《水仙子·舟中》是元曲作家孙周卿创作的一首散曲。此曲中主要写了夜游洞庭湖的所见所感。首两句化用前人诗句，以洞庭湖的灯火来概写江边风景;第三句写凄厉的呼啸声陡然而至，以为是狂风吹梅发出的声音;第四句写推窗才知道猜测错误，原来是风吹雪落的声音;接着三句描绘风雪逐渐大作，随着风雪作者诗兴大发的情景;结句阐明作者的欢畅心情。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
【双调⑴】水仙子⑵·舟中
孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船⑶，朔风吹老梅花片。推开篷雪满天，诗豪与风雪争先。雪片与风鏖战⑷，诗和雪缴缠⑸，一笑琅然⑹。
词句注释
⑴双调：宫调名，元曲常用宫调之一。
⑵水仙子：曲牌名，入“双调”，亦入“中吕”“南吕”。全曲落羽音。
⑶青荧(yíng)：青光闪映。
⑷鏖(áo)战：激战。
⑸缴缠：纠缠。
⑹琅然：指笑声朗朗的样子。
白话译文
一叶孤舟在夜晚停泊在洞庭湖边。岸上的灯火与这船儿相对着，闪闪发光。北风吹拂，把梅花都吹老了。我推开船窗，大雪漫天飞舞。这时候我作诗的豪情简直比大风大雪还要激荡。雪花与大风激战着，我的诗句又同飞雪纠缠在一起。我朗声大笑了起来。
整体赏析
此曲首两句化用唐张继《枫桥夜泊》整首诗的意境：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”曲中以洞庭湖的灯火来概写江边风景，南方水乡冬夜的幽静美丽因与张继诗的关联而变得清晰明朗。而曲中的“孤”字表达远游无依的寂宽，一如张诗的离愁别绪、悠悠情丝贯穿整曲。“孤舟”“灯火”两句描写出一种旷远幽寂的静态景色，而作者在这种没有人声的冬夜静谧中倾听着自然的声音，并且与自然进行心灵交流，使接下来的字句充满盎然生机。
在夜半的静寂中，“朔风”一词写出了陡然而至的凄厉的呼啸声，而狂风撼动着梅树，发出簌簌的声音，梅花片片吹落。此句写景全着眼于听觉，风吹、撼树、花落，虚实相生，实景不难想象。“老”字以常识推测，同时传达出己身的感慨。
“推开篷雪满天”是对前面听觉猜想真相的揭示。“推开”的动作朴素自然，表明作者听风已久，动作不徐不急。入眼却是雪花漫漫，这是实景的描写，纠正前文作者以听觉所作的推测。原来猜测错误，风吹雪落的声音与风吹落花的声音十分相似。作者的惊喜之状可以想见，特别是以下接连用三个动词“争”“战”“缠”步步递进，把风雪逐渐大作，随着风雪作者诗兴大发的情景描绘得生动形象。作者以拟人的手法赋予风雪人类的动作，既使作者欣喜若狂、对风雪喜爱之至的感情表达得是淋漓尽致，又使人洞悉作者在静夜若有所待的孤寂苦涩情怀。即使结句刻意阐明作者的欢畅心情，但孤舟夜泊、风雪为伴的凄寒冷寂沁骨至深，贯穿全曲。
此曲前半部分语言隽永、耐人寻味，而后半豪气满怀、生趣盎然。在游子羁旅因愁抒怀的作品中很少有如此洒脱、豪放之作，其以想象与事实对比的描写，别出心裁，又与生活中的情理相符。全曲动静相衬，使静态越感幽静，而动态越感生动。
名家点评
陕西师范大学副教授刘军华：孙周卿的这首《舟中》尽管也是写江上雪景，但其最大的特点在于写动态的景象，展示的是风雪交加、作者面对如此恶劣天气更加豪迈无比的精神。在艺术上，小令运用拟人手法，形象描绘出风与雪争斗、作者又与风雪争斗的激烈画面，以情设景，又以景衬情，情景交融，从而塑造出昂扬向上、极具战斗力，又放达无拘、具有啸傲气度的曲家形象。这正是这首小令的独特之处。(《元曲鉴赏辞典》)
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