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定军山 庄子试妻 天女散花 劳工之爱情 孤儿救祖记 少奶奶的扇子 王氏四侠 山东马永贞 火烧红莲寺 1930年代 小玩艺 大路 神女 渔光曲 桃李劫 风云儿女 马路天使 十字街头 夜半歌声 八百壮士 孤岛天堂 1940年代 铁扇公主 松花江上 八千里路云和月 一江春水向东流 小城之春 万家灯火 乌鸦与麻雀 三毛流浪记 桥 黄飞鸿传 1950年代 我这一辈子 武训传 白毛女 六号门 南征北战 智取华山 鸡毛信 渡江侦察记 平原游击队 董存瑞 上甘岭 铁道游击队 祝福 柳堡的故事 绝代佳人 十五贯 李时珍 刘巧儿 女篮五号 护士日记 羊城暗哨 海魂 永不消逝的电波 古刹钟声 徐秋影案件 五朵金花 江山美人 林家铺子 渔童 青春之歌 林则徐 今天我休息 我们村里的年轻人 1960年代 倩女幽魂 红色娘子军 孙悟空三打白骨精 林海雪原 暴风骤雨 大闹天宫 甲午风云 李双双 地雷战 人参娃娃 红楼梦 蚵女 野火春风斗古城 早春二月 梁山伯与祝英台 小兵张嘎 冰山上的来客 跟踪追击 阿诗玛 养鸭人家 霓虹灯下的哨兵 英雄儿女 烈火中永生 兵临城下 地道战 西施 秘密图纸 东方红 大醉侠 独臂刀 龙门客栈 保镖 51号兵站 1970年代 智取威虎山 十三太保 唐山大兄 侠女 精武门 大军阀 闪闪的红星 创业 倾国倾城 春苗 天涯·明月·刀 瀛台泣血 少林三十六房 醉拳 哪咤闹海 从奴隶到将军 吉鸿昌 小花 空山灵雨 归心似箭 1980年代 原乡人 巴山夜雨 保密局的枪声 天云山传奇 神秘的大佛 花枝俏 铁甲008 刑场的婚礼 苗苗 杜十娘 人参果 父子情 庐山恋 孔雀公主 三家巷 A计划 少林寺 投奔怒海 茶馆 骆驼祥子 夕照街 城南旧事 人到中年 牧马人 天书奇谭 垂帘听政 半边人 新蜀山剑侠 儿子的大玩偶 火烧圆明园 风柜来的人 小毕的故事 廖仲凯 大桥下面 边城 雷雨 黄土地 一个和八个 红衣少女 高山下的花环 青梅竹马 盗马贼 金猴降妖 黑炮事件 少年犯 童年往事 猎场扎撒 野山 地下情 血战台儿庄 成吉思汗 孙中山 芙蓉镇 恐怖分子 我这样过了一生 南北少林 良家妇女 大阅兵 飞跃黄昏 倩女幽魂 恋恋风尘 英雄本色 最后的疯狂 喋血双雄 秋天的童话 监狱风云 孩子王 红高粱 老井 人·鬼·情 屠城血证 京都球侠 霹雳贝贝 妈妈再爱我一次 七小福 摇滚青年 疯狂的代价 胭脂扣 阿郎的故事 鲁冰花 悲情城市 晚钟 英雄本色3夕阳之歌 1990年代 菊豆 双旗镇刀客 开国大典 野狼谷 笑傲江湖 爱在他乡的季节 阿飞正传 焦裕禄 滚滚红尘 黄河谣 本命年 天若有情 大决战三部曲 妈妈 古今大战秦俑情 牯岭街少年杀人事件 周恩来 月蚀 过年 跛豪 推手 黄飞鸿 大红灯笼高高挂 烈火金刚 高朋满座 雷洛传 边走边唱 大撒把 东方不败 棋王 阮玲玉 秋菊打官司 暗恋桃花源 人肉叉烧包 蓝风筝 黑玫瑰对黑玫瑰 笼民 血色清晨 少年安啦 新龙门客栈 青少年哪吒 留守女士 杨贵妃 冬春的日子 东成西就 悬恋 霸王别姬 少年黄飞鸿之铁马骝 北京杂种 喜宴 青蛇 炮打双灯 三毛从军记 头发乱了 与往事干杯 爱情万岁 画魂 阳光灿烂的日子 女人四十 饮食男女 精武英雄 东邪西毒 活着 晚9朝5 凤凰琴 独立时代 新不了情 大话西游 邮差 星光俏佳人 好男好女 周末情人 极度寒冷 和平饭店 热带鱼 黑骏马 自梳 东宫西宫 巫山云雨 色情男女 旺角揸fit人 去吧，揸fit人兵团 古惑仔系列 大内密探零零发 南海十三郎 国产凌凌漆 麻将 冲锋队之怒火街头 四面夏娃 甜蜜蜜 离婚了，就别再来找我 离开雷锋的日子 长大成人 冤家父子 初缠恋后的二人世界 春光乍泄 我爱厨房 喜剧之王 飞一般爱情小说 十万火急 香港制造 小倩 甲方乙方 扁担·姑娘 鸦片战争 半生缘 愈快乐愈堕落 一个字头的诞生 两个只能活一个 暗花 赵先生 非常突然 有话好好说 红色恋人 有时跳舞 野兽刑警 小武 安娜·玛德莲娜 不夜城 一个都不能少 洞 红河谷 爱情麻辣烫 我的父亲母亲 鬼子来了 细路祥 过年回家 紫雨风暴 洗澡 荆轲刺秦王 目露凶光 暗战 一一 黄河绝恋 苏州河 男男女女 那山那人那狗 心动 枪火 千言万语
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比较有内涵的小说，随便推荐
1. 第一位女诗人是：蔡琰（文姬） 2. 第一位女词人是：李清照 3. 第一部词典是：尔雅 4. 第一部大百科全书是：永乐大典 5. 第一部诗歌总集是：诗经 6. 第一部文选：昭明文选 7. 第一部字典：说文解字 8. 第一部神话集：山海经 9. 第一部文言志人小说集：世说新语 10. 第一部文言志怪小说集：搜神记 11. 第一部语录体著作：论语 第一部纪传体通史：史记 12. 第一部编年体史书是：春秋 13. 第一部断代史：汉书 14. 第一部兵书：孙子兵法 15. 文章西汉两司马：司马迁．司马相如 16. 乐府双璧：木兰词 孔雀东南飞，加上《秦妇吟》为乐府三绝 17. 史学双璧：史记 资治通鉴 18. 二拍： 初刻拍案惊奇 二刻拍案惊奇 （凌蒙初） 19. 大李杜：李白 杜甫 小李杜： 李商隐 杜牧 20. 中国现代文坛的双子星座：鲁迅 郭沫若 21. 三不朽：立德 立功 立言 22. 三代： 夏 商 周 23. ＜＜春秋＞＞三传： 左传 公羊传 谷梁传 24. 三王： 夏禹 商汤 周公 25. 三山： 蓬莱 方丈 瀛洲 26. 三教： 儒 释 道 27. 三公： 周时，司马 司徒 司空／／西汉，丞相 太尉 御史大夫 清明，太师 太傅 太保 28. 三曹： 曹操 曹丕 曹植 29. 公安三袁：袁宗道 袁宏道 袁中道 30. 江南三大古楼：湖南岳阳楼 武昌黄鹤楼 南昌滕王阁 31. 岁寒三友： 松 竹 梅 32. 三辅： 左冯翊 右扶风 京兆尹 33. 科考三元： 乡试，会试，殿试和自的第一名（解元，会元，状元） 34. 殿试三鼎甲：状元 榜眼 探花 35. 中国三大国粹： 京剧 中医 中国画 36. 三言： 喻世明言 警世通言 醒世恒言（冯梦龙） 37. 儒家经典三礼：周礼 仪礼 礼记 38. 三吏：新安吏 石壕吏 潼关吏 39. 三别： 新婚别 垂老别 无家别 40. 郭沫若 “女神“三部曲：女神之再生 湘果 棠棣之花 郁闷。
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1、世界三大古老戏剧 中国——戏曲，希腊——悲喜剧，印度——梵剧 2、元曲四大家及其代表作 (1) 关汉卿：号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
代表作 《窦娥冤》 《救风尘》 《单刀会》 、 、 。
(2)郑光祖：字德辉，元代著名的杂剧家和散曲家。
代表作《倩女离魂》 。
(3)马致远：元代著名的杂剧家。
大都(今北京)人。
马致远以字行于世，名不详。
晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人。
代表作《汉宫 秋》 (4)白朴：代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 3、南戏与昆曲及其重要剧作 (1)南戏：中国北宋末至元末明初，即 12～14 世纪 200 年间在中国南方最早兴起的戏曲剧 种，我国戏剧的最早成熟形式之一。
南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永 嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一 种重要的戏曲声腔系统。
为其后的许多声腔剧种， 如海盐腔﹑馀姚腔﹑昆山腔﹑弋阳腔的兴 起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展 史上，具有重要意义。
重要剧作： 《张协状元》 (现存最完整的早期南戏剧本) 《荆钗记》 《刘知远白兔记》 《拜月亭记》和《杀狗记》 、 、 (合称“四大 南戏” ，是南戏在元末明初的代表作品。
) 《琵琶记》 (南戏发展的顶峰) (2)昆曲：昆曲 昆曲早在元末明初之际(14 世纪中叶)即产生于江苏昆山一带，它与起 昆曲 源于浙江的海盐腔、余姚腔和起源于江西的弋阳腔，被称为明代四大声腔，同属南戏 系统。
是我国最古老的剧种之一。
原名“昆山腔” ，清朝以来被称为“昆曲” ，现又被 称为“昆剧” 。
昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等(打 击乐俱备) 。
昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动 作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而和谐。
在语言上，该剧种原先分南曲和北曲。
南昆以苏州白话为主，北昆以大都韵白和京白为主。
该剧种于 2001 年 5 月 18 日被联 合国教科文组织命名为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”称号。
重要剧作：王世贞《鸣凤记》 汤显祖《牡丹亭》 《紫钗记》 、 《邯郸记》 《南柯记》 沈璟的《义侠记》 高濂的《玉簪记》 孔尚任的《桃花扇》 洪升的《长生殿》2 、 中国古典四大名剧 及其艺术成就 (1) 《西厢记》作者：王实甫。
元代著名杂剧作家，被誉为“西厢记天下夺魁”。
《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧 结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不 懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。
这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突 出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。
在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧 冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加 强了作品的戏剧性。
(2) 《牡丹亭》作者：汤显祖。
与《紫钗记》《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四 、 梦” 。
剧中歌颂了青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对封建礼教的精神，揭露、批判了程 (程頣、程颢)朱(朱熹)理学“存天理、灭人欲”的虚伪和残酷，形成了反封建社会没落 时期思想、文化专制的一次冲击。
《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。
作品通过杜 丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建 制度的浪漫主义理想，感人至深。
杜丽娘是我国古典文学里继崔莺莺之后出现的最动 人的妇女形象之一，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自 由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。
《牡 丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长 处。
明吕天成称之为“惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣!” (3) 《长生殿》作者：洪升 5 、 李渔及其戏剧理论 李渔：字谪凡，号笠翁。
明末清初文学家、戏曲家。
著有《凰求凤》《玉搔头》等戏 、 剧， 《肉蒲团》《觉世名言十二楼》《无声戏》《连城壁》等小说，与《闲情偶寄》等书。
、 、 、 在戏剧构造方面，李渔提出的重要原则有：“立主脑”，即突出主要人物和中心事件， 并以此体现“作者立言之本意”; “脱窠臼”，即题材内容应摆脱陈套，追求新奇，重视创意; “密针线”， 即紧密情节结构， 前后照应， 使全剧成为浑然一体; “减头绪”， 即删削“旁 见侧出之情”，使戏中主线清楚明白。
这些论点，都能切合戏剧艺术的特性，且简明实用。
在戏剧语言方面， 李渔反对用书面文学的标准来衡量， 认为必须首先从适合舞台演出来考虑， 所以剧作家应“既以口代优人，复以耳当听者”，使之顺口而动听。
具体的要求有“贵显 浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等，大体是既要明言直说，不故作姿态，炫耀 博雅，又要生动有趣，见出机锋和性灵，并切合剧中人物各各不同的心理和口吻。
他对以前 剧作普遍存在的弊病所提出的批评，是很能切中要害的。
包括《牡丹亭?惊梦》中一些著名 的曲辞，也确实如李渔所说，虽是“妙语”，却经营太过，过分偏向于书面文学。
另外，戏 剧中的宾白一向不大为作家所重视， 而李渔从演出的效果考虑， 提出宾白“当与曲文等视”， 使之互相映发，这也是中肯的意见。
2京剧的“ 四功五法” 京剧的行当、 6 、四大徽班与京剧的形成 、京剧的“ 四功五法 ” 京剧的行当 、京剧四大名旦及京剧 、 艺术的三大美学特征 (1)四大徽班与京剧的形成：四大徽班分别是三庆班、四喜班、和春班、春台班。
清 乾隆末期四大徽班进京后，于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响， 接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合， “徽汉合流”形成京剧。
(2)京剧的“四功五法” “唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步” ： 。
(3)京剧的行当：a.生行： 生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。
生 行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
b 旦行：京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。
旦行 又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。
c 净行：净，又称“花脸”、“花面”。
主要扮演在性格，品质或相 貌等方面具有突出特点的男性人物。
面部化妆勾画脸谱，演 唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气 度和声势。
净行分为正净、副净和武净三类。
d 丑行：俗称“小花脸”。
因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以 “丑”为名。
又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称“三 花脸”。
丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的 丑恶。
丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良 的形象。
丑行分为文丑、武丑两种。
(4) 京剧的四大名旦：a 梅兰芳：综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇 厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。
1915 年 ， 梅兰芳 1915 大量排演新剧目， 在京剧唱腔、 舞蹈、 大量排演新剧目 ， 在京剧唱腔 、 念白 、 舞蹈 、 音乐 、 服 装上均进行了独树一帜的艺术创新， 称为梅派大师。
装上均进行了独树一帜的艺术创新 ， 被 称为梅派大师 。
主演《天女散花》、《玉簪记》。
编演《霸王别姬》 b 程砚秋：演青衣，受师于梅兰芳。
他在艺术上勇于革新创造， 讲究音韵，注重四声，追求声 、 情 、 美 、 水 的高度结 合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起 伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术 风格，世称程派 程派。
程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯 程派 冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦 娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。
c 尚小云：初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。
他功底深厚，嗓 音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称尚派。
代表作有《二 进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑 造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
d 荀慧生：扮演花旦、刀马旦。
他功底深厚，能汲取梆子戏旦角 艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术 风格，世称荀派 。
擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇 荀派3女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、 《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。
(5)京剧艺术的三大美学特征：综合性、程式性、虚拟性 7、重要的地方戏曲剧种及其代表作品 (1)昆曲：约在元末明初形成于江苏昆山一带，又称“昆山腔”。
《浣纱记》《十五 贯》 (2)粤剧：主要流行于广东、广西和闽南一带。
《搜书院》《关汉卿》 (3)评剧：发源于河北唐山，是流行于北京、天津和华北、东北各地的地方戏。
《秦香莲》《小女婿》《刘巧儿》 (4)越剧：发源于古越国所在地浙江绍兴地区，是浙江省的主要地方戏，流行在浙 江、上海、江苏、江西、安徽等地，越剧形成于清朝末年，是仅次于京 剧的一个大剧种。
《红楼梦》《梁山伯与祝英台》 (5)豫剧：南省的主要地方戏，也叫河南梆子、河南高调。
《穆桂英挂帅》《红娘》《七品芝麻官》《花木兰》《朝阳沟》 (6)黄梅戏：安徽省的地方戏之一，旧时称为黄梅调，主要流行于安徽及江西、湖 北的部分地区。
《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》 (7)沪剧：上海的地方戏曲剧种，属吴语地区滩簧系统。
《罗汉钱》、 《芦荡火种》、 《一个明星的遭遇》 (8)淮剧：又称江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。
淮剧语言是以今建湖 县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞台语言。
《金龙与蜉蝣》、 《八女投江》、《千古韩非》、《哑女告状》、《恩仇记》、《九件衣》、 《牙痕记》、《孟丽君》、《蓝齐格格》、《柜中缘》、《奇婚记》、 《一江春水向东流》、《十品村官》、《太阳花》、《诺言》 (9)吕剧：中国山东省地方戏。
以前叫“化妆扬琴”或“扬琴戏”，系由民间说唱 艺术“山东扬琴”演变而来。
(10)河北梆子：渊源于陕西秦腔的梆子系统。
8 、 戏剧的种类 (1)按容量大小，戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品; (2)按表现形式，可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等; (3)按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻 想剧等; (4)按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。
不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于 喜剧，正剧也称为悲喜剧。
(5)悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。
悲 剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。
(6)喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。
(7)正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。
4戏剧性 戏剧的特性在作品中的具体体现。
主要指在假定情境中人物心理的直观外现。
从广 义角度讲，它是美学的一般范畴。
戏剧性是把人物的内心活动(思想、感情、意志及其他心理因素)通过外部动作、 台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。
在戏剧作品中，人物的心理活动 都受情境的规定和制约，而作为心理直观外现的手段──动作，也都以情境为前提条 件。
特定的情境──特定的心理内容──特定的动作，这是体现在戏剧作品中的一个 因果性链条。
同时，在戏剧作品中，每一个情境都具有不同程度的假定性。
据此，“假 定情境”也应该成为戏剧性的内涵。
一.把戏剧性与冲突联系在一起，认为戏剧性就在于紧张、深刻的矛盾冲突，所谓 “没有冲突就没有戏”，是这种观点的通俗的表述。
二.戏剧性在于戏剧作品中人物之间相互影响、相互较量，德国理论家奥古斯特·施 莱格尔曾明确表述这种观点。
三.从戏剧与小说、抒情诗的区别这一角度探究戏剧的特性，并以此为根据为戏剧 性下定义。
德国剧作家、理论家弗赖塔格据此将戏剧性视为凝结成意志和行动的内心 活动以及由于自己和别人的行动在心灵中引起的影响。
由于戏剧性的含义难于把握， 有人转向从戏剧演出的效果这一角度去解释它。
比如，威廉·阿契尔认为：戏剧性在 于能够使聚集在 剧场中 的普通观众感到 兴趣的 虚构人物的表演 。
美国 戏剧理论家乔 治·贝克则把它限定为：以虚构人物的表演，通过感情渠道，使场内普通观众发生兴 趣。
10、 10 、 古希腊三大悲剧家及其代表作 (1)埃斯库罗斯：“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
《被缚的普罗米修 斯》 (2)索福克勒斯： 《俄底浦斯王》 (3)欧里庇得斯： 《美狄亚》 。
欧里庇得斯全然没有埃斯库罗斯纯粹而又简朴的人物 勾勒，也没有像索福克勒斯那样蓄意编排大量意料之外、情理之中的布局，而是自创 开场平铺直叙的介绍。
虽然被索福克勒斯所不齿，却也是匠心独具。
排除所谓的“苏 格拉底式的乐观”，欧里庇得斯的写作风格可谓是对传统悲剧内容的颠覆。
他被认为 是“蔑视当时的社会和国家政策，对人人赞美的荷马史诗中半人半神抱着极端叛逆精 神，而对沉默寡言，不求闻达的普通人，则寄予莫大的同情，在这些超尘脱俗的老实 人身上，他找到了他的英雄主义理想” 11、 11 、 莎士比亚和他的四大悲剧 莎士比亚：英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学 的集大成者。
本·琼生称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为 “人类最伟大的戏剧天才”。
虽然莎士比亚只用英文写作，但他却是世界著名作家。
他的大部分作品都已被译成多种文字，其剧作也在许多国家上演。
1616 年 4 月 23 日 病逝。
四大悲剧： 《哈姆雷特》 ： (英：Hamlet)、 《奥赛 罗》 (英：Othello)、 李尔王》 《 (英：King Lear) 《麦克白》 、 (英：Macbeth) 。
四大喜剧： 《仲夏夜之梦》 、 《威尼斯商人》 、 《第十二夜》 、 《皆大欢喜》 ( 《As you like it》 。
)5历史剧： 《亨利四世》 《亨利五世》 《理查二世》等。
、 、 12、 12 、 三一律 三一律是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时 期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单 一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。
法国古典主义戏剧理论家 布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充 实。
” 三一律作为古典主义戏剧的一条固定法则，对剧本创作是一种严重的束缚，它最 终被打破是势在必然。
不过，作为戏剧结构的一种形式，它可以使剧本结构更趋集中、 严谨，一些剧作家运用它曾写出成功之作。
13、 欧洲现代戏剧之父及其四大社会问题剧 13 、 欧洲现代戏剧之父及其四大社会问 题剧 亨利克·约翰·易卜生，挪威人。
是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主 义戏剧的创始人。
四大社会问题剧： 《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敌》 、 、 14、 14、契科夫及其戏剧代表作品 契科夫： 俄国小说家、 戏剧家、 十九世纪末期俄国批判现实主义作家、 短篇小说艺术大师。
他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。
代表作：《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》《小职员之死》《变色龙》 15、 15 、 世界三大戏剧体系 斯坦尼斯拉夫斯基(前苏联) 、布莱希特(德国) 、梅兰芳(中国) 16、象征主义戏剧、表现主义戏剧、 16、象征主义戏剧、表现主义戏剧、存在主义戏剧与荒诞主义戏剧及其代表剧作家和他们 的重要戏剧作品 (1)象征主义戏剧：西方现代戏剧流派之一。
作为一个流派，它首先兴起于诗歌。
法国诗人波德莱尔(1821～1867)是象征主义诗歌的先驱。
莫雷亚斯于 1886 年 在《费加罗报》上发表了一篇“文学宣言” ，将这派诗人称之为“象征主义者” 。
象征主义戏剧的基本特征是：否定真实、客观地描写现实、强调表现直觉和幻 想，注重主观性与内向性，追求所谓内心的“最高的真实” 。
他们称自己的艺术 是对平淡无味的自然主义的反拨。
自然主义把外在的、客观的东西放在首位，同 时把人们的行为都说成是生理上的原因造成的。
主要剧作家和作品有：梅特林克 梅特林克 不速之客》(1890)、 青鸟》 (1908)， J.M.辛格的 辛格的《 的 《 不速之客 》 (1890) 、 青鸟 》 (1908) ， 爱尔兰剧作家 J.M. 辛格的 《 骑马下海 《 (1903)， G.豪普特曼的 沉钟》 (1896)， 豪普特曼的《 Л.Н.安 人 》 (1903) ， 德国剧作家 G. 豪普特曼的 《 沉钟 》 (1896) ， 俄国剧作家 Л.Н. 安 德列耶夫的《 人的一生》 (1906)等 德列耶夫的 《 人的一生 》 (1906) 等 。
(2)表现主义戏剧：19 世纪末出现于德国、瑞典，随后波及欧洲其他国家和美国， 极盛于 20 世纪初至 20 年代前后。
表现主义戏剧是一部分左翼资产阶级知识分 子对资本主义现实深感不满，并想在精神上将此种情绪表达出来而产生的一种。