李方膺(1695～1755)，中国清代诗画家，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，通州(今江苏南通)人。为官刚正不阿，廉洁爱民。寓居金陵借园，自号借园主人。为“扬州八怪”之一。
墨梅图 纸本墨笔 1754年作
款识：十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。李方膺。钤印：梦中之梦、换米糊口、膺、梅花手段、小窗风雨 鉴藏印：楚珍
古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多枝干虬曲，摇曵多姿。李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。郑板桥对此大加赞扬。
乾隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。图中的折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价其梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明了他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖，故有“平生知己”之印，以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。
花卉册(八开) 水墨纸本 壬戌(1742年)作
题识：(一)昔人画梅双手齐下，一写生枝，一写枯杆，生长荣润，春泽枯长，凛冽秋霜。壬戌秋日，写于梅花楼。晴江。(二)仿禹尚基笔。晴江。(三)九日东篱采菊英，白衣遥见眼能明。向今自有杯中物，一段风流可得成。晴江。(四)无价名花种砚田，天然富贵四时鲜。等他看过胭脂色，自肯投门出万钱。壬戌秋日，写于恒轩。晴江。(五)庾岭开时媚雪霜，一枝和粉弄残阳。临溪照景为谁好，影落寒溪水也香。(六)家龙眠不爱花卉，世传甚少，大约古人画山水者十之八九，而梅花则千无一二，予勉为其少者或可见长云。晴江。钤印：古知狂也、一味明图、李生、臣非老画师、有情痴、冰壑照人、晴江书画、晴江、口只堪吃饭、路旁井上、略见大意、以酒为名
李方膺此《花卉》册页共八开，分别绘梅(四开)和牡丹、菊花、竹各一开。其中以四开梅花最为精彩。李方膺最爱画梅，一生知己的朋友，除了文学家袁枚，便是梅花了，他在画上常钤“平生知己”、“梅花手段”、“冷香”闲章。其故乡通州(今江苏南通)居处及寓居南京的借园，皆题名曰：“梅花楼”。他在住宅周围种上梅树，常深入梅丛中进行观察、体验。可以看出，他爱梅成癖，已到了神与物游、物我两忘的程度。因此，他画的梅花，无论“大幅小幅，全以胸中灵气行之……虽随意之作，十指间拂拂有生气。”此册页中的梅花构图各不相同，但皆不取繁花密枝，而以疏简为胜。构图亦奇崛，奇思异想，迥出尘思。画法上，梅花用折枝法以浓淡墨加焦墨点写梅树枝干，蟠塞夭矫，脱略纵恣，盛谓“目空古人，纯以老疏取胜。”所作新枝长且直，表现“不知屈曲向春风”的品格。白描淡墨勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，具有水墨浑含的韵味。
荷 花 水墨纸本 1743年作
款识：卷却天机云锦段，纵教疋练写秋光。乾隆八年夏五，李方膺。钤印：画医目疾
李方膺此图淋漓纵横，笔如迅风，墨花飞舞，全以气胜。读文人之作，当神会于意，而不能拘泥于形迹;当参其境界，而不必计较其法度来历。盖形模可以学而得之，而精神气度则非学而能致，故可贵。李氏亦善书，得之于颜体为多，此图款字气度开张，墨色浓黑，笔笔入纸，与画笔适成轻重、浓淡、徐疾等多方面对比，并能相映成趣。若说其画笔可以一“豪”字比之，则其上之书，完全足以当一“雄”字，风格仍是一致的。