们祖国这大公鸡的美丽的鸡尾。
而且你们那儿的特产：葡萄、烤羊肉串、哈密瓜都十分好吃十分出名。
可是，最近发生在新疆的一系列打、砸、抢、烧、杀事件震惊了世界，破坏了新疆的美丽，让人触目惊心。
我从电视上看到，在发生7·5事件时，分裂分子将街两旁的商店砸破，几家店主因出外阻止而被杀害；街上的行人被砍伤；停车场上的汽车被砸、被烧，车主却不敢上前阻拦……一幅幅震撼人心的画面出现在我们眼前
我们的心在流血
分裂分子想通过这些来破坏祖国的和平，来分裂祖国，来破坏我们来之不易的幸福生活
我们能答应吗
不
我们决不能答应
在我们少年儿童心中，只有一个祖国---伟大的中华人民共和国。
我们不能让分裂分子再猖狂下去，再让他们搞破坏
作为小学生，我们也要迅速行动起来，向身边的人宣传让他们不要参加任何破坏祖国安定的活动，大家要维护祖国的统一和团结，为建国六十周年大庆献礼
新疆的小朋友们，让我们一起反对分裂，努力学习，长大后更好地建设祖国
祝新疆的小朋友们生活快乐，祝愿新疆繁荣稳定
写一篇以《生活如诗》的短文
1) 我舍不得你走，但是你要走我也没法挽留，只能说声“一路顺风”!2) 人生路漫漫，你我相遇又分别。
相聚总是短暂，分别却是长久，唯愿彼此的心儿能紧紧相随。
3) 以前的对与不对,在此时此刻都被理解。
4) 晓来谁染秋霜林醉，总是离人泪。
5) 我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
只有分离，让时间去忘记这一份默契。
6) 离别生生撕扯着多年的友情，我们彼此深信时空的距离阻挡不了心的距离，可是遥远的祝福取代不了手拉手的互助。
7) 火红的彩霞在雨后，真诚的友谊在别后，流水不因石而阻，友谊不因远而疏。
8) 天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
9) 蓝天上缕缕白云，那是我心头丝丝离别的轻愁;然而我的胸怀和天空一样晴朗，因为我想到了不久的重逢。
10) 凭着你的赤诚仁爱与多才多艺，纵使远离故土，浪迹天涯，又何愁寻觅不到情投意合的知音?11) 嗟余只影系人间，如何同生不同死?12) 即将分别，要说的话太多太多，千言万语化作一句：毋忘我。
执笔之间，种种前尘往事，终于散若云烟
不是词，从措辞上看是有些现代的，并非出自古人手笔。
是现代人写的唯美伤感的句子。
谢谢。
周杰伦的青花瓷是什么意思
第一段其实已经清晰地说明了歌词所描述的对象，“我”一边为素胚上色，一边思念一个曾经邂逅的如青花瓷一般秀丽的江南女子。
冉冉檀香中，心中微酸，再也画不下去，纵是丹青圣手，瓶上的牡丹终究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自忧伤。
从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然奠定全篇清韵雅致的基调。
值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。
“天青色等烟雨 而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。
有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解。
“天青过雨”是青花瓷上品中的上品，存世极少，也是最美丽的颜色。
这种釉色必须在烟雨天才能烧出来，（以现代科学的眼光看，其实主要是湿度）所以说，烟雨天时出现天青色的决定性条件之一。
“天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联“而我在等你”彰显出伊人于“我”而言多么的可贵。
再加上动人优美的旋律，令人如闻天籁。
“炊烟袅袅升起 隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江南美景，也是青花瓷上的常见景色，更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。
“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我 为遇见你伏笔”依然秉承一边勾勒青花一边展开思绪，而伏笔一词其实对以后的结局作了暗示。
“我”是否与曾经邂逅的女子缘悋一面呢。
“天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意” 同样的旋律再次吟咏，一个“晕”堪称绝妙，什么是晕
我举个例子，当你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他缓缓扩散，这就是晕。
人说：“佳句本天成，妙手偶得之。
”在朦胧的月光下，结局竟真的被打开了
朝思暮想的伊人看到了么
“如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意”本句是一个标准的倒装，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是个喜剧结局。
然而笔者更倾向于认为这是“我”久念成痴，眼前出现了幻觉，朦胧月光消逝，不过更相思。
“色白花青的锦鲤跃然於碗底 临摹宋体落款时却惦记著你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻 犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去” 倒叙手法，交待和伊人匆匆相见，匆匆话别的来龙去脉，依然是一边勾勒一边追忆。
不得不说方文山有着天生的对文字的敏感，连续三个惹字用得极妙，虽然“帘外芭蕉惹骤雨”活剥自前人诗句。
顺便说说，这种方式也叫做“无理而妙”，最早来自元曲，显然骤雨不是芭蕉惹来的，这样说没有道理，但是味道就出来了。
反复吟咏最动人的两段旋律，并重复歌词，直道柔濡的江南烟雨把所有的听众都全部融化……2 填词人方文山对歌词的解释 首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。
前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。
当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。
但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。
又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，於是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。
因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。
但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。
虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。
此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。
(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。
几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。
当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，於是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。
因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。
还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。
而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。
换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢
想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。
”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。
就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。
如李煜的长相思里就有“…秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。
”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。
另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。
还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。
因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处“沾”尘埃”，或“何处“染”尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。
也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇“惹了”你”，也不用“而我路过那江南小镇“遇见”你”是同样的道理。
其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风“遮”夕阳斜”。
最后，关於“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。
我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。
因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，於是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。
所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。
总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。