刘宝瑞相声《日遭三险》台词
找“急性子”、“慢性子”、“爱小便宜”这三种人。
《日遭三险》是传统相声中不可多得的一篇艺术精品，是一篇以嘲讽封建势力、高扬人民性见长的单口相声。
它在构思中合理吸收并变形运用了民间故事“三重掩进”式的结构形态，十分巧妙地把叙事线索围绕在寻找“急性子”、“慢性子”、“爱小便宜”这三种人的行动过程及如何利用这三种人上。
继而移步换景，从容不迫地用工笔细墨把衙役里的两位班头有意无意间遭遇的三个市井人物的个性特点活灵活现地刻画出来。
由此，喜剧人物依托喜剧结构开始按照心理缺陷人格的意志逻辑反方向展开与环境的冲突，并推动喜剧纠葛，不断升级。
首先是县官被“急性子”扔进河里，接着是“慢性子”对二少爷坠井不救，最后是“爱小便宜”买棺材时乘店主不备，以大套小，给大少爷也捎回来一个。
从而揭示出了主题，达到了讽刺目的。
《日遭三险》的讽刺手法很有些特别，它是让貌似合理的意志受辱、貌似精明的意图受挫，从而否定了县官的道德行为与人格。
作品中的县官，一到玉田县上任便忙于为自己变着花招营私。
他派出班头找来三个心理不健全的人充当衙役，原本是指望这三个人能给自己带来好处，可谁料想这三位不谙县官心术、莫知所以的人在逐个执行县官下达的指令与任务时，三个人都按自己的思维与行动各行其是，使县官受到了无情的捉弄及孩子掉井淹死的结局，封建官吏的丑恶嘴脸不彰自显，愚蠢作底的威严尽在捧腹一笑中化为乌有了。
揭露、鞭挞封建官吏贪得无厌的丑恶灵魂是这篇单口相声的主题。
作品构思巧妙，故事生动有趣，人物性格特征鲜明，语言简洁、幽默。
有一个官选三个人办事的相声
单口《日遭》，《日遭三险》是传统相声中不可多得的一篇精品，是一篇以嘲建势力、高扬人民性见长的单口相声。
它在构思中合理吸收并变形运用了民间故事“三重掩进”式的结构形态，十分巧妙地把叙事线索围绕在寻找“急性子”、“慢性子”、“爱小便宜”这三种人的行动过程及如何利用这三种人上。
继而移步换景，从容不迫地用工笔细墨把衙役里的两位班头有意无意间遭遇的三个市井人物的个性特点活灵活现地刻画出来。
由此，喜剧人物依托喜剧结构开始按照心理缺陷人格的意志逻辑反方向展开与环境的冲突，并推动喜剧纠葛，不断升级。
首先是县官被“急性子”扔进河里，接着是“慢性子”对二少爷坠井不救，最后是“爱小便宜”买棺材时乘店主不备，以大套小，给大少爷也捎回来一个。
从而揭示出了主题，达到了讽刺目的。
《日遭三险》的讽刺手法很有些特别，它是让貌似合理的意志受辱、貌似精明的意图受挫，从而否定了县官的道德行为与人格。
作品中的县官，一到玉田县上任便忙于为自己变着花招营私。
他派出班头找来三个心理不健全的人充当衙役，原本是指望这三个人能给自己带来好处，可谁料想这三位不谙县官心术、莫知所以的人在逐个执行县官下达的指令与任务时，三个人都按自己的思维与行动各行其是，使县官受到了无情的捉弄及孩子掉井淹死的结局，封建官吏的丑恶嘴脸不彰自显，愚蠢作底的威严尽在捧腹一笑中化为乌有了。
揭露、鞭挞封建官吏贪得无厌的丑恶灵魂是这篇单口相声的主题。
作品构思巧妙，故事生动有趣，人物性格特征鲜明，语言简洁、幽默。
刘宝瑞个人资料，以及经典相声段子
刘宝瑞的单口相声都很经典（快乐驿站演过好几个他的相声）：《珍珠翡翠白玉汤》《黄半仙》《日遭三险》《连升三级》《贾行家》《兵发云南》《学乖》《学徒》《测字》《文庙》《书迷打砂锅》《扎针》《天王庙》《解学士》《韩青天》《官场斗》《斗法》《打油诗》《化蜡扦儿》《风雨归舟》。
“刘宝瑞单口相声全集》共计17集，辑录了著名相声大师刘宝瑞先生的21部单口作品。
均为中央人民广播电台当年录制的原始历史录音。
”第一集.A:《珍珠翡翠白玉汤》B:《风雨归舟》第二集.A:《假行家》《兵发云南》B:《学 徒》《学 乖》第三集.A:《连升三级》B:《日遭三险》第四集.A:《打油诗》B:《狗噘嘴＆翻跟斗》第五集.A:《扎 针》B:《书迷打砂锅》第六集.A:《官场斗》(金殿斗智)⑴ B:《官场斗》(金殿斗智)⑵第七集.A:《官场斗》(金殿斗智)⑶ B:《官场斗》(金殿斗智)⑷第八集.A:《官场斗》(金殿斗智)⑸B:《官场斗》(金殿斗智)⑹第九集.A:《测 字》B:《文 庙》第十集.A:《黄半仙》⑴B:《黄半仙》⑵第十一集.A:《解学士》⑴ B:《解学士》⑵ 第十二集.A:《解学士》⑶ B:《解学士》⑷第十三集.A:《解学士》⑸ B:《解学士》⑹第十四集.A:《斗 法》⑴ B:《斗 法》⑵第十五集.A:《化蜡扦儿》⑴ B:《化蜡扦》⑵第十六集.A:《化蜡扦儿》⑶ B:《化蜡扦》⑷第十七集.A:《大闹县衙门》⑴ B:《大闹县衙门》⑵ 《知县见巡抚》个人详细资料： 刘宝瑞1915年生于北京。
自幼家境贫寒，曾向崇寿峰学艺，十三岁拜张寿臣为师，学说相声。
十四岁赴天津，与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出，并在广播电台播音，开始崭露头角。
抗日战争前，刘宝瑞曾赴济南光明茶社演出，编演了相声《韩复榘讲演》，揭露当时山东省主席、亲日派直系军阀－韩复榘骄横昏庸、不学无术的丑态。
民国二十九年(1940)，他从济南回到北京，在西单启明茶社相声大会作艺，擅演《八扇屏》、《歪批三国》、《朱夫子》等“文哏”相声。
二十世纪四十年代后，刘宝瑞赴南京、上海等地，与曲艺名家白云鹏、高元钧合作演出。
他常演单口相声，经与南方曲艺同行切磋琢磨，使他的单口相声在继承传统的基础上，汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧，又借鉴电影、话剧的表演手法，融会贯通，形成自己的风格，被人们誉为“单口大王”。
他是把北方相声艺术介绍给江南及港澳观众的先行者。
中华人民共和国成立后，1952年，他回到北京，参加了中国戏曲研究院实验曲艺团。
后调中央广播说唱团任艺术指导。
1954年春节期间，他到北京郊区为农民演出，同年4月，他到琉璃河北水泥厂下厂辅导工人曲艺队伍。
此后，他为北京劳动人民文化宫举办的曲艺训练班坚持教学十二年，培养出大批青年相声演员。
他对新相声的创作，对传统相声挖掘整理，对发展与提高单口相声的表演艺术，均作出重要贡献。
1959年夏天，他去福建前线慰问解放军，在艰苦的条件下深入前沿阵地演出。
为了体验部队生活，他一遍又一遍地练习持枪、卧倒、射击。
他访问了侦察英雄纪瑞瑄，及时创作、表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》，这是中华人民共和国成立后第一篇军事题材的单口相声。
六十年代初，他和侯宝林、马季一起，经常去北京中南海，为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人做专场演出，并多次受到亲切接见。
刘宝瑞熟悉历史掌故，社会知识丰富。
他擅长描绘社会环境、时代背景，以此来烘托人物、事件。
在台上他强调语言、眼神、面部表情三结合，辅以手势，对每段台词的抑扬顿挫都精心设计过，通过长期舞台实践，能做到平整而不温，脆快而不过，形成了稳健潇洒、口风细腻的艺术风格。
刘宝瑞单口相声的代表作之一《连升三级》曾被编进中学语文课本，同时被译成英、法、日等国文字，介绍到国外。
刘宝瑞为人谦恭和蔼、诲人不倦。
1960年，中央广播说唱团附设相声学习班，招收了十几名学员，由他负责辅导，后来这些学员大部分成为各专业文艺团体的骨干力量。
为培养马季掌握传统段子，录制《找堂会》、《扒马褂》等段子时，他为马季捧哏，并将许多传统相声传授给马季和唐杰忠。
1960年，广播说唱团挖掘整理传统相声，动员演员们口述笔记，刘宝瑞积极参加，他记录下来的单口相声文字稿及录音在全团数量上占第一位。
“文化大革命”期间，刘宝瑞遭受严重冲击和迫害，1968年10月8日下午，他在北京房山农场劳动时受到现场批斗，当晚逝世。
刘宝瑞的学生有周文游、殷文硕、高洪顺、唐杰忠等十三人。
他生前口述的八十段单口相声，经殷文硕回忆记录，整理成文，辑为《刘宝瑞表演单口相声选》，1983年由中国曲艺出版社出版。
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刘宝瑞的代表作之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本，同时被译为英、 法、日多种文字，介绍到国外。
1968年文革时期刘先生在北京被迫害致死。
名家点评： 相声艺术素有“演员肚，杂货铺”的美誉，非熟知三教九流五行八作有丰厚的文化底蕴不可。
刘宝瑞堪称老一辈艺人中善使杂学儿的第一人……他的单口相声正如艺谚说的“装龙装虎我自己，一个人好似一台大戏。
” ——当代学者 薛宝琨 刘宝瑞先生最突出的艺术成就表现在单口相声方面，他继承老一辈艺术家张寿臣先生的表演风格，集单口相声之大成，他的艺术风格沉、稳、准、狠。
观众听他说相声感到很舒服，耐人寻味。
——相声表演艺术家 李增瑞