《第十一回》电影简介
导语：《第十一回》（The Eleventh Chapter）是由陈建斌执导，周迅、陈建斌、窦靖童、春夏、大鹏、宋佳主演的电影，于2021年4月2日在中国内地上映。
该片主要讲述15年前一起案件，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼作为当事人，旧事重提让他的生活再起波澜的故事。
2019年4月，电影获得第9届北京国际电影节最佳编剧奖。
一、内容简介
15年前一起案件，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼作为当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，还要忙着调和妻子金彩铃和女儿金多多剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤……时隔多年，马福礼能否重新翻案？真相到底有几个？
二、演员表
金财铃 周迅
马福礼 陈建斌
金多多 窦靖童
贾梅怡 春夏
胡昆汀 大鹏
甄曼玉 宋佳
苟也武 刘金山
傅库司 于谦
屁哥 贾冰
大爷 牛犇
三、幕后花絮
1、主演们对导演陈建斌的印象是即强势又温柔的，他对电影中每一帧画面的把控都细致入微。在胡昆汀的扮演者大鹏口中他是“有才华，对自己想法的坚持是完全不可撼动的”，他对0.5秒的镜头起幅都要求精益求精，对每一条画面的质量都决不妥协。
2、在拍摄母女争执戏时，窦靖童直言“刚刚扇得有点刻意”，要求周迅再多扇自己几巴掌，以便呈现真实效果。周迅演完也马上上前心疼安慰。
3、该电影是陈建斌自导自演的第二部长片，他积淀多年的戏剧经验才促成了《第十一回》的呈现，“(它)讲戏剧和生活的关系，因为我自己在中戏呆了12年，演了很长时间话剧，对于舞台剧有特别深的情节”。
4、大鹏为准备胡昆汀这个角色下足了功夫，“为了这个戏我准备了两个月，我们每天在一起排练相处，彼此非常信任。”
5、窦靖童在电影初体验中，感受到陈建斌与周迅给予的帮助与鼓励。
6、刘金山笑称喝酒的戏最让人过瘾。
7、雷志龙作为影片编剧也表达了对导演陈建斌导演的认可和支持，“每次跟导演一起磨合剧本创作的时候真的很享受，当然也被他虐得很难受，他要求很严苛。”
8、该电影是陈建斌继2014年上映的《一个勺子》自导自演的第二部长片。
9、几乎每个角色的演员都是陈建斌创作时的内心第一人选。
10、一次节目录制过程中，周迅听闻陈建斌正在写剧本，看过内容之后便主动提出愿意出演女主角金财铃。这个人物和周迅以往的银幕形象差异很大，充满母亲与妻子的烟火气，这也是吸引她加盟本片的原因。
11、2019年北京电影节上，第一次拍电影的窦靖童凭借金豆豆这个角色拿下最佳女配角荣誉。不善言辞的窦靖童表示，非常感谢导演和周迅在片场给予自己的帮助，也很高兴能获得这样一个机会。陈建斌透露，最初正是周迅向他力荐了窦靖童：“当时的周迅特别像一个护孩子的母亲，问我‘你看她是不是特别好’？我觉得这种感觉和电影需要的感觉非常一致。”
12、最让陈建斌感激的是，窦靖童将自己的电影处女作的机会给了他，这种信任非常让他感动：“我们最初构建金多多这个角色，就是拿窦靖童举例，因为周迅的推荐，她答应来参演，一开始我们还担心，结果发现她很自然地就进入了人物状态，在她身上并没有花费太多力气和时间。我觉得像周迅、窦靖童，她们都是有天赋的女演员。”
13、陈建斌在片场既是导演又是演员，这样的挑战性体验是否会令他产生巨大的“分裂感”？陈建斌认为他不会有这样的感觉，因为他的角色和片中所有演员都有对手戏：“就像《一个勺子》一样，这次所有角色也和我有对手戏，如果没有对手戏我就会非常理性，变成导演和演员的关系，但我始终和这些角色在一起演戏，我会非常熟悉，不会让我产生身份不同感。”
14、片中，著名导演和制片人黄建新饰演了上级领导一角，对话剧提出了整改意见，仅仅一天的拍摄让这个角色非常出彩，陈建斌笑说黄建新非常适合这个角色，同时黄建新又是自己加入中国导演协会的推荐人：“他给我们带来这个重场戏犹如神来之笔，黄建新导演平时为人低调，但非常乐意于照顾并提携年轻导演，他能来确实让我感到庆幸。”
15、《第十一回》中别出心裁的角色名设计很“戏仿”，陈建斌称用这样的设计主要是为了区分电影里生活和剧场两条线，生活中的角色：马福礼、金财铃、金多多，他们名字是写实的，是没有戏仿的；但剧场里的角色名则经过调侃，例如胡昆汀（昆汀·塔伦蒂诺）、贾梅怡（“梅姨”梅丽尔·斯特里普）、苟也武（北野武），他们的角色身份跟生活中的人形成了鲜明对比：“这就像镜子和人生一样，也像开美颜和关掉美颜一样。既然建立了一个剧场的宇宙，你可以说这里的人都是戏仿的，但尽管戏仿，这些人也无比真实，甚至能帮生活里的人找到真相，这就是艺术的强大力量。”
16、影片中多次出现镜子折射投影的表现手法，马福礼被投射到众多电视机组成屏幕墙上，这种表达很具有一定的哲学思辨意味，陈建斌将这个投影镜头解读为是指明戏剧和生活的关系，剧场和生活的关系就如同镜子、电视屏幕与我们，这种关系是在一个体系里的，如同我们和我们认为的与自己之间的关系一样。
17、陈建斌自编自导自演的影片《一个勺子》2014年上映以后，大鹏对陈建斌的才华佩服不已，当他听说陈建斌在筹备新戏《第十一回》想找他来出演，在是什么样的角色他都不知道的情况下，一口答应了邀约。而当大鹏得知他在这部以“戏中戏”推动剧情发展的片中饰演一位近乎癫狂的舞台剧导演胡昆汀后，为了更进一步诠释角色，他真的成立话剧团来体验生活。现实中“演而优则导”的大鹏，在片中完美地演出了一个为了艺术发疯的导演，时而懦弱时而抓狂，也算是戏如人生，过足戏瘾。
18、起初大鹏并没有刻意问陈建斌为什么要找他来演，以往拍戏时，他并不习惯问合作导演为什么要选择他，一定程度上是因为他并不希望得到这个答案，也担心会导致自己在这个答案上过于“用力”。但这次，陈建斌主动告诉他原因，“我和陈导第一次见面的时候，他告诉我邀请我参演的原因是看了我的《煎饼侠》，他从煎饼侠这个角色中看到了我眼睛里的那种真诚、对梦想的执着，身上也有一股劲，有一种燃烧自己的力量。正因此，他说他需要我来演这样一个非常执着的话剧导演，片中的胡昆汀无论何时，都坚信自己会成功。”
19、胡昆汀在影片中，无论是从造型上，还是从姿态神情来说，都算是一个言语行为比较浮夸的人，他会在导舞台戏过程中倾尽全力大声喊叫，声情并茂地朗诵易卜生、阿瑟·米勒等著名剧作家的名言来表明志向，也会在事与愿违的情况下借着聚餐时利用酒后疯话变向服软，但在大鹏看来这个人又很真实：“我其实认为这个角色并不浮夸，因为在现实中是有迹可循的，我就是照着他的外形和性格特点去琢磨，虽然我没有他的疯狂与尖锐，但都对自己坚持的事情非常执着，只是我比他要幸运一点，因为我可以通过作品被大家认识，而他却是一个困在小县城小剧团里无法随心所欲施展自己想法的人，在各方压力下导致了他特别看重自己作品被看到的机会，所以才会有他后来的非常癫狂的人物状态，这一点，我非常同情他。”
20、大鹏说：“我认为陈建斌导演把握得最好的就是怎么样用电影的尺度去展示舞台，为了让我们更好地进入角色，在电影开拍之前就进行了两个多月的戏剧训练，他希望我作为话剧导演，能够张口就来，所有艺术理念、经典台词要能够形成你，而不是去背台词。很长一段时间我都在非常极端的艺术道路上走着，强迫自己成为最得体的话剧导演，接受了很多情绪上强度很大的训练，比如你需要在一段时间周期里不断地大叫、不断地笑、不断地疯狂，要立刻高兴也要立刻悲伤，后来我也变得更适应这种节奏，尽管疯魔，但很畅快。”
21、除了自己对角色的琢磨，更好的角色体现来自于对手演员的给力，大鹏说至今都非常怀念在片场每天表演的爽感：“比如大家问我和春夏是不是第一次合作，老实说，我需要仔细想很久才能确定我们确实是首次合作，因为在现场对戏的浓度很高，这么长时间的准备与打磨，让彼此都觉得似乎合作很多次了。我很珍惜能和这些优秀的演员一起工作的机会，因为对于演员来讲，非常美妙。”
22、大鹏表示：陈导真的非常敬业，也很认真。但对于他人的工作经验，无论是成功还是失败，这些都不太容易被自己完全吸收，因为每个导演面对的具体情况不太一样，这跟人的性格有很大的关系。我的性格和陈导不太相似，也无法完全吸收他的经验，比如他是个不太喜欢熬夜的人，这次我们都没拍过大夜戏，比如剧本上写的是晚上，他也会想办法把它移到傍晚。
23、大鹏表示：印象很深的是拍我和于谦老师（饰演剧团团长）吃火锅那场戏，本来剧本里写着晚上，但陈导不熬夜就挪到了傍晚，因为傍晚时间短暂，合适的自然光大概也就十几分钟，我们也就必须一条过，得益于前期的彩排以及大家非常充分的准备，真到了那个时候拍摄就很顺利，陈导的效率很高，作为演员能参与到他的剧组挺舒适的，开工、收工的时间是能得到保障的。如果是我自己的话，我就会把自己搞得非常辛苦，这也是我永远成为不了他的一个重要的原因（笑）。
24、大鹏在采访中表示，最吸引他演绎这个角色的一点就是戏中戏的结构，因为他在现实生活也是一位导演，更加接近角色对待戏剧如痴如醉的状态，能让他更深刻地感受如戏般的人生。
25、在片中他与大鹏饰演的话剧团导演胡昆汀和由春夏饰演的剧团新成员贾梅怡之间有不少对手戏，从剧照中也不难看出他们之间充满了戏剧冲突与表演张力。李路琦也表示：“在开拍前我们排练了四个月，排练导演也要求我们要用极短的时间演出不同风格版本的“刹车杀人事件”，不知不觉大家就形成了在一个剧团共用创作的氛围。”
四、影片评价
1、电影《第十一回》展现了很多层面的表达，家庭戏的呈现无疑是其中最温暖也最真实的一根脉络。家庭戏中的三位主要人物马福礼、金财铃、金多多形成了父亲柔和、母亲强势、女儿叛逆的家庭状态，构成上像极了现实家庭：一个唱红脸、一个唱白脸、孩子叛逆冷着脸，给人真实的代入感。除此之外，家庭成员间的情感也是对现实家庭情感的呈现：父母不善于也无从学习如何对孩子表达爱；孩子用叛逆吸引父母的关注，同时又羞于说出对他们的爱；父母与孩子没有谁对谁错，只是思考的方式存在偏差。表达上，陈建斌导演对这个家庭的情感走向怀着积极乐观的态度，影片中关于此最让人感到温暖的无疑是最后马福礼与金财铃对未来生活的畅想，马福礼那句“我们会幸福的”令人动容且治愈人心。（1905电影网、中国青年网评）
2、影片中每个角色经历的故事，都十分贴近生活，故事中的戏码每天都在以各种形式在我们身边上演，每个人都能在故事中看到自己的影子。马福礼的翻案的艰难，金财铃和女儿多多之间的家庭矛盾，胡昆汀有梦想却不得志的懊恼，贾梅怡“见不得光的”爱情，几个人物的故事正在现实生活中真实的上演着。而电影将其蒙上了一层艺术滤镜，通过展现几个人物处理生活琐事的不同态度，也让观众明白生活便是如此，有烦恼也有温馨。就像电影中反复出现的那个问题“豆花到底是咸了还是淡了”，恐怕这碗“生活豆花”，只有品尝过的人才明白个中滋味。（北青网评）
3、片尾曲《《三毛钱爱情》》由导演陈建斌作词作曲，他将影片中人物对生活的追求，以及内心的挣扎写进歌词中，如同人物的内心独白戳中泪点。“如果有幸福我想买，三毛钱少了，我想买两吨”深刻的表达出了平凡人对幸福的向往和追求。不论是戏中马福礼金财铃为翻案做出的努力、胡昆汀贾梅怡为了排戏的坚持，还是戏外陈建斌、周迅、窦靖童、大鹏、春夏等人为了呈现更好的影片做出的牺牲，都在MV中一一展露。戏里戏外的人都在与生活不懈抗争，纵使过程艰辛，最终他们的生活都开始朝着好的方向发展。就像MV最后周迅与陈建斌相视一笑，说道：不管怎样，只要心中有信念我们总会幸福的。这首歌也向大众传递了坚定的信念感，历经千帆依旧保持热爱，才是生活最重要的意义。（网易娱乐、中国青年网评）
4、在导演陈建斌的镜头语言下，屋内屋外一门之隔的镜头调度似乎暗含了两个女人不同思想观念的“隔阂”：贾梅怡信奉没有爱情的婚姻是不道德的，当个人情感感受大于普世价值约束时，她选择赤诚且勇敢地面对；甄曼玉霸气出场，在贾梅怡家门外挑衅也不过是一时不忿，未见得是对婚姻完整性的苦求，更多的是对个人声誉的保全和对“不要脸者”的恼怒。两者虽然立场不同，观点与行为方式相悖，但在《第十一回》中她们都是被尊重的，换言之，以陈建斌为代表的剧本创作小组对片中女性形象的刻画与描写经过了深度研究与思考，并不是理想化、想当然地“闭着眼睛创作”，细节处尽显用心与实力，这使得她们成为了丰富且拥有灵魂的角色，也因此更加深入人心。（凤凰网娱乐、中国青年网评）