唐诗宋词的表示闺怨，人生哲理，即事感怀，咏物言志，咏史怀古，边塞征战，思乡怀人，山水田园的诗词有哪些
①闺怨 闺中少妇不知愁 ②人生哲理【北宋】苏轼 横看成岭侧成峰③即事感怀乐游原 （唐） 向晚意不适 ④咏物言志石灰吟 明·于谦 千锤万凿出深山⑤咏史怀古 1 乘兴南游不戒严 2 紫泉宫殿锁烟霞⑥边塞征战(其五) 李贺 男儿何不带吴钩⑦思乡怀人王维:君自故乡来岑参 故园东望路漫漫张继，⑧山水田园孟浩然《过故人庄》 故人具鸡黍《饮酒》 陶渊明 结庐在人境王维《山居秋暝》 空山新雨后
关于唐诗宋词的古诗词鉴赏书推荐几本
作者：来源：我想楼主这个提问，也是对所有想读一读甚至有些深入了解唐宋诗词的人有意义的。
作为一个研究方向为词的人说详细一点吧，只是小硕多有不足～～首先很多人提到了上海古籍的鉴赏辞典系列。
这套书的优点很明显，多请名家专业撰写，深入浅出，内容全面。
但也有一些不足，比如体例不一致，有的篇目名家的水准呵呵(可能是弟子代笔)，还有就是携带不便，看着好大一本没有闲翻的欲望了。
另外如果买这套的词建议买唐宋词的上下册，而不仅仅是宋词的上下册，因为唐五代有很多精彩的词纯宋本没有收。
其次这样的普及本也被提及，我想这是本人所共知的书，来问或者其他关注这个问题的朋友这个回答基本上没有太多用处～～当然我仍觉得这本书闲翻不错。
那么其他推荐的我想也是我主要要说的类型，带有较好分析而非过于专业艰深分析的书────1.唐诗小史，罗宗强著。
这是一本我一读再读的小书。
如果想了解唐诗的全貌，并且了解唐诗不同时期的特点及唐诗的成就为何能成为诗歌巅峰的，这本书是非常好的选择。
书不厚，文字通俗可读性极强，推荐。
2.，著。
这是一本我从中学读到研究生的小书，但知名度也是极高的。
对文史稍有了解的人一定知道的份量。
我觉得这本书是初学者能得到很多启发，研究者能得到很多滋养的词学著作。
薄薄一本，分条陈述，每条短的不过几十个字，哪怕带到旅途慢慢咀嚼一条，也别有风味。
著名的即由此出，何妨读下不多的全文呢
3.唐宋词十七讲，著。
先生有颇多著作，如果对杜甫，，，等有兴趣可以读她的专著。
这本书我认为是最适合第一次阅读的先生的书。
先生的书以女性独特的敏感细腻解析唐宋词的美感，特别讲究诗词中的兴发感动，可以说风格在诸家中独树一帜。
4.杜甫评传，莫砺锋。
将我与我同学的一句话合体，那就是现在讲杜甫的有两个人打动我们，一个是叶嘉莹，一个是莫砺锋。
莫先生作为南京大学著名教授，在杜甫研究方面很有心得～～这本书比较厚重，却是比较全面的介绍了杜甫的诗与人的。
5.唐宋名家词选，龙榆生。
诗歌的选本如果推唐诗三百首，词我较推重这本。
或许因为一些政治原因，龙榆生相对不为大众知晓，但他的选本无论在篇目还是在音韵上，都蕴含很多东西。
另外不仅局限于阅读唐宋词的朋友可以读读他的近三百年来名家词选，明清词会让我们刮目相看的。
6.唐诗杂论，闻一多。
我一直觉得中学语文课本与政治历史课将闻一多平面化了。
其实他的古典文学研究别有成就。
闻一多论唐诗感情浓郁想象丰富，读起来特别热烈，特别富于色彩。
唐宋诗词值得推荐的书有太多太多，手机党码字这么多也是真心希望有越来越多的人读古典诗词，感受诗词之美。
唐诗宋词里写离别的有那些/
离别的诗14首 别董大 高 适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州. 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流. 《白雪歌送武判官归京》 岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪. 忽如一夜春风来,千树万树梨花开. 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄. 将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著. 瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝. 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛. 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻. 轮台东门送君去,去时雪满天山路. 山回路转不见君,雪上空留马行处. 《雨霖铃》 柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇. 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发. 执手相看泪眼,竟无语凝噎. 念—去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔. 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节. 今宵酒醒何处,杨柳岸,晚风残月. 此去经年,应是良辰好景虚设. 便—纵有千种风情,更与何人说. 《踏莎行》 欧阳修 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔. 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水. 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚. 平芜尽处是春山,行人更在春山外. 辛弃疾【木兰花慢】 席上呈张仲固帅兴元 汉中开汉业,问此地,是耶非 想剑指三秦,君王得意,一战东归. 追亡事,今不见,但—山川满目泪沾衣. 落日胡尘位断,西风塞马空肥. 一编书是帝王师,小试去征西. 更—草草离筵,匆匆去路,愁满旌旗. 君思我,回首处,正—江涵秋影雁初飞. 安得车轮四角,不堪带减腰围. 张元干【贺新郎】 送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路,怅—秋风连营画角,故宫离黍. 底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注 聚—万落千村狐兔. 天意从来高难问,况—人情易老悲难诉. 更南浦,送君去. 凉生岸柳催残暑.耿斜河,疏星淡月,断云微度. 万里江山知何处 回首对床夜语. 雁不到,书成谁与 目尽青天怀今古. 肯—儿曹恩怨相尔汝.举大白,听金缕. 咏史 郁郁涧底松,离离山上苗. 以彼径寸茎,荫此百尺条. 世胄蹑高位,英俊沉下僚. 地势使之然,由来非一朝. 金张籍旧业,七叶珥汉貂. 冯公岂不伟,白首不见招. 燕昭王陈子昂 南登碣石馆,遥望黄金台. 丘陵尽乔木,昭王安在哉 霸图今已矣,驱马复归来. 《八阵图》 杜甫 功盖三分国,名成八阵图. 江流石不转,遗恨失吞吴. 《乌衣巷》 刘禹锡 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜. 旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家. 刘禹锡《西塞山怀古》 王浚楼船下益州,金陵王气黯然收. 千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头. 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流. 从今四海为家日,故垒萧萧芦荻秋. 苏轼【念奴娇】 大江东去浪淘尽,千古风流人物. 故垒西边人道是,三国周郎赤壁. 乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪. 江山如画,一时多少豪杰. 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发. 羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭. 故国神游,多情应笑我,早生华发. 人生如梦,一尊还酹江月. 周邦彦【西河】 金陵怀古 佳丽地,南朝盛事谁记 山围故国,绕清江,髻鬟对起. 怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际. 断崖树,犹倒倚,莫愁艇子曾系. 空余旧迹,郁苍苍,雾沈半垒. 夜深月过女墙来,伤心东望淮水. 酒旗戏鼓甚处市 想—依稀王谢邻里,燕子不知何世. 向—寻常巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里. 姜夔【永遇乐】 次稼轩北固楼词韵 云隔迷楼,苔封很石,人向何处 数骑秋烟,一篙寒汐,千古空来去. 使君心在,苍崖绿嶂,苦被北门留住. 有尊中酒差可饮,大旗尽绣熊虎. 前身诸葛,来游此地,数语便酬三顾. 楼外冥冥,江皋隐隐,认得征西路. 中原生聚,神州耆老,南望长淮金鼓. 问当时依依种柳,至今在否 .
有丘字的七言诗唐诗宋词均可
: 带丘字的诗词: 《哭丘长史》张籍 丘公已殁故人稀,欲过街西更访谁。
每到子城东路上,忆君相逐入朝时。
介绍一些有名的唐诗宋词。
唐诗数不胜数，建议你先去买或者去搜《唐诗首》和《宋词三百首》，流传最广的唐诗宋词选集
一般先学诗，因为诗句篇幅更短，更押韵，朗朗上口，易于记诵
学诗又最好先学李白，李白有“诗仙”之称，其诗浑然天成，不事雕琢然而又文采斐然，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”不外如是。
李白最出名的大概有几十首的样子，值得精读记诵。
其次可以学白居易，王维，杜甫。
杜甫有“诗圣”之称，其诗稍显晦涩，和李白并称李杜，他们双峰并峙，是唐诗的两座最高峰。
白居易号称“诗魔”，其诗通俗易懂，明白晓畅。
王维崇尚佛教，有“诗佛”之称，“诗中有画画中有诗”说得就是他。
李杜白王是唐代最出名的四大诗人，好诗好句层出不穷。
之后可以学小李杜的诗，小李指李商隐，小杜指杜牧，李商隐以无题诗最为出名，缠绵悱恻，略显隐晦。
杜牧以怀古咏史诗最为出名，也是佳句迭出。
唐代名诗人还有很多很多，比如孟浩然、王昌龄、刘禹锡、李贺（诗鬼）、初唐四杰、岑参等等。
词又称诗余，本来是不登大雅之堂的，直到苏轼开豪放一派词才开始跟诗并提。
宋词大体上分为婉约派和豪放派。
婉约以柳永、李清照、晏殊、晏几道父子为代表人物，注重儿女情长，清新绮丽。
豪放以苏轼、辛弃疾为代表，视野开阔，气象恢弘。
至于写作技巧，我不是什么专职的作家，这个真不好说。
在唐的咏史怀古诗中,唐音是怎么向宋调改变的
一、诗——盛唐之音盛唐文艺之中，渗透着一种丰满的，具有青春活力的热情和想像。
即使是享乐，颓丧，忧郁，悲伤，也忍让闪烁着青春，而它的典型代表便是唐诗。
无论是王维，孟浩然的山水田园诗，还是高适，岑参的边塞诗，都使得声律风骨兼备的盛唐诗精彩纷呈。
而诗到李白和杜甫达到高潮。
天真狂放的李白，使盛唐诗浪漫精神得到深化，达到与天俱高的境界。
即使是“奉金放还”，他的意气风发，积极进取的精神给人以激励。
李白诗的无所拘束，正如“草圣”张旭的草书一样，连字连笔，流走飞快，把悲欢离合痛快淋漓的倾注于笔墨之间。
他的诗奏出了盛唐的最强音。
他不满现实，蔑视世俗，斥责人生，笑傲王侯，饮酒赋诗。
“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，这位兼“诗仙”的酒仙，没有任何拘束，痛快淋漓的诗句跃然于纸上，洋洋洒洒，无人能及。
血气沸腾，志在四方的男儿无不被鼓舞。
如果说李白豪放飘逸的浪漫主义诗风是盛唐诗浓墨重彩的一笔，那么代表盛唐诗最高成就的另一人——忧国忧民的“诗圣”杜甫。
苏轼于《东坡题跋》中说，“故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”。
杜甫是诗的集大成者。
他沉郁顿挫的现实主义诗风为唐诗的鼎盛画上完美的句号。
从读书漫游，到困守长安，再到陷贼与为官，最终漂泊西南，备述其事。
杜甫经历了坎坷的人生道路，卷入战乱之中，沦落为下层。
其心深深扎根于现实的土壤，高呼“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。
他用血与泪写就的“三吏三别”，沉郁顿挫，不仅是写史，更是充满了人文关怀。
二、词——韵外之致正如赋之于汉，骈文之于六朝，诗之于唐，曲之于元， 小说之于明清。
词是宋代文人最擅长的创作形式，也达到高潮。
词是诗的别体，又称曲子词、长短句、诗余，本为合乐而歌，娱宾遣兴之用。
宋词派别中比较有影响力是婉约派和豪放派。
婉约派的内容主要侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
婉约派有“专主情致”，“能以韵胜”的秦观。
写的词凄婉动人，情韵兼胜，把“情”“愁”二字表现得淋漓尽致。
有提出词“别是一家”的李清照。
词风亲切感人，音律和谐，富有音韵之美。
人言其词尽显“当行本色” ，韵外之致。
而豪放派的创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。
南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。
豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏轼、辛弃疾等词人。
婉约派和豪放派的众多词人中，不得不提的是柳永和苏轼两人。
词都在二者的手上为之一变。
“奉旨填词” 的柳三变（柳永）为词的创作注入新的活力，使北宋词风为之一变。
他大量创制长调，慢词与小令兼善，风格多样，有俗有雅。
当时竟出现“凡有井水处，皆能歌柳词”的景象。
他对杭州“三秋桂子，十里荷花”的描写让金主完颜亮有“闻之而起投鞭渡江之志”。
苏东坡在评论他的《八声甘州》中的“渐霜风凄紧”几句时说“此语于诗句不减唐人高处”。
而他的离别词《雨霖霖》更是写得缠绵悱恻。
他的《凤栖梧》里的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”成为王国维先生的三境界之一。
豪放派中，苏轼是最典型的人物，被李泽厚先生称为“诗、文、书、画无所不能、异常聪明敏锐的文艺全才”。
。
他以诗入词，突破了“词为艳科”的藩篱，使词打到“无意不可入，无事不可言”的境地。
他从用调到音律的改革，使得他的词含蓄而深沉：“料峭春寒吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
”，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
”“相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
”读起来不仅脍炙人口，而且表现出词的韵外之致。
在李哲厚先生看来“少喜唐音，老趋宋调，这种个人心绪爱好随时间迁移的变迁，倒恰好像，征式地复现着中国后期封建社会和它的主角世俗地主知识分子由少壮到衰老，有朝气蓬勃，纵情生活到满足颓唐，退避现实的历史行程。
”。
先生用短短的一段话概括出唐诗宋词与人的一生，乃至一个社会的发展的相似性。
当青年读到李白的“世间行乐亦如此，古来万事皆流水。
别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
”时会更有斗志。
而当老者读到“老夫聊发少年狂，左牵黄右擒苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
”读到这首词，让人自觉或不自觉的跟随苏轼的脚步，回想当年旧事，都付东流。
或喜或悲，于一老者，都为浮云。
唐代咏史怀古诗有哪些特点
咏史怀古诗词的艺术特征唐宋是中国古典诗词的大发展时期，五万余首唐诗和两万余首宋词代表了中国古代诗歌艺术既有的无与伦比的辉煌。
咏史怀古类诗词作为唐宋诗词的重要组成部分，也在这一时期伴随着近体诗和词所取得的前所未有的实绩，而走向了它的成熟。
这种成熟，一方面体现出唐宋时期诗词所共有的思想艺术特征；另一方面，作为一类独立的诗歌题材，经过唐前数百年的涵养和唐宋文人的共同努力，咏史怀古诗词又积淀和创新出一种独特的艺术特质，形成了作为这一类诗歌自身所特有的独特性。
这种独有的艺术特征，可概括为如下几点：一“、诗”与“ 史”的结合：文学性和历史性的统一咏史怀古类诗词作为一类独特的诗歌题材，就其自身而言，就注定了它拥有“着诗”“和史”的双重特征。
首先，文学性是咏史诗的永恒魅力。
源于历史而不泥于历史，咏史，不是对历史本事或事实的简单敷写或重复，而是史事的文学化，是将史事以文学形式中特有的诗的手段，进行重新的理解和架构，最终成为一种不同于历史的文学样式。
班固的《咏史》所写缇萦救父一事“，隐括本传，不加藻饰”，基本上是史传的翻版，相对来说，文学性不足，因而只是咏史诗的初期形全国文化信息资源共享工程188态，尚不能称做是成熟形态的咏史诗。
唐宋咏史怀古诗词秉承着唐宋诗词的特征，从形态上来说，首先是文学，是诗，是词，而不是历史。
其次，咏史怀古诗词要“有史”的根据，即历史性。
源于历史本事，有感而发，有历史事实作为凭依，而不是空发议论或单纯地抒情，这是咏史诗构成的一个基本要素。
因此无论是读史有感，还是登临故地、凭吊古迹，发思古之幽情，咏史怀古诗词必须有历史本事作为基础和触发点。
即使是像陈子昂的《登幽州台歌》，四句诗纯是诗人的主观抒情，也依然需要依托于幽州台这一历史古迹的触发，有燕昭王筑黄金台招贤纳士这一历史事件为本。
两者的和谐统一便构成了咏史诗词的第一特征。
二“、咏史”与“ 言志”的结合：对现实政治的强烈关注从外在形态上讲，咏史怀古诗词是文学和历史的统一；而从诗歌的内容构成上说，咏史怀古诗词的独特内涵则在“于咏史”“与言志”的结合，并且最终归结于对现实政治的强烈关注。
咏史不是目的，咏史是动因，言志抒怀才是最终的旨归。
不但咏史所咏史事的内容多含有政治的成分，是对政治的关注，而且这类诗歌中所表达“的志”的内容，也大都或是建功立业的理想，或是对国运兴衰的担忧；这些也都是基于对现实政治的强烈关注，因而从一定程度上讲，咏史诗更像是一种特殊形态的政治诗。
在大多数情况下，唐宋咏史诗词所关注的内容，最终都定位于现实政治。
无论是初盛唐时期借对历史上英雄人物建功立业的怀写，以抒发怀才不遇的愤懑为主题的咏史诗歌创作，如李白、王维等人的咏史怀古诗歌；还是中晚唐及宋代后期咏史诗词中借对六朝兴亡的哀悼，表达对国家命运前途的担忧，唐代的咏史怀古诗词，基本上都是与政治有着紧密的联系。
单纯的对史事的书写，不是咏史诗的仅有的目的，唐宋绝大多数咏史怀古诗词都是借史言志、抒情，有所寄托。
如李白的《古风“》齐有倜傥生”，咏写鲁仲连，最后两句“是吾亦澹荡人，拂衣可同调”，最终归结到对自身的全国文化信息资源共享工程189感叹上，这可以看做是借史言志的一个典型的例子。
即使如王维的《西施咏》和《夷门歌》等，好像是纯为对史事的咏写，但其中也能见出诗歌背后所隐藏着的诗人的心志。
这也是咏史诗的又一个重要的特征。
三“、古”与“ 今”的结合：多维的时空组合咏史怀古诗词区别一般抒情诗歌的另一个显性特征，是它的多维时空跨度。
一般的抒情诗歌，多集中于某个时空断面的书写，无论是边塞风物的叙写，还是山水田园风光的描摹，诗歌的视角范围多局限于现在、眼前；咏史怀古诗词则不然。
因为题材的关系，咏史类诗歌可以上下数千年，纵横几万里，在时间和空间跨度上具有着无限自由伸展的容量。
从前面所举的苏轼的名作《念奴娇·赤壁怀古》，我们就可以看出这种多维的时空跨度。
词从眼前所见赤壁之景，写到千年以前潇洒倜傥的少年英雄周瑜，再写到当下华发早生的自我，在时间、空间不断的转移、切换中，完成了对于古人古事的咏怀和自己此时此刻心志的抒写。
唐宋咏史怀古诗词，一般都有着相似的创作路数。
或由眼前所见之景物，引发思古之幽情，此为怀古；然后再由凭吊古人引发对当下的时代社会或者自我生存状态的思考，此为伤今。
诗歌在古代与当今、过去与现在的转接切换中行进，这是时间的转换。
还有空间的转换，从眼前所见景物的破败，遥想昔日的富庶与繁华，这是跨越历史时间的空间切割。
刘禹锡的那组名诗《金陵五题》就是很好的例证。
其三《台城》说“：台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。
万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。
”昔日六朝万户千门的繁华和现在的野草丛生，既有时间的跨度，又有空间的对比和转换，体现了咏史诗作为一类诗歌题材所独有的艺术特质。
概而言之，咏史怀古诗词“是诗”“与史“”、咏史”“与言志“”、古”“与今”的结合与统一，这是咏史怀古诗词所独有的艺术特征。
古今诗词，为什么唐诗宋词最有名
不少闲适诗，而艺术上最成功的，篇歌行《长恨歌《琵琶行》。
中唐的诗人还有柳宗元和刘禹锡，他们的艺术趣味既不同于韩、孟，也不同于元、白，而有着自己的特点。
晚唐诗歌又一变。
中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。
这时出现了大量写得非常好的咏史诗，杜牧、许浑是代表。
杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，《江南春》都是咏史佳作。
晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。
唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。
杜甫由写实而走向集大成，是又一个高峰。
中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是一个高峰。
诗发展至此，大有山穷水尽之势。
李商隐出来，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出一个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。
他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。
他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。
他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。
他的艺术技巧，达到了出神入化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。
求唐诗宋词 要冷僻一点的
最好过于陆游的《钗头凤》 红酥手，酒。
满城春色宫墙柳。
恶，欢情薄。
一怀愁几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫。
以及陆游表妹唐婉回应他的词《钗头凤》 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。
难
难
难
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒
瞒
瞒
两人本事郎情妾意的一对，但是由于陆游母亲的反对以及时事政局的牵扯导致两人错失一段美满姻缘，陆游在科举失利的苦闷情怀下故游沁园，两人再度重逢，无奈的是已经物是人非.故陆游留下词曲，谁想唐婉看到后抑郁而终，故而留下此曲以表情谊。
以下还有一些代表作分别是豪放派及婉约派的蝶恋花 欧阳修庭院深深深几许
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
写闺怨的诗，大意是一个女子在丈夫出去寻欢作乐时感叹青春易逝（无计留春住），意境很美。
豪放派代表苏轼的词 江城子十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
婉约派的词 柳永的雨霖铃 寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。