《兔子暴力》观后感大全
篇一：
刚看完我就来写影评了，我怕等会儿忘了剧情，是一部很好看的电影。采用倒叙的手法，电影开头看得有点一头雾水，不懂曲婷为什么崩溃以及后备箱里的到底是谁。直到电影末尾才终于明白开头所表达的内容。
曲婷对水青说“如果我没回来，你还是个普通的高中生”的时候我直接眼眶湿了，她对孩子的爱是隐忍的，她想保护水青，她不敢对孩子表现出爱，所以她在老杜说把水青叫来的时候说她从来没有带过水青和水青没有任何感情。
曲婷说有些事情可能十几年后才会觉得后悔。也许她是后悔去了深圳，后悔抛下了女儿，她不想女儿像她一样做出以后会后悔的事情。可是有太多事情是不能预测的，谁也不知道当下做的决定在未来会不会后悔，只知道现在这么做了可以解燃眉之急。
看到最后也终于明白为什么电影叫兔子暴力。兔子本是软弱的，可逼急了也会做出一些错误的选择。
在这部电影里我也看到了曲婷作为母亲做得不足的地方，比如聚会时金熙让马悦悦关机不接爸爸电话，曲婷不发表意见（应该让她跟爸爸说不要担心或者催促她回家的）再比如水青提出要假绑架金熙的时候曲婷不强烈反对直至“绑”了马悦悦后只是质疑这样做可以吗要不要送她回家，最后容忍了水青的做法。如果她好好教导了水青，把马悦悦送回家，就不会发生后面的悲剧了。
总之，是一部非常值得去看的电影，万茜李庚希颜值演技在线，细节处理得很好。而且这部电影可以说是具有教育意义，在七夕节上映应该也是为了教育小年轻以后生了孩子要好好教导吧。
篇二：
《兔子暴力》的片名很好理解，“兔子急了也咬人”，女性犯罪者中有很大一部分都是长期受虐的弱者奋起反击却失当、犯法，对于片中的女主角是个巧妙的比喻。
英文片名The Oldtown Girls，涵义更深，它点明了故事的发生地，米易，四川攀枝花市的一个小城，既有荒废无主的农田，又有被淘汰的大工厂，老城里的女孩想求一个更好的人生，便只能远走大城市——成都。于是米易通往成都的梦想之路上，便出现大大小小的困顿与痛楚，远走他乡者有追逐梦想而不得的失落与挫败，而留守老城者则必须承受贫瘠与离散之苦。故事的前半部分，编剧、导演申瑜都在用不疾不徐的精工细笔描摹《兔子暴力》青春残酷叙事的底色，它让这个看似偶然的悲剧，拥有了更多必然的解释。
除了底色厚重、社会背景详实，这部青春片的结构也值得褒奖。青春片，顾名思义，说的是那些青春期少男少女们的事，固然能捕捉长大成人之际特别的生命律动，但毕竟因为影片的议题都是小孩子的事，也容易流于浅白与单薄。纵观电影史上优秀的青春片，其实都是包容了成人世界的，只不过看你裁剪了多少成人世界进来，又或剪裁了哪些内容进来。
笔者发现近两年几部质量上乘的青春片，都非常聪明地将青春叙事做成了母女镜像叙事。之所以选择母女，当然是因为近年来电影叙事的潮流便是女性叙事，而两代女性诉诸同一主题下的镜像对照，构成了影片的主要叙事结构。 《兔子暴力》里的母女是万茜扮演的曲婷和李庚希扮演的水青，它也是母女镜像结构最完整的一部，首先从外观上，万茜和李庚希就很像，二者的表演也和脸一样，都是纤巧精细的。在故事里，母女二人都是可怜的“兔子”，万茜扮演的妈妈因为欠了赌债被追债人不断凌虐，而李庚希扮演的女儿也不断被生活被同学欺凌。两只受尽欺负的“兔子”，却在保护对方时，露出了最锋利的爪牙，当追债人试图打女儿的主意，曲婷毫不犹豫地将女儿护在身后，凶悍得像一只老虎，而为了帮妈妈还债，水青真的做到了她对妈妈承诺的， “我愿意为你做任何事情”，她去偷盗、绑架、杀人。
青春叙事常伴有疼痛，那是生命成长与蜕变之痛，每一代人都会承受，而母女镜像结构更可以将这种代际疼痛变为一种接力、一种传递， 《兔子暴力》中小城有一座隧道，连接着新城与旧城，而直到影片演完，她们也没走出那条隧道。当年曲婷为了走出老城，不惜离婚、抛下襁褓中的女儿，最终还是在外面的世界碰得鼻青脸肿回来，而水青甚至连走出来的勇气都没有，两代老城女孩，依然被困在这里，挣扎着想要更好的生活，却不知道前路在哪里。
如果万茜和李庚希双女主一定要分出一个高下，我选万茜。李庚希当然也好，但以她现在的年纪和阅历完成《兔子暴力》中水青这个角色属正常发挥，万茜的角色显然难度更高。其实她并不特别适合这个角色，但她的表演还是说服了我。长了一张聪明脸的万茜是那种万事“拎得清”的女孩，但曲婷是有点傻而莽撞的甚至带点粗俗的，她属于那种脑子浆糊的女人，否则也不会一步步将自己连带女儿引向深渊。演李庚希的妈妈，万茜也显得过于年轻了一些，过于优雅了一些。但这些先天的障碍，都没有阻止万茜用自己的表演说服观众，塑造一个活生生的属于她的曲婷。
不知道原剧本里曲婷是个什么样的女人，但最终万茜完成的这个角色，带着她个人的理解与烙印。曲婷是一个一直做着舞蹈家美梦的小女孩，还没长大，也还没有醒。她把曲婷的蠢笨演绎成了一种带有文艺气质的懵懂与不谙世事，这既弥补了她和李庚希之间作为母女牵强的年龄差，也让这部小城青春片涂抹上一层“飞一般”的艺术油彩。
从《兔子暴力》 《盛夏未来》 《我的姐姐》这几部青春片来看，或多或少它们都采用了母女镜像结构： 《盛夏未来》中郝蕾扮演的在高中早恋的妈妈与张子枫扮演的高考前早恋的女主角形成对位， 《我的姐姐》中朱媛媛扮演的上一代“姐姐”小姨代母亲与张子枫扮演的这一代“姐姐”形成对位。让母女两代——上一代少女与当代少女——放置在同一个主题下进行对照，其中既有命运的轮回，又有时代更迭带来的代际变迁，这也让“青春”的主题不再是一代人的主题，而是代际之间共同面对的主题。
从可行性来看，青春片中的这种母女镜像结构既解决了青春片常见的主题单薄、议题低幼的问题，将更为广泛的成人化社会议题也纳入其中，助力青春片增强对成熟观影人群的吸引力。毕竟从不久前的观影人群调查的论据来看，中国影院观众的平均年龄达到了前所未有的高龄——34岁，从这一角度来说，青春片也确实需要考虑覆盖更为成熟的观影群体。
同时，青春片的这种母女镜像结构也有效地提高了青春片的表演成色。青春片的表演问题一直以来都为人诟病，胶原蛋白与演技兼得的年轻演员毕竟不多，而当母亲这条叙事线成功引入之后，一群成熟的中年演员便能入驻青春片，以他们扎实的表演撑住影片，大大提高影片的表演含金量，比如朱媛媛贡献了《我的姐姐》中最高光的几段表演， 《盛夏未来》中郝蕾和祖峰的那条恋爱线较男女主角不遑多让， 《兔子暴力》中万茜更是光彩夺目。前段日子，一直热议的正值事业黄金期的优秀女演员的大银幕就业问题，也迎刃而解。
作为青葱计划的首代种子选手、北京电影学院研究生毕业的科班生，编剧兼导演的申瑜虽然只导演过《兔子暴力》这一部院线长片，但她的从业经验并不稀缺，对于电影既保有艺术的热爱，又有足够职业的清醒。所以，即使是导演处女作， 《兔子暴力》所呈现出来的各方面的均衡完备，都呈现出极大的成熟度，是一部一点也不青涩的青春片。
篇三：
昨日七夕，《兔子暴力》首映一个人来看了，位置是中心影城，还以为周六会是满座。结果几个时间的排片人都没想象中的那么多。坐在第一排，座位是可以放平的，一个人看真的超级爽。趁着还没过劲来发一下观后感。
这部电影是由一群女性电影人带来的关注女性成长的青春片。讲的是一对分别17年的母女在美好的夏天重逢的故事。水青从小被妈妈抛弃，但她不恨妈妈，反而幻想着和妈妈过着自由浪漫的生活。17岁那年，水青出走多年的母亲曲婷突然回来了。多年来的期盼和等待令水青在想象中无限放大母亲的美好。最初，当我看到水青和曲婷两人母女相认之时，我在思考，为何水青面对着抛弃自己的母亲，可以表现得毫无心结。看到最后我发现其实水青是恨曲婷的，因为当年曲婷的一走了之，导致了水青在缺乏母爱的环境里成长。正因为这份长久的缺失，所以对于水青而言，爱是胜于恨的。她拒绝继母剪头发的要求，却接受了母亲剪头发，便是一个极具象征性的戏剧动作。
如何去面对抛弃自己、十多年未曾谋面的母亲，心底一点怨恨没有，那是假的，当初被抛弃了，现在又来寻找，心里的矛盾，一半是怨恨，一半是渴望久别的亲情的回归。水青对失而复得的母爱无疑是欣喜若狂的，恨不得所有一切都给她，只是不想再次被抛弃，但难免会有一些不理智的行为，其实很多时候就在生活中我们成年人也未必能做到百分百的理智，更别说一个未成年的孩子。
影片所表达的原生家庭对人的影响大抵在这吧。没有得到过爱的孩子，看不到希望的孩子，她为了得到那一点点的甜头能有多固执与惨烈。曲婷是爱水青的，只是她不知道该怎么爱。她还停留在面对幼儿时水青的状态，她也想去保护自己的孩子，可是疮口的溃烂以至于她都没有办法好好地爱自己。每一个人都是大悲剧，黑色的底色让一丝色彩都渗透不进来。让我感触最深的一句台词是曲婷最后在江边对水青说：“你已经等了我十六年，再等我十六年，我们一起生活。”能让曲婷这种见过大千世界的自由人心甘情愿的在这座被现代化遗弃的城市里定居下来，应该是狠狠的感受到了爱吧。水青这种偏执的爱正如她所说的一般，不会让曲婷受到任何伤害，这种绝对性的承诺给足了曲婷安全感，是任何一个男人都不曾赋予的。
在我看来，曲婷的悲剧就在于，她无法走出她的青春梦。面对因为追逐梦想而不得已欠下的旧债，一个脆弱的女人也只能怯懦地颤抖、哭泣，六神无主地问自己的女儿“怎么办”。但其实她一直明白如何扮演好一个母亲的角色：为女儿解决小女生之间的恩怨、让女儿成为同学羡慕的对象、危险来临的时刻把女儿推开或者奋力护在女儿身前。所以从“你怎么跟我妈一样喜欢收集我小时候的东西啊”到“没事，没事，妈妈来搞”，倒置的母女关系才能在一个极度悲剧的时刻复位，这个人物才终于迎来她微弱的高光。
关于人性，关于原生家庭，每一个点都让人心痛。曲婷是水青的光。十六年的缺失，可能恨过怨过，但更多的是期盼和渴望。所以当曲婷突然回来，水青的生活就有了一束光，她不再担心寄人篱下，不用再因为别人的团聚而回避。正因为如此，为了保护这束光，水青可以做任何事情。水青是金熙的光。金熙条件不错，可她缺少关爱，她用“玩游戏”来引起关注；她有才华，可被说成是不务正业。所以，当水青时刻都想帮她时，水青就是她的光。我理解金熙让水青读信，更为她摁住话筒动容。梦想是悦悦的光。虽然有爱她的一对夫妇，可原生家庭却如此压抑。她善良且上进，听她想要去成都的愿望，是难受的。
这部电影看到最后给我的震撼就在于，“每位女性都值得被爱”，剧中的每个角色好像都或多或少受着原生家庭的影响，而带着一丝心疼，渴望着爱与被爱。人无法选择出生，但在一定范围内，可以选择自己的道路。可能这一点水青还没来得及懂。电影的结局是一个悲剧，希望这样的悲剧能警醒当家长的朋友们，重视原生家庭对孩子的影响，给予成长中的青少年更多的关怀，给予成长中的孩子更多的爱与陪伴。
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