诗句解析
鹭戏水雁横空用拟人的手法，
“戏”现出鹭的欢快，鹭本无所谓欢快，这是作者心里的写照。
“横”现出雁雄心，雁本无雄心，这是作者内心开朗，在望见碧空之后。
无垠绿水鹭戏水相对无暇碧空雁横空。
无垠对 无暇 绿水对碧空 鹭戏水对雁横空
句式上：无限……，无暇……，这个手法是比真。
……绿水……戏水，……碧空……横空，这个手法是复偶。
文字上：“戏水”，“横空”，拟人。
平仄：
无（仄）垠（仄）绿（仄）水（平）鹭（仄）戏（仄）水（平），
无（仄）暇（仄）碧（仄）空（平）雁（仄）横（仄）空（平）。
平仄之分就是发音音调之分，一、三声为平，二、四声为仄。
无垠绿水鹭戏水，无暇碧空雁横空
wu yin lu shui lu xi shui ，wu xia bi kong yan heng kong。
第一句韵音最严谨，第二句略为灵活。
折韵应当是在本句中就要有所押韵，并不要求与下句形成押韵，但是比一般的韵诗更要难写，至少我没有尝试过折韵。比较好写的韵诗一般是一韵到底，或中间换韵，或换韵后再换回，或每两句不断换韵。
先看第一句，wu yin lu shui lu xi shui ，古人与令人发音有所差异，绿水在这里念 lu shui （露水）。可以发现，就像隔数列一样，奇数项的韵都押在了u上，最后的u后还多了个i ，其实是一种变化，不是和前面一样的韵脚。偶数项的第一项和后面的也不一样，后面的都押在了i 这个韵脚上，而它则押在了n这个前鼻音上。
再看第二句，wu xia bi kong yan heng kong，第二个音与第五个音勉强相近，押韵不甚相同，一个是押在了a上，一个是押在了an上，多了一个前鼻音。除此外，这两个音并无相同的其他韵脚。第一个音的u，第三个音的i也没有找到相同的韵脚。第四、六、七个音，韵脚都在ng这个后鼻音上。
两句一起看，这两句的第一个音的韵都在u上，上句的第二个音和下句第五个音都押在了n，上句的第四、六、七和下句的第三个音都押在了i 上，不看后面的发音，两句有一个共同点，就是都有一个i 音。
综合起来看，折韵之折就是每句每个字都可以折起来看韵脚，不但在每一句中，还可以在两句间，甚至在全篇幅都可以这样来回反复地折叠地看到不同的韵脚，整首诗的亮点就在韵，难度也在此。
这两句的修辞手法显而易见，是典型的对偶句，前后两句对仗十分工整，且故意用重字。一般诗歌是尽量不用一样的字的，但有时故意用一样的字可以起到很好地修辞效果。无垠与无暇本身都有一个无字，无垠言广之极致，无暇言美极致，都是尽善尽美，绿水与碧空正好形成工整的对仗，相近或相反之意的词最适合对偶，而曾有某古代的对偶入门书也说过：“天对地，水对空。”这是最经典的用法。鹭与雁本身就是同类，都是飞鸟范围的生物，字数相等，也适合对偶。而且在音调上又都为第四声，更是完美。横字这里是名词活用，作动词，本身就和上句的戏字是一样的动词，两个动词也是适合对偶。
戏字表现出鹭在水中的一种静态娴静之美，横字：雁在空中列队飞翔形成一个一字也表现出雁的一种动态之美。动静相对也是一种对偶。这两个字用得极妙。读者只要看到这两个字，就能看到到作者当时观赏到的那样一幅极致美好的文人生活画卷，作者是一种平和的心情去写的这两句诗，作者是过着十分闲适的生活。
鹭戏水雁横空用拟人的手法，
“戏”现出鹭的欢快，鹭本无所谓欢快，这是作者心里的写照。
“横”现出雁雄心，雁本无雄心，这是作者内心开朗，在望见碧空之后。
无垠绿水鹭戏水相对无暇碧空雁横空。
无垠对 无暇 绿水对碧空 鹭戏水对雁横空
诗句解析