形容“山中蒙蒙细雨伴有雾”的诗句都有哪些？
1、烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋代·欧阳修《采桑子》
释义：傍晚烟雾夹着微雨，在一片歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
2、青山欲共高人语。联翩万马来无数。烟雨却低回。望来终不来。——宋代·辛弃疾《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》
释义：青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
3、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋代·苏轼《饮湖上初晴后雨》
释义：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。
4、放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。—— 董斯张《夜泛西湖》
释义：晚上在西湖上划船游玩，明月皎洁，银白的月光洒在了身上，整个人都笼罩在月光中。远处近处的碧绿的群山都笼罩着淡淡的月亮光晕（光辉），秋夜晚间有着淡淡的、若有若无的薄雾。
5、长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。——宋代·苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
释义：这让我想起当年在平山堂的时候，靠着枕席，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。
1、夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓》)
2、空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑》)
3、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)
4、山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》)
5、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》)
6、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)
7、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)
8、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
9、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)
10、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
11、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》
12、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》
13、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》
14、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)
15、山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》)
16、 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
．
秋组诗胡秉言
其一
濛濛细雨扰田园，
阵阵凉风紫燕翩。
碧水清荷菱角翠，
百花著玉泪盈涓。
其二
风推溽暑宇添凉，
晨露晶莹稻谷香。
水碧鸭欢弄潋滟，
远山枫叶醉红裳。
其三
萧萧翠竹掩曲幽，
阡陌绵绵紫燕啾。
一叶飘来知素影，
谷黄落地尽金秋。
其四
瑟瑟蒹葭蒲萎黄，
香销菡芰叶残殇。
鸳鸯缱绻不离弃，
丽质天生戏水狂。
其五
淡墨轻描菡萏妖，
寒调冷色翠微娇。
月凉入水盈盈泪，
舒袖嫦娥兔弄箫。
其六
秋风萧瑟冷云飘，
秋雨敲桐泪叶憔。
秋露凝珠伤感溢，
秋霜漫漫染乌梢。
其七
疏篱难掩冷菊妆，
晶露盈盈缀紫黄。
淡淡幽香飘草舍，
清茶慢饮就芬芳。
--胡秉言
关于南方烟雨蒙蒙的诗句
江南春
作者：杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《绝句》
作者：志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《江下（一作上）初秋寓泊》
年代: 唐 作者: 杜荀鹤
蒙蒙烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。
兄弟无书雁归北，一声声觉苦于猿。
《新春》
年代: 宋 作者: 陆游
蒙蒙烟雨暗江干，新岁还胜故岁寒。
酒压浊清鸣社瓮，菜分红绿簇春盘。
良辰节物元如昨，病客情怀自鲜欢。
却羡村邻机上女，隔篱相唤祭蚕官。
《新城塔山对雨二首二》
年代: 宋 作者: 晁补之
竹枝草履步苍苔，山上孤亭四牖开。
烟雨蒙蒙溪又急，小篷时转碧滩来。
《梅杏桃李》
年代: 明 作者: 杨基
当时庭馆醉春风，客里相逢意转浓。
只恐胭脂吹渐白，最怜春水照能红。
一枝争买珠帘外，千树遥看小店中。
惆怅先生归去后，江南烟雨又蒙蒙。
《和徐径坂衡阳使君韵题渔庄烟雨》
年代: 宋 作者: 赵汝腾
列子御风旬五日，庄周称寿八千秋。
归欤烟雨蒙蒙景，萼集班衣剩劝酬。
《追拟玄真子渔歌》
年代: 宋 作者: 赵处澹
丁山烟雨晚蒙蒙，柳岸苍波着短蓬。
飞鸟白，断云红，
一曲清歌淡月中。
《过巢邑》
年代: 宋 作者: 吴可
竹杖芒鞋蹋短蓬，没篙春水饱帆风。
两关三寺山无数，尽在蒙蒙烟雨中。
描写秋天细雨登山的诗句有哪些？
1、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 ——宋·蒋捷《虞美人·少年听雨歌楼上》
释义：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
2、已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉。 ——清·曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》
释义：秋天的花朵惨淡凋零秋草也已枯黄,若明若暗的灯光下秋夜是如此漫长.已经感到窗外衰萧的秋声无休无尽,那堪忍受又有斜风冷雨来助长凄凉.
3、袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。 ——唐·王维《和陈监四郎秋雨中思从弟据》
释义：秋风萧瑟，阵阵凄凉。
4、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻 ——唐·王维《栾家濑》
释义：山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现一深潭，有时出现一浅濑。所谓濑，就是指从石沙滩上急急溜泻的流水。这流水虽然湍急，但明澈清浅，游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食。
5、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 ——宋·晏殊 《踏莎行·碧海无波》
释义：登高楼望远方，细雨洒梧桐，天已近黄昏。
描写雨中山景的诗句
山中留客
张旭
山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“山中留客”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生气勃勃，光采焕发，争奇斗妍。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力。
山青青,水濛濛, 牛儿山坡行, 雨蒙蒙雾茫茫, 牧童睡蓬松是什么歌，谁唱的，哪有啊？
杨钰莹《凤阳小牧童》
山青青,水蓝蓝,
牛儿山坡行,
风轻轻雨绵绵,
牧童睡蓬松,
小牧童啊小牧童,甜甜入梦境,
梦见那个凤凰落在脚下,
梦见那个太阳罩在身上,
小牧童啊小牧童,你快醒一醒!
美梦中你快睁开眼睛,
山依旧青青,水依旧蓝蓝,
天边吹来一阵凉凉的风
网上现在找不到了，我也找好久了