执着 谦逊 乐观 珍惜 悔 的名言 事例 片段
爱情是荒芜的人性中的一点稀微的灵光，却又被情欲与私欲糟蹋得面目全非。
同鲍小姐的荒唐劣迹，同苏小姐的虚以逶迤，同苏小姐堂妹的一厢情愿，同孙小姐的仓促婚礼。
全程都体现着一个主题，爱欲与私欲的交织与纠缠。
围城中的爱情观，说得明白一点儿，其实就是一种回归现实的思考，是突破浪漫与野蛮的混杂氛围的理性觉察。
它打破了恋爱神圣的精神幻想，展现给读者一个清晰的真实地恋爱到婚姻现实历程。
套用它的名句来说，婚姻就像围城，外面的人想进去，里面的人想出来。
这本书就是给外面的人以窥探城里人真实生活的机会，同时让城里人倾诉进城后的感知。
《围城》讲的到底是什么啊，结尾是什么意思啊
“被围城堡，城外的冲进去，城里的人想逃出来”似乎贯穿着《围城》这部小说，也这部小说的经典名言。
这部小说主要讲述的是这样一个故事：主人公方鸿渐海外留学回到家乡，受到很多人的恭维，但其在留学期间游手好闲，无心学习，并未学到真本事，只混到一个假的文凭，所以回乡后并未得到高就，只在一个规模较小的银行工作。
在工作期间与苏文纨、唐晓芙发生爱情纠葛，无果。
后跟着赵辛楣同孙柔嘉等人来到内地的三闾大学任教。
后因种种原因回到上海，在途中与孙柔嘉订婚。
本以为结婚后生活会很幸福美满，但终究因双方家庭的关系与压力和两人性格的差异太多经常吵架，最后不欢而散。
方鸿渐神经麻木，在睡梦中感到人生的讽刺与伤感...... 方鸿渐的命运是幸运的，因为他早早的受到外国教育，接受西方教育，在那样一个动荡的年代，他是走在时代前列者之一。
方鸿渐的命运是悲哀的，因为虽然他出洋留学但学有学到真本事，只知道狂妄自大，自吹自擂，这是他命运如此令人惋惜的最重要因素，也是对世人的一种警告。
同时方家的一些封建礼节折射出当时社会还存在很多封建落后的现象。
当方鸿渐回到家中不久，方父母便提出反对结婚自由，要早早的为儿子找一个媳妇。
可见那种包办婚姻的思想依然存在，真是令人恐惧，而且方鸿渐的两兄弟的两个儿子，一个叫阿丑，一个叫阿凶，说是为了避邪而取这种难听的名字，真是笑死人
方鸿渐命运里的几个女人。
首先要提的是苏文纨，一个出洋留过学，可谓是才貌双全的人，可是她只是一厢情愿而已，鸿渐没有为了一个上流人者而失去理智。
其次是苏文纨表妹唐晓芙，或许方与唐结合后方的命运结局不会那样惨，但因种种原因两人各奔东西了。
最后是他的妻子孙柔嘉。
她是一个很平凡的女人，但两人情投意合，相处得很好。
只是双方家庭的流言蜚语太多，两人终被这种精神压力搅得不得安宁。
《围城》中的爱情。
爱情始终是这部小说的主题。
以方鸿渐为代表的年轻人无论是家处上流社会的，不富裕的，才华横溢的，狂妄自大的不是满腹牢骚、无心劳作的都向往着美好的爱情而且都被爱情缠得死去活来。
有的取得了成功，有的屡屡失败。
有的结婚了又受不了婚后的无自由的生活，有的没结婚的又想早早进入婚姻生活。
很多人都矛盾着、犹豫着、惆怅着。
有人说，要是在大学里有机会谈恋爱，就谈吧，而且要谈得烘烘烈烈
当你毕业后工作时，如果她和你谈了三年而没发现你有买车买房的迹象，你就完蛋了；如果你和她谈了三年而没有买车买房的迹象，你也完蛋了。
所以，大学里的爱情才是最纯真的，最值得去追求的...... “被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。
”被围困的城堡有很多种解释，或许是封建礼教，或许是爱情，那些城里城外的人便是一些热血沸腾，想改变命运，依然寻找成功途径的人
家有儿女里的小演员详细资料
姓名:杨紫 年龄:(92.11.6) 身高:1米65 体重:85斤 爱好:唱歌,跳舞.写书法,游泳等. 喜欢的明星:奥黛丽 赫本 喜欢的颜色:蓝,紫 喜欢的名言:走自己的路,让别人说去吧! 得过的奖项: 得过全国朗诵十佳 全国表演金奖 全国一等奖.凭电影<>获得第12届童牛奖最佳小演员提名等.. 拍过的戏: 8集电视剧<如此出山>-周琼 38集大型历史剧<>-宛如 电影<少女穆然>-贺兰 20集喜剧<>-小蔷 20集电视连续剧<勇敢面对>-日本女孩铃子 <大宅门>第2部-小苹果 电影<警察有约>扮演两个角色-大顺和二顺 <爸爸要离婚>-荞荞 <案发现场>-悦儿 电视电影<生命>-韩莹 电视电影<一张老唱片>-姐姐项云 电影<>-女一号冉冉 40集大型历史剧<少年康熙>-小冰月 300集大型情景喜剧第1部<家有儿女>-夏雪 第2部<家有儿女>-夏雪 26集情感剧<缘分>-司晨 电视电影<老费>-小兰 <无限生机>-明娜 20集电视剧<长大不容易>-舒欣 电影<妈妈的呼唤>女一号巧妮 20集电视剧<>-赵宣 24集电视连续剧<>女一号冉冉 25集电视剧<活着,真好...>-陈寰 小学在北京市房山区燕化星城二小中学在北京55中 很多人羡慕杨紫，虽然只有13岁，却出演了30多部电影和电视剧，小小年纪与她合作的几乎都是知名的导演、演员，可是很多人都不了解她背后所付出的艰辛和努力。
有一阵拍戏特别辛苦，一天中上午拍情景喜剧，下午赶到另一个剧组拍一个比较悲情的电影，两个角色反差特别大，需要杨紫迅速地从一个角色跳出来投入到另一个角色中。
最紧张的时候两天两夜只睡了三个小时，最后杨紫趴在爸爸的肩膀上睡着了。
有一次在凌晨三四点拍一场淋雨的戏，拍完之后杨紫被冻得失去知觉快虚脱了，其他小演员的父母都赶紧拿着毛巾去擦他们身上的水，唯独杨紫不见自己的妈妈。
后来杨紫才从其他人那里得知：当时妈妈一个人躲在角落里哭了。
就是这样，杨紫也从来没有放弃过，一步步坚持下来。
问她为什么
她说：因为我喜欢演戏，仅此而已。
谈到演戏，谈到扮演的角色，杨紫总是给人一种比同龄人成熟的感觉，可是她和同龄的孩子一样活泼好动，用杨紫爸爸的话来说杨紫有时候的思维还和10岁的孩子一样很幼稚。
在家也是和爸爸闹成一团，属于“人来疯”那种，家里也比较热闹。
杨紫说最喜欢拍古装戏，现代人穿着古装，周围的环境也是复古的，一切都很新鲜。
在中，杨紫出演了小冰月格格，有一场戏是拍大臣给她下跪的场面，摄影机架在她的背后拍她的背影，杨紫说你们不知道我在前面笑成了什么样，那种感觉真好玩。
生活中的杨紫更没有因为自己拍了这么多戏而产生骄傲的心态，与人相处谦逊平和。
杨紫最喜欢，不仅因为她的美丽，而且具有一份慈爱万物的心。
2004年印度洋海啸发生之后，杨紫在电视上看到冯小刚、张国立等人发起的募捐活动，主动要求爸爸带自己去红十字会，把自己拍广告挣的两千块钱捐给灾区。
当时在募捐现场，有一个记者采访杨紫：你不觉得自己是在做秀吗
杨紫说：不觉得呀，这是我现在知道的唯一的捐款方式，学校里还没有组织，我希望灾区的!
用社会历史批评对围城进行分析
近20年大陆“钱钟书热”的文化剖析胡慧翼钱钟书是20世纪中国一位睿智超群的学者和天才作家，他以学者的笔锋书写自己的文 学世界，又以自己的文学世界体现了学者深挚的人间情怀。
在近20年里，他的影响从知 识界和学术界逐步扩大到大众文化领域，形成了“钱钟书热”这一独特的文化现象，并且经历了三次接受高潮。
特别是在上个世纪90年代文化语境中，钱钟书成为一种“文化 昆仑”、“学术精英”的符号与象征，代表了某种流行的学术时尚。
这一现象的文化成 因值得关注和反思，为什么一个纯粹的学人能在特定的时间里进入公众的文化视野?产 生“钱钟书热”的深层文化——心理机制是什么?本文旨从接受史的角度，通过回顾近2 0年的钱钟书研究的历史和现状，“钱钟书热”的发展和流变的过程，来思考一些诸如 文化生产、文化传播的若干问题，剖析与描述其中所编织着的当代中国对文化英雄的想 象性图景。
一、“文化热”中浮现出的“文化昆仑”钱钟书接受的第一个高潮是在20世纪80年代初，“文革”后拨乱反正的时期。
钱钟书 首先在文学视域中“现身”。
一个标志性的事件是《围城》由人民文学出版社于1980年 11月重印出版。
因为钱钟书著述的题材、风格以及欣赏趣味，都与时代大背景相游离，所以从建国到“文革”的30年的中国新文学史上，钱钟书一直湮没无闻，他的作品在国 内没有重印过。
思想解禁的社会历史条件重新召唤出了钱钟书，而对钱及其《围城》的关注是20世纪8 0年代“出口转内销”的独特的文化现象之一。
从20世纪60年代起，《围城》在国内销 声匿迹的同时，在大陆之外的汉语界，它却一直受到人们的注意。
美籍学者夏志清在其名著“A History of Modern Chinese Fiction”中以十几页的篇幅对钱钟书进行专章介绍，称《围城》是“中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的 一部。
”开启了美国汉学界对钱的研究。
1977年产生了两部以钱为对象的博士论文。
在 台湾、香港，20世纪70年代已经有人开始系统评介钱钟书。
大陆开放之后，域外的声音 深刻震荡了国内的学术界，《围城》成功地破“城”突围，其先决条件还在于1979年钱 钟书政治身份的被澄清。
随着《围城》的再版，海外研究成果陆续介绍到中国来，引起 了文学史家对《围城》好奇的打量和关注，首先引发了一场学术争鸣。
其争鸣的重点是 给这一“新生事物”以恰当的文学史定位。
研究者主要站在社会历史批评的角度评价了 《围城》的政治立场和社会认识价值，因为没有脱离原有的“反映一时代”的理论框架 ，所以在论述上难免削足适履。
但是一些研究者冲破了当时僵化的意识形态的教条，作 出了极富学术勇气的高评，肯定《围城》是“一部充满尖锐的社会讽刺的批判现实主义 杰作”，李健吾、郭志刚、敏泽的研究代表了初期的评价高度和认识水平。
新时期随着改革的深化，思想的禁锢在慢慢打破，理论界提出了种种消解文学的意识 形态性的观点，开始转而强调文学的审美本质和功能，一批疏离政治坚持个性创作的作家张爱玲、沈从文等重新走进研究者的视野，渐渐得到了人们的欣赏和喜爱，钱钟书的复出也得益于这样的文艺思潮的影响。
再加上柯灵、鲲西、郑朝宗等人为钱钟书唱响了 “归来的歌”，以历史见证人的鲜活的记忆向研究者展示了一个渊深博雅、才情横溢的 钱钟书，引起文艺界越来越多的关注。
在刚刚接触到它的研究者面前，封尘了三十年一旦解禁的《围城》，的确给人一种艺 术的冲击力。
它俏拔尖新的比喻，超凡脱俗的思想，洞察人生世相的智者风范，唤起了 读者全新的审美感受。
受20世纪80年代“方法热”的影响，初期的评论者往往被小说独特的艺术技法、修辞手段、喜剧精神所吸引，以展开审美批评为主，柯灵、金宏达、何 开西、胡范铸等对小说的艺术风格、语言特色等方面的研究给钱钟书创作的审美研究作 了最初的奠基工作。
除此之外，《围城》研究还较多地涉及到其主题意蕴、方鸿渐的典 型性格这些重要课题，基本上没有脱离“社会历史批评”和“典型环境中的典型性格” 的理论框架，但这些研究已经呈现出多样化的景观，隐约让人们感受到《围城》含藏多 向度解读的巨大潜质。
一个新的时代开始，总要对历史重新加以审视。
20世纪80年代，“重写文学史”已成 为不容忽视的历史任务。
1984年，在黄修己编撰的《中国现代文学简史》和唐 主编的《中国现代文学史简编》这些影响颇大的文学史著述中，开始用几百字的篇幅介绍《围城》，肯定其杰出的讽刺艺术和心理描写手法。
而延至1987年，由钱理群、温儒 敏等学者合写的《中国现代文学三十年》中，钱已经被作为一个重量级的作家更加全面 、更加深入地加以评述。
20世纪80年代，《围城》逐渐越出专业人士的圈子，成为知识 界人士的案头读物，不断扩大影响。
人民文学出版社1980年版的《围城》，到1987年， 共印五次，累计数量达到273，200册。
《围城》同时译介到海外，进一步获得了世界声 誉，已经有七种译本在世界流行。
随着《围城》声名日隆，吸引了热心的出版社急于向 钱钟书挖掘“文墓”，20世纪80年代中期后，钱钟书早年的创作陆续重新刊行于世，他 的所有著作都一一被重印。
因为抱定“但开风气不为师”的宗旨，再加上长期以来学问清通的学问家反而得不到 社会的尊重和认可，钱钟书一直是藏之名山的大儒。
特别是由中华书局在“文革”后期 出版了钱钟书最重要的学术著作《管锥编》五卷六册，这部著作被誉为“体大思精，包罗万象”。
有鉴于此，钱钟书的同门、厦门大学郑朝宗教授20世纪80年代初首倡“钱学 ”研究，并在国内高等学校首次开设钱学研究课程，指导研究生向这“一座中国式的魔 镜”的《管锥编》发出了挑战。
20世纪80年代中期后，“钱学”研究得到舒展、陆文虎 、陈子谦等人的大力提倡和疾呼。
作家舒展提出要“普及钱钟书”[1]，又撰文盛赞钱 先生为“文化昆仑”，并倡议成立钱学研究所，“刻不容缓地研究钱钟书”。
其高声呐 喊，引来一片回响，普及“钱学”的呼声随之高涨。
[2]为什么要主张研究和普及“钱学”?这其中的文化心理机制耐人寻味。
普及“钱学”是 在20世纪80年代“文化大讨论”的背景下凸显出来的。
进入20世纪80年代，中国现代化进程全面启动，举国上下掀起了空前的文化讨论的热潮。
走出了“文革”阴影下的人们 怆然面对着一个本土文化的“荒漠”，西方强势文化的输入，构成对中国本土文化强劲 的冲击，国人对文化的焦虑感异常深切。
这要求知识界亟需擦亮眼睛去重新发现被遮蔽 的“文化绿洲”，为断层的文化寻觅再铸的思想资源。
而钱钟书学贯中西，以渊博和睿 智著称，重新呼唤出这一“国学大儒”，树立一面华夏传统文化的旗帜，在当代文化语 境下具有非同一般的意义。
舒展等人对“钱学”的推波助澜正适应了时代的这一文化心 理需求。
对于倡导者，研究“钱学”目的很明确：①向世界宣布“中国并不是没有对人 类作出了巨大的举世为之瞩目的贡献的大学者”；②“增强对封建遗毒与资产阶级文化 中腐朽部分的抵抗力”。
[3]耐人寻味的是，从一开始，“钱学”就有一种鲜明的意识 形态诉求，它不是“二三素心人在荒村野老屋中”培养之事，不是锁在“象牙塔”里的 纯学术，而是纳入到20世纪80年代一场具有广泛群众基础的复兴文化的运动之中。
当然，整个红色80年代高潮迭起，众声喧哗，相比90年代，“钱钟书热”还处在一个 酝酿期。
而此时，钱钟书首先在专业化的领域内获得了文化身份和价值依据，以“文化 大讨论”为契机不断扩大了影响。
在学术界、知识界他正在被悄悄完成一个“博学鸿儒 ”的建构，塑造成一个“高山仰止”的“文化昆仑”的形象。
二、传媒·商业化·叙事策略：文化英雄的建构20世纪90年代前后，以《钱钟书研究》的创刊和电视剧《围城》的成功播映为标志掀 起了第二次钱钟书接受的高潮。
1989年11月，在当时任文化部长的王蒙的支持下，《钱 钟书研究》创刊，这是我国第一本专门研究“钱学”的纯学术刊物，树立了“钱学”研究的里程碑，“钱学”成为纳入官方意识形态体系内的学术活动。
1991年初，由著名女 导演黄蜀芹执导、众多演技派明显出演的10集电视剧《围城》向全国播出，一经推出， 好评如潮。
电视剧的成功播映使全国为之轰动，引发了一场持续的《围城》热，极大地 激发了读者阅读原著的兴趣。
人民文学出版社以最快的速度，迅速再版了《围城》6万 多册，很快被订购一空。
读者排队买《围城》的盛况，成为纯文学作品十几年难得一见 的现象。
据书市反馈的消息，至1991年1月，上海、天津、武汉等地最大的新华书店都 将其列入最畅销的文学作品的榜首。
截止到1995年8月，仅人民文学出版社就已印刷了 十四次，总册数已超过了一百万册，其它还有近十来种盗印本。
保守估计，《围城》的 读者也达到了近千万人。
影视艺术迅速扩大了文学的影响，使《围城》冲出学术“沙龙 ”，飞入了寻常百姓家。
在这一过程中，“围城”越来越符号化，进入了文化消费领域 。
前卫的年轻人的文化衫上印有《围城》中的名言警句；“围城”成为1990年之后大众 口头上的一个流行词汇。
人们在评述某种现象时，会自然而然地冠之以“围城现象”… …《围城》几乎代表了一个时期社会的文化趣味和格调。
在国家意识形态和传媒引导的双重合力下，钱钟书和《围城》被推到了文化舞台的前 景。
掀起了如火如荼的“钱钟书热”。
《围城》的大众接受热情，激发了学术界深入研究《围城》的又一次热潮。
当然除了 这些外在的动因以外，“《围城》热”还有更为内在的原因。
20世纪80-90年代之交， 中国正在经历一场艰难的现代性的转型，人们的审美文化心理发生了很大的变化。
而《 围城》能从具体的人生体验中超越出来，达到对普泛的人性经验的冷峻的思考。
它所反映的现代意识正好与时代剧变中人们的生命体验、情感体验产生某种契合；它所揭示的 人的事业围城、爱情围城、婚姻围城等人生万事的“围城”现象暴露了现代社会的生命 困惑和精神危机，具有现实的认识价值。
此外，钱钟书幽默诙谐的语言、杰出的喜剧精 神和非凡的人生智慧都能对读者和观众产生持久的吸引力。
这一时期的《围城》研究取得了长足的进展，它超越了过去单一的“社会历史批评” 的模式，进入人性探查和现代哲学的新层面。
关于作品主题意蕴及人物形象的研究更为深入，作品丰富的潜藏意义不断地被发掘出来。
温儒敏先生提出了小说主题的“多义说”，[4]认为《围城》的主题意蕴可从生活描写、文化批判和哲理思考三个层面来思考。
解志熙则颇有见地地阐发了《围城》与存在主义哲学和文学思潮的内在精神联系。
[5 ]研究者不断探索新的批评方法，或寻找《围城》研究的突破，开掘了研究的深度。
[6] 或透视《围城》的思想局限，触及了研究的盲点。
[7]随着钱钟书文学研究的日益成熟 ，文学史家对钱的关注越来越多，评价也逐级升高。
1990年唐在《关于重写文 学史》一文中指出，应该适当地提高钱在现代文学史上的地位。
在90年代颇有影响的杨 义撰写的《中国现代小说史》中，钱以十几页的篇幅被专章重点评述。
到这时候，文学 史家已经充分论证了《围城》的“经典”意义。
钱钟书的知名度由知识界迅速扩大到社会各界，各种报章媒体用重点篇幅介绍钱及其 《围城》，推动了媒体去探求这一位身怀惊世之学的文化名人。
然而，钱钟书本人屡屡 拒绝媒体采访和宣传的超然态度，进一步垫高了人们对他的好奇、惊叹和崇敬。
值得注 意的是，这时候大众传媒开始把注意力转移到钱的人生传奇上来。
20世纪90年代一个异常显著的现象是大众传媒的勃兴与文化市场的形成，这不能不对 文化传播的客体产生深远的影响。
可是传媒传递信息的特质不是原封不动地传输，而是 有选择性的凸显和放大，目的是抓住受众的文化心理，制造兴奋点，或在大众的兴奋点和传播客体之间寻找遇合点，而传播客体会在这一过程中发生某种变形和压缩。
对于这 位德艺双馨的大学者，传媒往往以“风华绝代”、“谜一般神秘而富于魅力”、“大师 ”、“文化奇人”、“二十世纪中国最伟大的智者”等字眼来形容，凸显他身上的传奇 色彩，津津乐道其奇闻轶事，鉴赏他的惊人绝技。
钱钟书不是因为他的学术业绩而被推 崇，普通读者感兴趣的是他这个人，是负载在他身上的传奇故事和特立独行的人格。
一 名女编辑就曾直言不讳地说：“钱钟书学问怎么样，那没的说，我们也不感兴趣；我们 只感兴趣他这个人!”[8]片言居要。
在传媒建构“文化昆仑”的想象性图景中，钱钟书 作为才子和学人的丰富性被剥离了，他留在公众媒体中的形象具有两大特征：一是“奇 ”，二是“怪”。
“奇”，钱钟书精通英文、法文，掌握其它五门外语，具有照相机式 的记忆力，在现代中国学者中，罕有其匹；淹贯中西古今的博学，学问之大，读书之多 ，人所难及，令人惊讶；浓郁的机智幽默，别具一格，一改过去人们心目中知识分子穷 酸腐儒的形象，成为中西合壁的现代知识分子的典范。
“怪”则“怪”在他视名利为粪 土，在“文革”大动荡的时代始终保持一份平常心和恬淡的学者心态，这种澹泊的学者 人格恰与急功近利的世风形成鲜明的对照，令人向往和崇敬。
对钱传奇人生的公众兴趣直接引发了20世纪90年代钱钟书传记热的出现。
1990年12月 ，美国华裔学者胡志德著的《钱钟书》介绍到中国来，这是当时全面介绍和研究钱钟书 的唯一一部评传。
从92年到95年，大陆就有四部钱钟书传记问世，分别是孔庆茂的《钱钟书传》；爱默的《钱锺书传稿》；张文江的《营造巴比塔的智者钱锺书传》和李洪岩 的《智者的心路历程》。
前三部传记主要面向一般读者和文化市场，追求内容上的传奇 性和文字上的可读性。
相比之下，《智者的心路历程》最好，其特色是以治史者的眼光 记录下了钱钟书在历史沧桑投影下的“心灵史”，既以资料的开掘见长，又注重学理性 。
在传媒和文化市场的不断凸显和强化下，钱钟书逐渐被塑造成为世纪末的一个“人文 神话”。
20世纪90年代初，“钱钟书热”吸引了更多的中青年学者投入到“钱学”研究领域， 形成了一支不断壮大的研究队伍，“钱学”研究初见规模。
研究者以不同的观照眼光和 不同的研究方法契入到其中，产生了一批比较有学术分量的专著。
胡范铸的钱钟书学术与艺术思想研究，业内人士评论是颇见功力[9]；周振甫编著《钱钟书(谈艺录)读本》 ，依据旧学阐释钱著，以实证见长；胡河清对钱人文思想和语言学的研究厚积薄发，言 之有物[10]。
陈子谦推出洋洋40余万言的《钱学论》，系统性、综合性地阐发“钱学” 的精髓。
李洪岩把钱钟书放在平行比较的框架中探讨其与近代著名学人吴窃、叶公超等 人的关系，兼顾事、学、理，自成体系……“钱学”的研究成果垫高了钱著在学术史上 的地位，诠释了其“经典”意义。
而这种“经典”的符号性意义迅速被市场借用，趁着《围城》迅速蹿红的势头，钱钟 书学术著作的发行创造了中国图书市场的奇观。
最不具市场价值的钱著竟成了文化市场 上一个流行时尚。
《管锥编》、《谈艺录》和《钱钟书论学文选》都接二连三地印刷，给出版社带来了五六位数的经济效益。
20世纪90年代“后新时期”进入了一个在商业化和大众传媒支配下的文化消费时代。
钱钟书的第二次接受高潮为市场大潮所裹挟，被纳入大众文化生产——流通——消费的 各个环节。
钱钟书在专业学术领域里被充分论证了其经典性，接着被大众传媒发现和传播，塑造成为“文化昆仑”“学术精英”的文化符码，被赋予了一种可供消费的精致的 文化意味，形成流行的学术时尚之一。
随之进行商业化的文化再生产和传播，“成功” 地推向市场，实现其文化价值和商业价值：被某些学术投机分子利用为学术上的进身之 阶；被不法书商利用为攫取利润的有利工具；被报刊媒体拿来充实版面，提升文化品位 ；给读者提供一种文化消费的快感。
钱钟书的接受和传播一定程度上成了对钱文化资源 的“掠夺”。
他的作品及形象在媒体的引导、出版商的炒作、公众的兴趣点的作用下， 被一定程度的掩盖和误读。
在这个过程中，即使严肃的学术研究，有一些也打上了赶商 潮、以市场导向为取向的烙印，被商业文化所濡染。
三、说“冷”道“热”：世纪末“钱钟书热”的斑驳风景 从1996年至新千年，“钱钟书热”更呈现出斑驳芜杂的景观。
1996年，“钱钟书热”绵延不绝的时候，一些新锐学者开始对“钱钟书现象”提出质 疑。
该年第六期《当代文坛报》刊载了《钱钟书热：世纪末的人文神话》一文，几位博 士生展开讨论，指出“钱钟书在‘钱钟书热’中走上了圣坛，由一个学者变成了中国当代文化界的圣人”。
钱钟书不是当代的文化大师，他恰恰代表了中国文化不擅长体系性 建构的欠缺。
社科院蒋寅研究员也发表文章《请还钱钟书以本来面目》[11]，指出钱钟 书的“本来面目”已经“模糊”、“不清楚”了；造成此结果的原因是由于“钱学”家 们“种种廉价的赞美和庸俗化研究”；主张“解构钱钟书的神话”，让钱回到“优秀学 者”的本位上去。
1999年，闹得沸沸扬扬的《十作家批判书》一书，则干脆对《围城》的经典地位进行 “解构”。
称它是一部现当代的“伪经”，“《围城》里什么都有，就是没有小说”。
余杰撰文判定钱钟书“对人生、对历史、对苦难都有一种冷漠和游戏的态度”[12]……“酷评”之声不绝入耳……这些来自学界或民间的批判站在鲜明的意识形态立场上对钱钟书的“人文神话”进行 解构，批判的杀伐之声也引起了“钱派”的一片回击，厚厚一本《为钱钟书声辩》趁机 出笼，文艺争鸣竟以至于演变成“干嘴仗”的局面。
在对“钱学”大批判大争鸣的文化图景中，1998年12月19日钱钟书先生驾鹤西去，第 三次在媒体掀起热潮。
国内外最重要的报刊对钱先生的辞世作了重点报道，散见到各种 报刊上的悼念、追忆和评论文字不可胜数。
其中不乏有真正学术眼光和学理分析的，如 季进的《钱钟书与现代西学》，刘玉凯著的《鲁迅钱钟书平行论》等；但从钱学研究状 况来看，还是谈文艺的多，论学术的少；创作谈的比较透彻，但把钱的文艺美学思想结 合创作实践谈的少。
专门研讨《谈艺录》、《管锥编》的成绩就更少。
《围城》研究者 则重点探讨它和世界文学的关系。
就数量而言，跨越新世纪的几年是“钱学”的第三个 “收获期”，许多研究者急于搭乘“钱学热”的“最后一班车”。
部分的学术行为演化 成一种市场上的文化营销行为。
在世纪末“钱钟书热”的文化图景中，这一“热”一“冷”耐人寻味。
说“冷”道“ 热”之间实际上代表了20世纪90年代不同的思想话语之间的交锋，代表了不同的文化立 场对钱的解读策略，值得我们反思。
前面已经提及，“钱钟书热”是20世纪80年代“文化热”激发的产物，80年代末“文 化热”更进一步衍化成“国学热”，同时还出现了“陈寅恪热”、“新儒家热”等等。
“后殖民话语”的“辋辋的危胁”，使研究“国学”、复兴传统文化成为90年代一部分中国人的价值目标，反映了文化民族主义的某种需求。
而且90年代，商潮高涨，拜金主 义流行，社会新生的丑恶现象有悖于传统道德，这都要求重新弘扬传统文化精神。
这是 90年代钱借“《围城》热”之势而起，然而久盛不衰的一个原因。
另一方面，诚如李泽 厚指出的那样：“九十年代学术风尚特征之一是‘思想家淡出，学问家凸显’。
”80年 代思潮林立、主义风行，多元文化的碰撞交织成时代无比激动的狂想曲。
像钱钟书这样 “寂寞投阁”的学者不太引人注意。
然而80年代末，对历史与文化的批判突然间坠入低 谷，强大的市场经济推动了文化的急剧转型，精英文化与世俗文化之间的界限，越来越 被“后现代主义”思潮抹平。
这一切导致了90年代知识阶层启蒙精神的弱化。
在这样的 背景下，学问家受到了知识界的重新重视，钱才真正热起来。
学者以追求真理为己任， 以潜心研究为价值依托，钱钟书代表了20世纪90年代崇尚的学术人格。
这些都是“钱钟书热”在90年代凸显出来的深层原因。
而对于另一部分坚持“新批判 主义”立场的知识分子，他们明显把价值的天平更倾向于西方人文思想，要求以批判现 实的方式深刻地界入社会事务。
这些具有超学术的功利兴趣的知识分子，很难认同“国 学热”的思想立场，认同钱氏学者“白首下书帷”的事业。
所以他们以西方人文思想为 参照，向以钱钟书构筑的“人文神话”发出冲击。
针对“钱钟书热”中充斥着不少空洞 的赞美之声和吹捧气氛，批评者的某些预言发人深省：钱钟书可能成为“钱钟书热”的 牺牲品。
但是从“捧杀”到“棒杀”，学理性的讨论常常被人身攻击来代替，部分文章 则完全是商业包装的策略，借“批”钱为招牌，哗众取宠，自我炒作。
总的来说，世纪末的最后几年，对钱钟书的说“冷”道“热”正是在反思与重构文化 与学术的大的时代背景下产生，呈现了当代文化语境的多元共生和精英文化在世俗文化 冲击下的多向度分化。
无论是“冷”是“热”，还是忽“冷”忽“热”，它实际上是一 种文化力量在起作用，昭示了特定时期的不同的文化需求与动机，代表了主流意识形态 和市场意识形态不同的解读策略。
尾声尽管钱钟书一再拒绝、反对被研究和采访，执意隐藏在公众视野的背后，可是文化的 选择和历史的选择不以他个人的意志为转移，于是在20世纪的最后20年里，一个纯粹的 学者不期然地成为大众传媒和文化市场中的热点人物，构成了90年代文化地形图中一个重要的座标。
原本应该寂静的“钱学”，也成为堪与“红学”、“鲁迅研究”相比肩的 “显学”。
在如火如荼的热潮中，钱钟书被完成了一个当代“文化昆仑”、“学术精英 ”的书写：经由传媒和文化市场的介入，演变成大众文化视野中的“文化符码”和流行 时尚。
并且被意识形态借用，成为90年代不同的文化立场和思想“话语”的精神资源。
在意识形态操纵、传媒引导和商业化运作的合力作用下，钱钟书的原型形象发生了很大 的改写和误读。
20年的研究历程，三次高潮迭起，在钱钟书渐行渐远的身影中，我们可能才惊觉对他 的认识还是“雾里看花”。
而热潮正渐渐散尽，学术会慢慢归于本位。
对于钱钟书，真 正的接受应该是穿越蔽障，摩挲经典，进入其话语空间，融入全部的生命体验和思想情 感，这样才能使一个真实的钱钟书浮现在我们清明的视野中。
【参考文献】:[1]舒展.普及钱钟书[J].文艺学习，1986，(1).[2]王国清.研究钱钟书势在必行，王若：普及“钱学”的一点看法[J].随笔，1987，( 2).[3]舒展.关于刻不容缓研究钱钟书的一封信[J].随笔，1986，(5).[4]温儒敏.《围城》的三重意蕴[J].中国现代文学研究丛刊，1989，(1).[5]解志熙.人生的困境与存在的勇气——论《围城》的现代性[J].文学评论，1989，( 5).[6]胡河清.钱钟书与后结构主义[A].撩动缪斯之魂[M].石家庄：河北教育出版社，199 5.[7]倪文尖.女人围的城与围女人的城[J].上海文论，1992，(1)；舒建华.论钱钟书的 文学创作[J].文学评论，1997，(6).[8]李洪岩.智者的心路历程[M].石家庄：河北教育出版社，1995.[9]胡范铸.钱钟书学术思想研究[M].上海：上海华东师范大学出版社，1993.[10]胡河清.真精神旧途径——钱钟书的人文思想[M].石家庄：河北教育出版社，1997.[11]蒋寅.请还钱钟书以本来面目[N].转引自李洪岩，范旭仑.为钱钟书申辩[M].百花 文艺出版社，2000.[12]余杰.昆德拉与哈维尔[A].想飞的翅膀[C].中国电影出版社，2000.[13]季进.钱钟书与现代西学[M].上海：上海三联书店，2002.
<围城>的讽刺艺术的目的和意义是什么
夏雪：原名 杨紫 年龄:13岁(92.11.6) 身高:1米65 体重:85斤 爱好:唱歌,跳舞.写书法,游泳等. 喜欢的明星:奥黛丽 赫本 刘若英 喜欢的颜色:蓝,紫 喜欢的名言:走自己的路,让别人说去吧! 得过的奖项: 得过全国朗诵十佳 全国表演金奖 全国模特大赛一等奖.凭电影<女生日记>获得第12届童牛奖最佳小演员提名等.. 拍过的戏: 8集电视剧<如此出山>-周琼 38集大型历史剧<孝庄秘史>-宛如 电影<少女穆然>-贺兰 20集喜剧<党员马大姐>-小蔷 20集电视连续剧<勇敢面对>-日本女孩铃子 <大宅门>第2部-小苹果 电影<警察有约>扮演两个角色-大顺和二顺 <爸爸要离婚>-荞荞 <案发现场>-悦儿 电视电影<生命>-韩莹 电视电影<一张老唱片>-姐姐项云 电影<女生日记>-女一号冉冉 40集大型历史剧<少年康熙>-小冰月 300集大型情景喜剧第1部<家有儿女>-夏雪 第2部<家有儿女>-夏雪 26集情感剧<缘分>-司晨 电视电影<老费>-小兰 <无限生机>-明娜 20集电视剧<长大不容易>-舒欣 电影<妈妈的呼唤>女一号巧妮 20集电视剧<感动中国>-赵宣 24集电视连续剧<女生日记>女一号冉冉 25集电视剧<活着,真好...>-陈寰 刘星：原名 张一山 生日: 1992年4月24日 身高:1米77 职业:学生+演员 星座:金牛座 地区:北京市五十五中 简介:张一山是一个从小习武的小男孩.因为习武,他从小就养成了坚强,耐苦的性格.也正是他苦练了5年的武术,给他的演艺道路带来了很多机会与帮助举手投足,顽皮精灵!小一山高兴的时候,大伙说来一个猴拳,他二话不说,就地起势,一招一式,有板有眼,活脱脱的一只小猴子!经常逗得大家哈哈直笑,笑够了,就会盯着小一山一阵猛瞧,嘿,这一瞧,不打紧,十足一个小人版的姜文;再加上只要小一山对着镜头,演技天成,大伙私下直说,这小 子将来绝对明星的料,于是,小姜文,小姜文就这么在片场喊开了! 夏雨：原名 尤浩然 生 日 :10月28日 星 座 :天蝎座 血 型 :B 型 身 高 :176 cm 体 重 : 69 kg 学 历 :中央戏剧学院1995届表演系(本科) 最喜爱的食品：日本料理 最喜爱的运动：滑板、台球 最喜爱的动物：变色龙 最喜爱的植物：百合 最喜爱的颜色：黑、白、灰 最喜爱的影星： 肖恩??潘 主要电影作品 2005年 饰演：阿川 导演：彭小莲 (合作演员：袁泉) 2005年 (好莱坞制作) 饰演： 导演： (合作演员：爱德华 诺顿) 2005年 饰演：少军 导演：李仁港 (合作演员：任达华 余文乐) 2003年 饰演：陈文 导演：伍仕贤 (合作演员：李冰冰 龚蓓苾) 2003年 饰演：毛大兵 导演：小江 (合作演员：姜鸿波) 2003年 饰演：王胜利 导演：李欣 (合作演员：李玟 尊龙 陶虹) 2002年 饰演：赵六安 导演：徐耿 (合作演员：伍宇娟 粱静) 2001年 饰演：警察 导演：路学长 (合作演员：葛优 丁嘉丽) 2001年 DV 饰演：男孩 导演：张扬 (合作演员：李冰冰) 2000年 IMAX电影(好莱坞制作) 2000年 《我的兄弟姐妹》 饰演：齐天 导演：俞钟 (合作演员：梁咏琪 姜武) 1999年 《那时花开》 饰演：高举 导演：高晓松 (合作演员：周迅 朴树) 1998年 《西洋镜》 饰演：刘京伦 导演：胡安 (合作演员：Jared Harris、刘佩琦) 1994年 《阳光灿烂的日子》 饰演：马小军 导演：姜文 (合作演员：宁静 陶虹) 主要电视剧作品 2005年《以朋友的名义》 饰演：罗杰 导演：俞钟 2004年 《深喉》 饰演：呼延鹏 导演： (合作演员：陈道明) 2004年 《爱上单眼皮男生》 饰演：韩紫瞳 导演： (合作演员：周韵) 2004年 《醋溜族》 饰演：小龙 导演：江丰宏 2002年 《点燃我生命的是你》 饰演：霍然 导演：陈立军 (合作演员：孔镱珊 潘雨辰) 2002年 《啼笑因缘》 饰演：陶屹如 导演：黄蜀芹 (合作演员：胡兵 袁立) 2001年 《天下第一丑》 饰演：刘赶三 导演：沈好放 (合作演员：朱媛媛 胡可) 2001年 《佛跳墙》 饰演：郑宝厨 导演：陈树凯 (合作演员：李湘 牛振华)2001年 《经典爱情》 饰演：晨光 导演：李大为 (合作演员：娟子 陈宁) 获奖经历 2005年 博鳌亚洲论坛中国电影走向世界杰出贡献奖 2005年影片《独自等待》获第十二届中国大学生电影节最佳 男演员奖 2005年 中国电影协会 金凤凰奖 2003年 中国青年年度娱乐人物 2002年 影片《警察有约》获得2003年第23届中国电影金鸡奖最佳男主角奖 1998年 影片《西洋镜》获得第13届东京国际电影节最佳男主角提名 1994年 影片《阳光灿烂的日子》获得第51届威尼斯国际电影节最佳男演员奖；获得第33届台湾电影今马奖最佳男主角奖；获得第1届新加坡国际电影节最佳男主角奖 简单介绍:3岁半就开始拍广告,四年多的时间拍了无数个广告,十几部电影,电视剧.2003年9月上小学一年级了,之后又去大连,河北拍戏.拍戏十分辛苦,休息的时间特别少,而且还要用大量的时间去苦背台词.虽然是这样,但是小浩然还没有忘记学习.平时一有时间就学习,在老师和爸爸妈妈的指导下,学习成绩一直很优秀,在期末测试上取得了全优的好成绩. 拍戏时小浩然开阔了眼界,得到了锻炼,增长了很多课本上学不到的知识,受到了更多的教育
给诺亚舟无线数学王代言的那个女生是谁
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