有知道日本科幻大片的吗
好多人手还有一个人脸像蜈蚣一样的怪物叫什么片名
彼岸岛 Deluxe 彼岸岛 デラックス (2022)导演: 渡边武编剧: 佐藤佐吉 / 伊藤秀裕主演: 白石隼也 / 铃木亮平 / 樱井美南 / 石桥莲司 / 远藤雄弥类型: 惊悚地区: 日本语言: 日语上映日期: 2022-10-15
秒速5厘米经典台词
1.我要用什么样的速度，才能与你相遇2.我一直在找寻你的踪迹对面的房子 小巷深处的门边虽然明知你不可能在那里若能实现愿望的话 我想马上飞到你身边我一直在找寻你的踪迹在四岔路口 在梦中虽然明知你不可能在那里如果能发生奇迹的话 我想马上见到你我一直在找寻你的踪迹在明亮的大街 那樱花街上虽然明知道你不会来这样的地方如果能有奇迹的话 我想马上见到你我一直在找寻你的踪迹周围的小店 抑或是报纸的一角虽然明知那里不会有如果能发生奇迹的话 我想马上见到你我一直在找寻你的笑容等电车时的空隙 看看铁路的拐角虽说她根本不可能出现在那里 我无论如何都要来到你身边我已经没有了其他想要追求的东西 因为没有比你更重要的了
阿狸经典语录
《第一封》我的幸福，就是和你温暖的过一辈子。
《第二封》每天早上看到你和阳光都在就是我想要的未来。
《第三封》多希望你能明白我，即使我什么也不说。
《第四封》这是我的爱，收下吧，这是我的心，别打碎了，这是我的手，握住了，我们一起开向永远站。
《第五封》一想到跟你说话，我会笑得跟白痴一样 《第六封》为你写的心情，为你改的签名，为你设定的隐身可见…这些你会知道吗
我希望能通过我的一点动作，让你懂得我的心。
《第七封》如果有人问我为什么爱你，我觉得我只能如此回答：因为是你，因为是我。
《第八封》其实，我一直都在你身后，就差你一个回头。
《第九封》你是我晚上睡觉前最想聊天的人，我爱这种感觉。
《第九封》我很傻，我很笨，我有爱我的你。
《第十一封》其实我不敢想象，没有你，生活会怎样。
《第十二封》那天我背你，你问我重吗
我笑着回答：整个世界都在我身上，重死咯。
《第十三封》你看，这么多人，这么大的世界，我遇到了你，你也遇到了我，真好。
《第十四封》如果下雪了，我们不撑伞，一路走下去，是不是就可以一路到白头。
《第十五封》我们要做的，就是拉着彼此的手走到最后，其他的，交给命运。
《第十六封》世界上最温暖的两个字是从你口中说出的晚安。
《第十七封》很多时候，我只是想能有个你，紧紧抱着我不放，直到我的心情真的好起来。
《第十八封》再累，再苦，再疼，也只是为了你能喜欢我而已。
《第十九封》假如你是一棵仙人掌，我也愿意忍受所有的疼痛来抱着你。
《第二十封》你就像一碗汤，让我的心永远不会凉。
《第二十一封》我只希望这个世界可以狠小狠小，小到我一转身便可看见你。
《第二十二封》我爱你，胜过爱自己。
《第二十三封》幸福其实真的狠简单，有你有事做， 有所期待。
《第二十四封》人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱自己。
《第二十五封》我们彼此相爱着就是幸福，如此简单，如此难。
《第二十六封》我之所以感到孤独，并不是没有人关心我，而是我在乎的那个你没有关心你。
《第二十七封》遇见你是命运的安排，成为朋友是我的选择，而此上你是我无法控制的。
《第二十八封》我爱你，不是说说而已。
《第二十九封》像所有人认为的那样，你就是我整个世界。
《第三十封》我莫名奇妙的笑了，只因为想到了你。
《第三十一封》真相是，我想你，无时无刻不想你，每一分，每一秒，每一天，每一小时。
《第三十二封》如果你能解释为什么会喜欢一个人，那么这不是爱情，真正的爱情没有原因，我爱你，不知道为什么。
《第三十三封》纵然世间任我挑，我的选择仍是你。
《第三十四封》爱上你，不是因为你给了我需要的东西，而是因为你给了我从未有过的感觉。
《第三十五封》最好的感觉是，当我朝你看过去时，你已经在凝视着我。
《第三十六封》我们相信，我们永远一起。
《第三十七封》如果你愿意，我就喜欢你，如果你不愿意，我就单相思，你…愿意吗
《第三十八封》孤单不是与生俱来的，而是由我爱上你的那一刻开始的。
《第三十九封》我不需要那个人有多完美，我只需要你能让我感觉到我就是你。
《第四十封》其实我一直都在你身后，久差你一个回头。
《第四十一封》如果这一生我可以有999次好运，我愿意把997次好运分给你，只留两次给自己， 一次是遇见你，一次是永远陪你走。
《第四十二封》多谢你可以让我很自豪的告诉所以人，你是我的。
《第四十三封》我最大的梦想就是以我之姓，冠你之名。
《第四十四封》你只需要知道，我是你最好的依靠。
《第四十五封》过了这么久之后，心里的那个人还是你。
《第四十六封》亲爱的，要是我从出生就知道会遇到你，那我就将留下所有的快乐静候你的出现。
《第四十七封》你送我的东西，我总是很珍惜，看见就笑得像个孩子。
《第四十八封》和你在一起，总觉得时间过得很快，但是回忆还是很多很多。
《第四十九封》以前我一直觉得对爱情还是不要太认真的好，不然会伤的太重，但是遇见你之后，什么伤的重不重都不管，我只想所有来爱你。
《第五十封》知道也许最后我们不会在一起， 可我还是想把什么美好都给你。
《第五十一封》什么海枯石烂，什么下辈子，什么永远，我都不要，我只要每个下一秒你还在我身边。
《第五十二封》我只要和你简简单单，快快乐乐的过一辈子。
《第五十三封》该死，我记不起其他没有你的地方。
《第五十四封》差一年一月一天一小时一分一秒的不算一辈子。
《第五十五封》所有的理由，就只为等一个心动。
《第五十六封》我想找一条通向你心底的路。
《第五十七封》看见你的笑，比我心跳更重要 编后语：阿狸登上了一辆没有终点站的巴士车，开始了他寻找永远的旅程。
可是，永远站在哪里呢
阿狸的五十七封情书，五十七次回忆，你被哪句所感动
秒速5厘米台词
秒速5厘米——经典台词每秒5厘米似乎这个速度并不是很快，甚至可以说是很慢。
人的步行速度都比它快。
可这个速度如果保持了13年呢。
通过这个公式可以计算出来。
5CM/S * 13年 * 365天 * 24小时 * 60分钟 *60秒=20498.4公里.20498.4公里。
这个距离正好是绕行地球半圈的距离，也就是南极和北极的距离。
当然也许这只是个巧合，经过秒速5厘米的一些专业达人的分析，贵树和明里最后一次见面到岔道口的相遇，正好是13年。
如果这一切都不是巧合的话，只能赞叹 新海诚的大纲写的是如此的精细。
两个曾经相溶的心，经过了13年的时间，彼此达到了地球上最远的距离。
听说秒速是5厘米嗯
什么
樱花瓣下落的速度每秒钟5厘米一、樱花抄我也很喜欢东京闷热的夏季好似要溶化了一般的柏油路透过闷热空气望见的高楼大厦还有像便利店和地铁站里凉到发冷的冷气我和明里在身心上 有很多相似的地方我转学到东京的一年后明里也转学到相同的班级来还是矮小体弱的我们比起操场 更喜欢图书馆所以我们自然而然地成了好朋友也因为如此我们时常被同学们拿来开玩笑 但是...只要两人在一起 不可思议地...我们也不再畏惧那样的事总觉得 我们两人有一天会上同一所初中今后彼此形影不离不知为何 我一直这么相信着透过那压得我耳痛的话筒我能感受到明里受伤的心可我却无能为力中转的终点站里 满是回家的乘客每个人的鞋子上都粘有雪水空气中带着下雪时特有的味道 感觉很冷车站与车站之间的距离难以置信的远电车每到一站停留时间难以置信的长车窗外陌生的雪中荒野缓缓流逝而去的时间隐隐作痛的空腹让我愈是觉得心慌过了约定的时间我知道 现在的明里肯定已经不安起来了这之后电车在荒芜的野外停了两个小时每一分钟 对我来说都无比漫长时间带着明显的恶意缓缓在我的头顶流逝我咬紧牙关一直忍着 不让自己哭出来明里 请你 别再...回家就好了那一瞬间我仿佛知道了永远、心灵以及灵魂的所在仿佛将十三年间的一切都分享给了对方这之后的下一瞬 是无比的悲伤因为明里的温暖 她的灵魂我不知该如何珍藏 带向何方我深知 这之后我们无法一直相守挡着在我们面前的是巨大庞然的人生阻隔在我们中间的是广阔无际的时间 令我们无能为力可这种束缚我的不安最后缓缓消融而去最后剩下的是明里那柔软双唇带了的触感我没有跟明里说把写给她的信弄丢了的事总觉得那个吻之后 万物都焕然一新我真心希望能获得守护她的力量怀着这份心意我一直静静地凝视着窗外的风景二、宇航员我 今天一定要向远野同学表白如果不在登上浪尖的今天说出来今后一定也是无法表白的奋力地 只是朝着暗云的天空伸出手发射如此的大家伙凝视着彼岸的某些东西 直到失去知觉我稍稍明白了远野看上去不同于别人的理由与此同时与此同时 我也清楚地认识到远野其实并没有在关注我因此那天 我什么也没有对远野说远野人的确很好真的是很好可是总是远远地站在我前方\N向着更远的地方 注视着什么我希望远野做的 肯定无法成为现实即便如此即便如此 我一定还是会无可救药地...无可救药地喜欢远野同学 \N不管是在明天还是在后天 还是在未来心中只想念着远野同学哭泣着 我进入了梦乡三、秒速5厘米昨晚 梦到了以前的事梦里的我和他 还是孩子一定是因为昨天 找到的那封信的关系远野同学 你好，好久没有联络了，身体可好
犹豫了好久，我还是对远野同学...好久没有联络了，身体可好
虽然迷茫了好久，看来我还是对远野同学，有些不得不说的话...只是简单地生活着，悲伤到处累积被日光晒着的床单，洗漱台的牙刷还有手机的通信记录曾交往了三年的女生 发来这么一条短信“我依然喜欢着你”“但我们即使发了一千次短信，心与心之间大概也只能靠近1厘米。
”过往数年间 我只是想着先往前走想要触摸遥不可及的事物，但连那具体的目标是什么以及几乎可以称作是威胁一样的回忆从哪里涌出来都不知道 只是不停工作着意识到时才发现 那渐渐失去弹性的心 很是痛苦于是 某个早晨我察觉到曾经如此真切的情感就这样干干净净地消失殆尽感觉到自己已经不行了的时候我辞了工作昨天 我做了一个梦一个很久之前的梦在梦里 我们还只有13岁在梦里 一片被白雪覆盖的广阔的田园上仅仅能从远方 些许地看到灯光刚刚积起的雪地 只有我们走过时留下的足迹就是这样什么时候 能再一次一起赏樱花我和他 毫不犹豫地…这么想着………秒速是5厘米……
一部电影，里面的人穿着是古代衣服，但能看到汽车，里面有个蜈蚣怪物，长着人脸，身上有很多人一样的手
歌词（片名版）ビンクスの酒ヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホビンクスの酒を 届けにゆくよ海风 気まかせ 波まかせ潮の向こうで 夕日も騒ぐ空にゃ 轮をかく鸟の呗さよなら港 つむぎの里よドンと一丁呗お 船出の呗金波银波も しぶきにかえておれ达ゃゆくぞ 海の限りビンクスの酒を 届けにゆくよ我ら海贼 海割ってく波を枕に 寝ぐらは船よ帆に旗に 蹴立てるはドクロ岚がきたぞ 千里の空に波がおどるよ ドラムならせおくびょう风に 吹かれりゃ最後明日の朝日が ないじゃなしヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホビンクスの酒を 届けにゆくよ今日か明日かと宵の梦手をふる影に もう会えないよ何をくよくよ 明日も月夜ビンクスの酒を 届けにゆくよドンと一丁呗お 海の呗どうせ谁でも いつかはホネよ果てなし あてなし 笑い话ヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホヨホホホ ヨホホホ罗马发音: ku su sa keyohohoho yohohohoyohohoho yohohohoyohohoho yohohohoyohohoho yohohoho ku su sa ke o to do ke ni yu ku you mi ka ze ki ka se na mi ka seshi o mu ko u de yu u hi sa wa nguso ra nya wa wo ka ku to ri no u tasa yo na ra mi na to tsu mu gi no sa to yodon to i cchyou u ta o fu ne de no u takin ngin shi gu ki ni ka e teo re ta chya yu ku zo u mi no ka ngi ri ku su no sa ke o to do ke ni yu ku yowa re ra ka i zo ku u mi wa kuna mi wo ku ra ni ne ngu ra wa fu ne yono ni wa ta ni ke ta te ru wa do ku roa ra shi ki ta zo sen ri no so ra nina mi o do ru yo do ra mu na ra seo ku byou ka se ni fu ka re rya sa i goa su no a sa hi ga na i jya na i shiyohohoho yohohohoyohohoho yohohohoyohohoho yohohohoyohohoho yohohohobin ku su no sa ke o to do ke ni yu ku yokyou ka a su ka to yo yi no yu mete wo fu ru ka nge ni u a e na yi yona ni wo ku yo ku yo ku a su mo tsu ku yobin ku su no sa ke o to do ke ni yu ku yodon to i cchyou uta o u na ba no u tado u se da re de mo i tsu ka wa no ne yoha te na shi a te na shi wa ra i ba na shiyohohoho yohohohoyohohoho yohohohoyohohoho yohohohoyohohoho yohohoho中文翻译呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯将宾克斯的酒 送到你身旁像海风随心所欲 乘风破浪在海的彼岸夕阳也喧闹鸟儿的歌声在空中画出圆圈再见了港湾 丝绸之乡来唱首歌吧 出航之歌金波银浪 也化作水花激荡我们离去 只因海洋将宾克斯的酒 送到你身旁我们海贼 劈开海浪枕着波涛 家就在船上帆旗 迎风飞扬无垠的天空下 狂风大作波浪起舞 鼓声阵阵心惊胆颤 就会完蛋并非没有 明日的呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯将宾克斯的酒 送到你身旁日复一日 在梦中的黄昏再也见不到那挥手告别的身影为何愁眉不展明晚月光依旧将宾克斯的酒 送到你身旁来唱首歌吧 大海之歌不管是谁 终归枯骨永无止境 永无目的 只是笑谈呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯呦嚯嚯嚯 呦嚯嚯嚯
从今天开始，做个幸福的人。
我有一栋房子，面朝大海，春暖花开求大神帮助
《面朝，春暖花开》诗歌 作者:海子 从明，做一个幸福的人 喂马，劈周游世界 从起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 英文版本： Facing the sea with spring blossoms By Hai Zi From tomorrow on, I will be a happy man; Grooming, chopping, and traveling all over the world. From tomorrow on, I will care foodstuff and vegetable, Living in a house towards the sea, with spring blossoms. From tomorrow on, write to each of my dear ones, Telling them of my happiness, What the lightening of happiness has told me, I will spread it to each of them. Give a warm name for every river and every mountain, Strangers, I will also wish you happy. May you have a brilliant future! May you lovers eventually become spouse! May you enjoy happiness in this earthly world! I only wish to face the sea, with spring flowers blossoming 创作背景： 这首被热爱海子的人们格外喜爱的《面朝大海，春暖花开》写于1989年1月13日。
两个月后，1989年3月26日，海子在河北省山海关附近卧轨自杀。
这一事件，使得这首诗表面的轻松欢快与实际内涵之间产生了某种分离。
也许，正是从这首诗中，我们得以窥见诗人最后的生存思考。
这个用心灵歌唱着的诗人，一直都在渴望倾听远离尘嚣的美丽回音，他与世俗的生活相隔遥远，甚而一生都在企图摆脱尘世的羁绊与牵累。
20世纪80年代特殊的精神氛围，海子是一个与之密切相关的文化象征，代表了某种价值理念和精神原型：以超越现实的冲动和努力，审视个体生命的终极价值，质疑生存的本质和存在的理由为核心的激进的文化姿态和先锋意识。
内容简介： “从明天起，做一个幸福的人”，似乎表明诗人要在尘世营造幸福的生活，但诗人又用实际行动拒斥了对生活的介入——这首诗，如果和诗人的具有诗歌史文本意义（或是作为诗歌文本的一种完成）的行为相比较，两个文本之间构成反讽式的分裂。
在这首诗里，纯朴直白的诗句、清新明快的意象未能遮蔽诗人对于“幸福”的抒写中的内在分离和矛盾，对“幸福”的表述在诗歌情绪的延伸中产生了歧变。
而诗中的自我申诉也构成反讽式的消解，呈现出诗人的生存及思考中无法逾越的困惑。
“从明天起”表示时间上的断裂，和过去、现在形成间隔，似乎意味着姿态和目光的转移；“从明天起”，语气的断然，像一个单纯的少年在下决心：“从明天起，我要如何如何……”然而诗人已选择了的理性自觉的心灵探索无法轻松地中断。
“做一个幸福的人”，作为一个具有自主自为能力的人，诗人自然有选择生活的自由，他可以选择去感受“幸福”。
这里的“幸福”被限定在日常生活的意义范围内，主要指向满足日常欲望（物质的以及情感的）、享受世俗快乐，例如“喂马”、“劈柴”、“周游世界”、与亲人通信，等等。
可以在“关心粮食和蔬菜”的过程中，感受日常生活本身包含的享受物质快乐、使人休闲放松的内容，欲望的满足具有接近幸福感的可能。
从诗句表层含义看，似乎诗人正走出自我的心灵重轭，试图理解、接受、融入“每一个人”所能理解的“幸福”之中；但同时又矛盾重重。
在诗人心目中，这种“幸福”更多是一种被体验的过程，它距离诗人苦苦追寻的理想境界仍很遥远——“幸福”在这里仍然是一个等同于世俗快乐的、在“尘世”中被追寻的东西（过程）。
“我要做远方的忠诚的儿子/和物质的短暂情人”（《祖国，或以梦为马》）的诗人不会停留、满足于此。
这一点在第三章中得到明示。
“告诉他们我的幸福”，“告诉”意味着沟通，和人们交流、讨论关于幸福的感受和体验，没有了“每一阵风过/我们都互相致意/但没有人/听懂我们的言语”（舒婷《致橡树》）的清高和孤傲；“那幸福的闪电告诉我的/我将告诉每一个人”，精炼地表述了一种体验：我们所能感受到的“幸福”，往往是在一瞬间，如同闪电一般的短暂；而就在“幸福”的那个瞬间，那种感受是如同闪电般的直击心灵，带来巨大的冲击。
这样的激情甚至引发了诗人要给每一条河每一座山取个“温暖的名字”的浪漫想象与冲动，显示了一种“走近”、“亲近”的姿态。
“在海子看来，由于现代文明的畸形，人们无论是在他们所处的时代还是在他们关乎历史的记忆的情境中，都日益丧失了对生命作为一种奇迹的感受能力。
所以，他认为自己有责任通过诗歌来帮助我们恢复对生命的感受力。
洋溢在海子的抒情诗中的种种奇妙而热烈的情感，都与这种审美判断有关。
”（臧棣《向神话致意》）。
因而，这种亲近，更多是在与自我生命的内在意识对话，通过这种方式，诗人关心的仍是抽象的命题（这些抽象的命题和思考同样普遍存在于他的诗歌创作和诗歌观念的表述中），具有形而上的指向和自赋的使命感和神圣感，在表面的亲近中透着本真的孤绝。
“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”，诗人想象自己有这样一个既可以喂马劈柴关心粮食蔬菜的房子（在现实生活——尘世中的位置），又有一个超离生活之外，眺望大海（超越尘世的理想彼岸）的姿态和空间。
也许，就像他喜爱的梭罗，在瓦尔登湖畔拥有的那座木屋。
这句话在诗的首章末尾出现，表达了既能融入尘世的日常幸福，又保持作形而上之观照和思考的愿望；但在第三章末尾，同样的句子，加了“我只愿”这一表示祈使的词语，却表达了另外一种选择，面朝大海，同时就是背对尘世，他将“在尘世获得幸福”的祝福赠予“陌生人”（或者说是“每一个人”），自己还是坚守自我的空间和姿态。
“春天”，“春暖花开”都是诗人对“幸福”生活的想象之境；“春天”带来“光明的景色”，这是渴望“复活”的诗人（《春天，十个海子全部复活》）想走进的。
在关于“幸福”的感受和想象里，“马”同样是不可或缺的：“我无限的热爱着新的一日/今天的太阳 今天的马 今天的花楸树/使我健康 富足 拥有一生/从黎明到黄昏/阳光充足/胜过一切过去的诗”（《幸福的一日——致秋天的花楸树》）。
但是，“马”在海子诗中又有特别的象征意义，他喜爱以“马”作为自己到达理想之境的载体，如“我要做远方的忠诚的儿子/和物质的短暂情人/和所有以梦为马的诗人一样/我不得不和烈士和小丑走在同一道路上/万人都要将火熄灭 我一人独将此火高高举起/此火为大 开花落英于神圣的祖国/和所有以梦为马的诗人一样/我借此火得度一生的茫茫黑夜”（《祖国，或以梦为马》）；“青海湖上/我的孤独如天堂的马匹/(因此, 天堂的马匹不远)”（《七月不远》）等等，“马”有时成为诗人高蹈理想的人格映证：“在长长的，孤独的光线中/只有主要的在前进/只有主要的仍然在前进/没有伙伴/没有他自己的伙伴/也没有受到天地的关怀”（诗剧《太阳》）。
因此，“马”在诗中出现，暗示着对尘世幸福留有怀疑，即刻准备出走的“先行者”姿态。
综观全诗，诗人对“幸福”的抒写有一个潜在的转移过程：在第一节，抒情主人公的简洁明快的表白“从明天起，做一个幸福的人”似乎宣告了他面向尘世，开始了一系列的体验式的行动：喂马、劈柴、周游世界，关心粮食蔬菜等等；第二节诗人表述了“幸福”往往是一种瞬间的强烈体验，“幸福的闪电”，类似于本雅明描述的那种引起“震惊”感的“体验”（《发达资本主义时代的抒情诗人》）；骑马周游世界（或这样的想念），甚或仅仅是关心粮食蔬菜，都会对尚未真正完全投入现世生活的诗人带来种种新奇的、触动平常心的体验。
此在的“幸福”可以言说，是共同的经验，可以与他人交流、共享。
而幸福的闪电所能告诉诗人的，诗人将乐于和别人分享的，本身不具备建立在个体独立而艰辛的探索基础上的独特意义，也无法从中实现主体意识。
到了第三节，诗人最终从对幸福的渴望中间离出来，将自我和幸福的追求者区分开：“陌生人，我也为你祝福”“愿你……”。
“给”、“为”、“愿”都是表达祈愿、施与的动词，表明了诗人真诚祝福他人，但自己选择了离开、不介入、拒绝被尘世渗透的姿态和生存方式。
诗中的“你们”最终变成了“他们”，成为对“他者”的观照。
在诗的起首的那种对“幸福”的渴望，以及“幸福”的所指，在诗中被不断地延宕和消解。
生存和经验的封闭、局限状态，会助长现实虚空感；或者诗人只能将自己的存在悬系于形而上的层面上，和对于“幸福”的想象感受比较起来，诗人更多地感到来自内心追问和内心矛盾困惑的痛苦：“麦地/别人看见你/觉得你温暖 美丽/我则站在你痛苦质问的中心/被你灼伤/我站在太阳 痛苦的芒上/麦地/神秘的质问者啊/当我痛苦地站在你的面前/你不能说我一无所有/你不能说我两手空空”（《答复》）；“在火光中 我跟不上那孤独的/独自前进的、主要的思想”（诗剧《太阳》）的痛苦——思考的孤独感和焦虑感更为沉重实在，构成了海子诗歌的精神核心。
《面朝大海，春暖花开》难得流露的纯真明快，并不能表明诗人已走出困惑 ，对生存意义和终极价值的追寻以及随后堕入的怀疑已成为诗人无法摆脱的困境。
经过了痛苦、漫长的探索，到1989年诗人感到了疲惫，在最后的创作中写了不少抒情诗，最后一首诗作《春天，十个海子全部复活》即表达了在春天从“沉睡”中复活的渴望，但是同时又意识到自身的分裂：“十个海子”和“最后一个海子”如此的不同，几乎没有可能在一个人身上体现出来。
在《面朝大海，春暖花开》这首诗中同意能够读到这种自我分裂——在情绪的延展中分离出差异化了的诗人内心声音。
而诗人认可的最终还是退回到自我世界和主观情境中的那一个：“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村”——写于1989年3月14日诗人去世前不久的诗句似乎是一个预言。
川端康成《临终的眼》里引用芥川龙之介《给一个旧友的手记》的话：“也许你会笑我，既然热爱自然的美而又想要自杀，这样自相矛盾。
然而，所谓自然的美，是在我‘临终的眼’里映现出来的。
”可否说，“面朝大海，春暖花开”，也是长久以来感觉到“黑暗从内部升起”（《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》）的海子的一线游离的思绪。
无法复活的海子，随着20世纪80年代理想主义、精英意识的逝去而成为神话（诗人西川称他为“中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人”，在《怀念》的开头说“诗人海子的死将成为我们这个时代的神话之一”）。
从90年代初起，他的诗歌被批评家广泛关注，甚至一度引发了全国范围的“海子热”。