关于烟雨的诗句
夜来风雨声，花落知多少。—— 孟浩然《春晓》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 —— 杜牧《清明》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》
空山新雨后，天气晚来秋。 —— 王维《山居秋暝》
好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》
寄扬州韩绰判官
杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
忆江南
白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她默默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
江南
汉无名氏
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
菩萨蛮
韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听
雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
江南曲
柳恽
汀洲采白苹，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春华复应晚。
不道新知乐，只言行路远。
南湖春早
白居易
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
谒金门
陈克
愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。
菩萨蛮
冯延巳
沉沉朱户横金锁，
纱窗月影随花过。
烛泪欲阑干，
落梅生晚寒。
宝钗横翠凤，
千里香屏梦。
云雨已荒凉，
江南春草长。
青玉案
李煜
梵宫百尺同云护，
渐白满苍苔路。
破腊梅花□早露。
银涛无际，玉山万里，
寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮，
海月纤痕映烟雾。
修竹低垂孤鹤舞。
杨花风弄，鹅毛天剪，
总是诗人误。
关于烟雨，作家杨大侠展现:烟雨断桥姑娘靓|搞笑
杨大侠，一起走，
春风春雨春美酒。
烟雨断桥姑娘靓，
江北江南水欢唱。
杨大侠，好朋友，
约会美女牵牵手。
梦境像花次第开，
说声爱你好自在。
暖风吹过烦恼树，
繁花探头幸福墙。
将唐诗《清明》改成宋词怎么样：清明烟雨
清明
唐 · 杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
然后再欣赏一下改填成词的效果：
采桑子.清明
清明烟雨纷纷落，路上行人，欲断离魂，家祭相逢忆至亲。
酒家何处千愁醉，忽有乡音，绕杏花村，总少一人对影斟。
释义：“清明烟雨纷纷落”，比原句“清明时节雨纷纷”多了对雨的描写---烟雨，同样有细雨蒙蒙的画面感，这样的雨纷纷落下，如烟如画......
“路上行人，欲断离魂”，每逢清明，总是有种莫名的伤怀和消沉。路上行人在烟雨中匆匆而过，每个人都那么略带思念和伤感，而对如画的烟雨心不在焉。
“家祭相逢忆至亲”，这是一个家人相聚祭奠已故亲人的日子，亲人相见，更加思念离去的故人、越发思念曾经一起快乐生活的场景。
“酒家何处千愁醉”，虽说是“借酒消愁愁更愁”，但“买醉消愁”仍是这时最好的选择。我要到哪里才能寻找到为我借解愁的酒家呢？
“忽有乡音，绕杏花村”，人们都会有这样的感受：在伤感的情绪中都需要安慰，听到乡音就会倍感亲切。忽然听到熟悉的乡音，来自不远的杏花村，抬眼望去，酒家就在那里。
“总少一人对影斟”，但是，却没有亲人的陪伴，只能和自己雨中的影子对饮了。微醉中，才能看到故人的身影，忆起故人的往昔。
有关烟雨的诗句
有关烟雨的诗句：
夜来风雨声，花落知多少。 ——孟浩然《春晓》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 —— 杜牧《清明》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》
空山新雨后，天气晚来秋。 —— 王维《山居秋暝》
《清明》 这首诗的诗意
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！