求张爱玲《金锁记》中的优美语段，可以摘抄的部分
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。
她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上──玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。
风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。
七巧双手按住了镜子。
镜子里反映着的翠竹和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。
再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。
他的眼睛──虽然隔了十年，人还是那个人呵
就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么
即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢
她要在楼上的窗户里再看他一眼。
无论如何，她从前爱过他。
她的爱给了她无穷的痛苦。
单只是这一点，就使她值得留恋。
多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。
今天完全是她的错。
他不是个好人，她又不是不知道。
她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。
她为什么要戳穿他
人生在世，还不就是那么一回事
归根究底，什么是真的
什么是假的
言语究竟没有用。
久久的握手，就是妥协的安慰，因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。
长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰、亲切，然而没有能力干涉，天井、树、曳着萧条的影子的两个人，没有话──不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的──她的最初也是最后的爱。
七巧似睡非睡横在烟铺上。
三十年来她戴着黄金的枷。
她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。
她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。
请问张爱玲文集中有哪个著名的语段，最好是《倾城之恋》《金锁记》里的，要有名的。
三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
《金锁记》三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
《金锁记》、“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。
——好象我们自己做得了主似的。
”——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的） 这句我个人最喜欢。
一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。
——《倾城之恋》 你年轻么
不要紧，过两年就老了，这里最不缺青春了。
——《倾城之恋》 无用的女人是最最厉害的女人。
——《倾城之恋》
张爱玲《金锁记》里关于月亮的描写原文
三十年前的，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
张爱玲小说《金锁记》里面的人物分析
曹七巧――从追求成功走向毁灭的悲剧r〖摘要〗张爱玲笔下塑造了一系列的女性形象，小说《金锁记》中的曹七巧就是其中一个，曹七巧这个形象是立体的，发展的。
小说在人物心理的刻画方面淋漓尽致，丝丝入扣。
展现了一个弱者、一个女性在追求金钱、权利、爱情方面所做的无望的挣扎，最终成为一个男权社会的牺牲品的一个过程。
r〖关键词〗女性 成功 金钱 权利 爱情 毁灭r曹七巧是张爱玲笔下的一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。
曹七巧并非一成不变的，她的性格是一步步形成的，从少女时代的直率泼辣而又不失其可爱慢慢地走向一个让正常人“直觉地感到那是个疯人”。
（1）是什么让一个正常人变得面目可憎、失去理性
一朵盛开的鲜花是不会无缘无故就变成了一丛刺，一丛让人不能亲近，害人又害已的刺的，这里面肯定有风霜的侵蚀，有雨雪的相逼。
有一种人最不容易受到伤害，那就是无欲无求的人。
正因为没有所求，没有期望，也就不会带来失望，也不会被各种各样的外界诱惑所伤。
追求爱情的人，有爱就必有痛，得到爱时阳光灿烂，似乎得到了整个世界的幸福，但是爱情正因为美，却往往是因为她的残缺不全，得不到时，或得而又失时，痛彻心扉。
追求钱财的人，有了一万想十万，有了百万想千万，富有是没有尽头的，然而贫穷和落泊却是有尽头让一个人丧失希望的。
千金散尽还复来是一种理想境界。
有钱时门庭若市，身无分文时昔日朋友已如黄鹤远去不知所踪，金钱不是万能，却足以让人饱尝世态炎凉。
追求事业成功的人，固然也许会有一帆风顺，青云直上时的痛快酣畅，然而总有瓶颈和高原在等待着你，当然也有无可挽回的下坡让你体会什么叫昨日黄花。
凡此种种，有梦想就会有梦灭，有追求就会有失落，人好像注定是要来受苦受难的。
但是无欲无求的人只存在于理论上，连佛祖怕也是做不到。
七巧是个凡人，是一个比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求着自己所认为的成功。
o﹎.菰寂﹖ 2007-12-15 12:26 在张爱玲所有的作品中，《金锁记》是描写人性扭曲、人格变态最出色的作品。
张爱玲出色地展示了曹七巧从一个健康单纯的姑娘变成了一个丧失人性、为金钱所困的变态的疯子的过程。
曹七巧原是麻油商的女儿，有几分姿色，风流泼辣，敢在街上与卖肉的朝禄调情。
原是个平民阶层的女子，生活清苦但也有自己的幸福，命运之神却把她推给了姜家，嫁给一个富家小姐不肯要的活死人一样的残废公子。
七巧不但失去了爱情，而且在门第森严的大家庭中受到歧视，连丫头也鄙视她。
按照一般人的想法，曹七巧可能会当一个身份低贱的姨太太。
如果是这样的身份，她也不至于有太多的非分之想，她的正常欲望也不会压抑得这样厉害，或者她忍受不了寂寞可以红杏出墙，然后一走了之。
可是张爱玲不这样安排曹七巧的命运，她抬高了曹七巧的身份地位，让她做了堂堂正正的姜家二少奶奶，让她有了一双弱小的儿女，这使七巧压抑已久的对幸福人生的渴望重新重新抬头，在这种正常欲望长期得不到满足的情况下，她的黄金欲重新开始变相膨胀，终至人性彻底迷失，酿成了一场灭顶之灾。
r如果说地位的提高使曹七巧的黄金欲被激发出来的话，那么小叔子姜季泽的出现使她干涸、麻木的心灵开始复苏，燃起了她内心深处熄灭已久的熊熊爱火。
可是这种爱情是注定不会被人们接受的，姜季泽对她若即若离，严于叔嫂之防，玩起了捉迷藏式的爱情游戏。
七巧亦不肯亲自毁掉自己苦苦煎熬得到的一切，两人在各自的堡垒中相互对峙着，谁也不肯先越出雷池半步。
经过十年漫长的痛苦历程，婆婆和丈夫都死了，七巧的苦难终于熬到了头，她分到了家产，搬出姜府自立门户了。
“这些年，她戴着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了。
”①可是悲剧并没有就此结束，七巧也没有如她所愿过上自己想要的生活。
r在曹七巧爱情逐渐麻木、热情日渐消退时，当年冷淡七巧的季泽上门来向她倾诉爱情了，七巧心中的喜悦和甜蜜是无法言喻的。
张爱玲极其敏锐、细腻地刻画了这一微妙的心理活动。
“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天
”②可是这种喜悦也仅仅维持了短短的一刹那。
当季泽向她提出借钱的要求时，她立刻转而愤怒了。
此时七巧心中直觉的念头就是：“他想她的钱——她卖掉一生换来的几个钱。
”她的爱情梦彻底破灭了，她认为什么都是假的，包括爱情，只有钱才是真的。
在七巧的现实中，什么都是抓不住的，只有钱可以让她实实在在地抓在手里，为她所有。
r如果说对爱情的渴望是七巧正常人性的表现，那么泯灭了那点爱，她彻底地套上了黄金的枷锁，变成了地道的疯子，更为不幸的是她还是人母、是婆婆，她的疯狂不仅使自己走向了毁灭，而且她还将身边的亲人拉来做陪葬，“三十年来她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
”③在她的生命中儿子是她唯一不设防的人，可是她要时时刻刻将他牢牢抓在手中，当儿子娶上媳妇过上了一段幸福生活时，她立刻心里失衡了。
新媳妇丑陋的外表、软弱的个性，甚至她正常的夫妻生活都成了七巧攻击她的把柄，她用最恶毒的言语一寸一寸地摧毁她的自尊，在七巧长期精神虐待中媳妇被凌迟了。
与此同时，她还哄骗儿子、女儿吸上了鸦片，她又用类似的手段破坏了女儿几次纯真的恋爱，葬送了她的婚姻，使她年过三十还待字闺中。
正是“黄金”这把无情的枷锁使七巧从一个不幸的被害者慢慢地变成了一个自我迫害的疯子，最后她毁灭了自己的亲生女儿，变成了一个可怕的心理变态狂。
r《金锁记》中的曹七巧既是一个可恶可恨的害人者，更是一个可怜可悲的被害者。
她对金钱有强烈占有欲，为了攫取财富，可以不惜牺牲美好的人性，甚至以黄金这一“金锁”摧残儿女的爱情和幸福，肆意折磨儿子和媳妇，把金钱看得比儿女的婚姻更重要。
这个被金钱榨干了青春和蚀空了灵魂的悲剧人物终于在临死之前流出了干涩的泪。
张爱玲作为女性以她独特的视角将笔触深入到曹七巧这个人物的内心深处，去审视她的灵魂，因此曹七巧这一女性形象具有特殊的认识意义和审美价值。
张爱玲的小说《金锁记》的思想意义是什么
写了金锁的一生,属于小说.详细描绘了金锁从一个善良天真的少女逐渐变成狡诈,刻薄,惟利是图,斤斤计较的泼妇,甚至不惜牺牲女儿的终生幸福来保护自己的金钱财产,突出了社会的黑暗,人情,亲情的淡薄
哪部作品有描写女主人公可以跟张爱玲《金锁记》中的曹七巧比较
鲁迅笔下的祥林嫂、单四嫂是很经典的形象，楼主应该第一个就想到的的，鲁迅在揭示土封建势力对祥林嫂迫害的同时，也挖掘出在她身上的反抗因素，她第一次逃到鲁镇工谋生，这种对族权和夫权的反抗本是正当合理的。
但她不懂这是她求生存的权利，她逃走的目的只是为了逃避婆婆的虐待，最后她还是被婆婆劫回卖掉。
她被强迫改嫁时，也拼命反抗，但这种是对“从一而终”的恪守，是对封建节烈观的愚忠。
最后，她临死时发出究竟有没有魂灵地狱的诘头，虽然表明她对封建神权思想有所怀疑，但她的思想依旧带有封建迷信色彩。
《离婚》中的爱姑，是鲁迅妇女题材小说中最具反抗性的农村妇女形象。
爱姑十五岁嫁入施家，婚后其夫另有新欢，要撇掉她。
为了不被丈夫离弃，她大闹的，不是离婚，而是不离婚。
她在众人面前怒骂其夫为“小畜生”，其公公为“老畜生”，这种大胆、泼辣、不屈不挠的性格，使用权这场斗争显得激烈和火药味十足。
“打过多少回架，说过多少回和，总是不落局。
最后，在七大人的“调停”下，爱姑的不愿离婚最终还是离了。
单四嫂出《呐喊》中的《明天》，作品通过寡妇单四嫂子痛失独子描写，令人震悚的展示了一副中国妇女孤立无助的图景，同时抨击了黑暗社会的吃人本质和没落社会中人们的无情和冷漠，印象最深的是被作者一再称之为有古风的人们，在办丧事时，凡动过手，开过口的人都吃了单四嫂子一顿饭，对她无异于雪上加霜，而明天，等着单四嫂子的又是什么
曹七巧比较泼辣主权一点，但是究其内心本质，可以窥见其的可怜与孱弱，我个人是看的百感交集，只是深深的惋惜。
我觉得楼主大可以写迅哥儿的人物，生动形象，真的很难有其他这么经典的形象了，希望帮到楼主。
金锁记中六处描写月亮的句子，以及它们的意象分析
只找到这么多：第一次 ，开头：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
……然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
”月亮在这里营造了作品忧伤的氛围，导引了的展开。
月亮给了读者一种时间跨度与框架的感觉，“三十年”是一个流动的时间，“月亮”却是一个，“三十年”与“月亮”构成了一种变与不变，让读者有眼前一亮的感觉。
而且描写年轻人的月亮用了两个比喻——月亮“是铜钱大的一个红黄的湿晕”，月亮“像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”，比喻新颖，奇特，为年轻人的月亮映上了一层哀伤。
第三次，是长安退学前的那一夜，“长安爬下床来，半蹲半坐在地上，……这时候窗子外面：窗格子里，月亮从云里出来了。
墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。
“这里的月亮是模糊的，是不完整的，这也刚好代表了长安，还有悲哀的氛围。
并且衬托出长安退学是一种牺牲。
第五次，是长白陪抽大烟，芝寿，“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。
”这里的月亮那样圆满，但是月亮下的人呢
在这里的月亮我认为是变态的月亮，月亮的圆满反衬着芝寿的悲剧。
第六次， 结尾：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
” 这里的月亮意味着的世界随着生命的谢幕而结束。
并且结尾的月亮呼应开头，锁定小说整体氛围，使小说意蕴更加深刻。