电影第十一回深度解析
导语：电影《第十一回》以市话剧团改编拖拉机杀人案为引子，引出各色人物的人生境况，同时也给出了充满信念的人生解答。马福礼翻案之旅一路众说纷纭、笑料百出，但他仍然坚持信念；金财铃为女假孕，泼辣强势的外表下是对女儿的深爱，而女儿金多多也在摩擦中不断成长；胡昆汀、贾梅怡经历打击与挫折，但仍然将舞台视为心灵净土。电影中人物的坚定态度给观众们如何面对“人生滑档时刻”以启发，他们义无反顾地坚守信念，以及摆脱滑档重新上路的决心，正如影片中多次利用角色之口说出的“信念、信念”一样，给人以生活的激励。
篇一：
电影《第十一回》真的讲了一个很有趣的故事，在这个故事里，真相似乎都没有那么重要了。但是对于观众来说，结局还是要看懂的。今天就给大家说说，《第十一回》结局什么意思？
在这个结局里，一切都是圆满的，比如说马福礼得到女儿的谅解；金财铃和女儿和解；金多多谅解了继父和生母；胡昆汀放弃了身外之物；贾梅怡找到了案件真相。
故事的结局最终圆满，亲情、爱情等等都求仁得仁。同时，这部电影的名字也终于清晰了，故事只有十回，当观众们走出影院，走进现实生活中时，才是真正的第十一回，那就是可以触摸现实生活温度的属于每个人的一回。
实际上，结局里大家都不是演了一个角色，而是做回了他们自己本真的样子。马福礼和金财铃并排坐在车里，感受着老夫老妻相依相伴的幸福时光。
有人说，这个电影讲述了一个老实人的故事，但是在我看来，这是讲了一个寻找主客我，寻求自我统一，揭开遮盖的红布释放自我的故事。
对于这部电影来说，其实整部电影其实在前十回就结束了，而第十一回，所有人貌似都回归了最本真的自我。戏剧是生活的一面镜子，戏剧与生活的关系，像极了主客我的关系，两者互相照应，也互相补充。
在电影里，这些角色演完了自己的故事，但是在现实里，这个故事还远远没有结束。整部电影讽刺了荒诞的现实，有没有讽刺我们观众生活的一些事情呢？
其实，多多最后还是打掉了孩子，随后碍于面子，自己绑上了枕头，让爸妈以为孩子还在。贾梅怡找回了那辆事出的那辆拖拉机，戏剧继续。
实际上，这也是一个关于和解的故事，面对着各种尴尬，婚外情，未婚先孕等等敏感的话题，如何和自己和解，和“客我”和解，拥抱“主我”，这是影片留给我们思考的地方。
尤其是最后的彩蛋，真的拍得很美。虽然陈建斌说这个五分钟的彩蛋只是觉得拍的很好，所以才放在了里面。但是对于观众来说，这个也是电影的一部分。
总的来看，整部影片镜头语言尤为出色，饱含情绪的画面感渲染了迷离的氛围，个人很喜欢这部影片的电影美学
篇二：
这部电影的卡司阵容是很强大的。
陈建斌饰演马福礼，周迅饰演金财玲，大鹏饰演胡昆汀，窦靖童 饰演金多多，春夏饰演贾梅怡，于谦饰演傅库司，贾冰饰演屁哥，宋佳饰演甄曼玉……
可谓是大牌云集，几乎是集齐了文艺界颇受欢迎的明星组合。
在电影上映首日，这部电影的排片足足有20%，甚至高于张子枫的新片《我的姐姐》。
院线和观众对于这部电影的期待值还是很高的。
在豆瓣上，它的评分为7.5分，在同期上映的电影中，也是第一名。
可见，电影的内容还是相当不错的。
这部电影是陈建斌在电影《一个勺子》之后，第二次担任导演。
在2014年，他自编自导自演的电影《一个勺子》获得了第51届金马奖最佳导演奖，最佳男主角等两项大奖。
这一部很有黑色幽默的电影，从台词到剧情，都表现出了荒诞喜剧的意味，利用生活中的事件映射出了现实问题。
作为一个颇具实力的实力派男演员，陈建斌成功演绎了《无名之辈》《乔家大院》《三国》《甄嬛传》中的经典角色，也获得了不错的好评度和口碑。
从演员到导演的转型，不仅兼具挑战，也是机遇。
初次导演便能够取得这样的成绩，陈建斌还是有才的。
如今的《第十一回》仍然延续了前作的口碑，还兼有影后周迅和一众实力派演员的加盟，却因为这部电影的“小众气息”被湮灭到了红海之中。
电影是一部喜剧剧情片，透露着文艺片的气质。
剧情还是比较简单的，在30年前，发生了一起杀人案。
而陈建斌出演的马福礼是杀人案的当事人，而这一起案件却被旧事重提，要被话剧团改编成为一个舞台剧。
他的生活再起波澜。
早餐店的马福利，既要找到律师为自己澄清，还要和话剧团的导演周旋掰理。
除此之外，他的家庭生活也出现了危机。
一系列的变故，犹如生活给予自己的重锤。
这部电影的既有现实生活，也有舞台部分，也许，是陈建斌早期的舞台经验，赋予了他深厚的话剧基础。
不管戏内的挣扎，还是戏外的纠葛，都被呈现到了电影中。
电影的立意是很好的，能够看得出，在《一个勺子》之后，陈建斌的风格逐渐明化和个人化。
陈建斌说“人生也是一个剧场，舞台上的表演是在表演，而观众在生活中，也是另外一个意义上的表演。”
人生如戏，戏如人生，小人物的悲欢离合何尝不是一场戏，而舞台上的表演，又何尝不是来源于生活。
这样的题材，始终容易引起观众的共情。
周迅的演技依旧在线，她出演的是一个朴实的中年妇女形象。
从电影刚开端的炸油条，到生活中的琐碎和满腹心事，她的表演是你很有层次感的。
一个未婚先孕的女儿，一个被认定是杀人犯的丈夫，她的生活雪上加霜，在捉襟见肘的背后，那一份患难与共的亲情更为珍贵。
周公子颠覆性的出演，让这个人物更为丰满和立体。
这些年来，周迅出演了不少影视作品，影后奖项拿了一个大满贯。
早期的作品也有不小的成就，比如《红高粱》《李米的猜想》《像雾像雨又像风》等。
然而，这几年来，周迅接的片子可谓是一言难尽。
从《保持沉默》到《你好，之华》，从春节档的《侍神令》再到《第十一回》。
合作的导演班底还都是不错的，也有不少的题材作品。
从2155万到8020万，从2.73亿到4016万，口碑票房连续扑街，甚至变成“票房毒药”。
就连主演的电视剧《不完美的她》也再度遇冷。
昔日的大花旦，真的没有票房号召力了吗？
当谈到这一部电影的票房时，陈建斌曾经说过，如果这部电影有2亿票房，应该就能够保本。
按照电影的质量，这个票房并没有高估。
然而，出乎意料的是，这部电影目前的预测票房也只有5813万，和预期还是有一定的差距。
也许，是这部电影的小众风格，能够得到共鸣的，还是极少数群体。
如今，观众们的碎片化时间越来越少，很多观众追逐的是直抒胸臆，看完即忘的商业大片，而情绪表达为主，小众化的电影，注定很难让观众有观看的兴趣。
某些关注度较高的商业片，即使被骂是“烂片”，也扑得轰轰烈烈。
而类似于《第十一回》这样晦涩的小众类型电影，即使口碑突出，即使创作走心，很多都是悄然上线，悄然下架。
来无影，去无踪！这是当今这个浮躁的大环境下，大多数观众的选择。
曲高和众寡！
当某些特定类型的电影，偏向于编剧，导演“私人定制”式的成果时，“导演编剧走心，观众们不买单”的死循环将会越来越严重。
总之，还是希望这个类型的电影，能够找到懂它的人吧。
篇三：
在电影正式上映之前，谁也没有想到《第十一回》的票房表现会如此惨淡。
猫眼专业版数据显示，截至写稿时间，清明档4天（4月2日-4月5日），电影大盘累计票房达到9.65亿，创同期影史票房纪录，而《第十一回》仅贡献了3951万票房，综合占比4%。到了今天，《第十一回》单日票房从千万级别下跌至五百万，而排片占比从首日20.4%下滑至6.2%，电影已经逐渐滑向市场边缘。
这显然和行业预想中的剧本发展不太一致。清明档上映的一波电影中，《第十一回》一度被视为同期影片中的“种子选手”。这部电影由陈建斌执导，演员阵容则集齐了在文艺圈颇受青睐的周迅、春夏与窦靖童三位女明星，并且配置了一个进可喜剧搞笑、退可严肃深沉的大鹏。
即便《第十一回》这个语焉不详的电影名已经劝退了不少普通观众，电影也散发着强烈的小众气息，但是在乏善可陈的清明档里，陈建斌、周迅、春夏等明星光环还是让行业对《第十一回》抱有了相当的期待——说不定《第十一回》能成为如《无名之辈》一般的文艺黑马之作——电影上映首日院线预留的20%排片，已经表明了态度。
可是事实证明，票房市场不以影后为转移，也不以文艺青年为转移。《第十一回》虽然口碑成为同期内最高，但是票房被中小体量家庭片《我的姐姐》与进口片《哥斯拉大战金刚》强压一头，票房走势一而衰再而竭，甚至被动画电影《西游记之再世妖王》反超，最终在清明档落得一地鸡毛。
这部极具陈建斌作者风格、并有影后周迅护航的文艺电影，还是无法摆脱文艺片“叫好不叫座”的宿命，像一个不善言辞的喜剧演员，默默退出了一个尴尬的秀场。
《第十一回》票房2亿才回本？
复杂的电影与单纯的市场
作为《第十一回》的导演，陈建斌似乎对与电影的遇冷早有预料。
今年2月，陈建斌曾经接受鲁豫的采访，彼时春节档因为《你好，李焕英》（以下简称《李焕英》）的爆发而如火如荼，所有人都带着狂热情绪计算着票房数字。鲁豫问陈建斌，春节档的火热、《李焕英》的成功是否对他产生了什么刺激。
这时《第十一回》已经宣布定档，陈建斌却与电影市场乃至导演身份都保持了一种清醒的距离，他站在导演与演员身份的中间。“我毕竟到目前还是一个业余导演，只拍了两部电影。如果你把我的身份换成一个职业导演，我不做演员了，我不做别的东西了。那这件事对我可能就会有比较大的压力。”
而陈建斌对于《第十一回》的预期，也十分朴实。“我觉得至少它应该收回成本，有那么两个亿就能够保本了吧。”
但是对于这个预期，陈建斌仍旧保持着清醒的担忧。“我看了春节档，我就说我这个故事太复杂了。人们不需要我这么复杂的电影和故事。”
谁也没能想到，一语成谶。《第十一回》上映首日，豆瓣开分达到8.2分，成为清明档同期电影中评分最高的电影。部分影迷惊艳于陈建斌的作者风格，《第十一回》带着浓重的舞台剧风格，还有一丝先锋戏剧的意味，叙事中大量的本体喻体，文本复杂，包裹着真假虚实戏谑的黑色幽默氛围，让电影充满了文学性，整体透露出一股荒诞不经又独特迷人的气质。
如果是说陈建斌的处女作《一个勺子》让影迷意识到陈建斌作为导演的文艺属性，那么《第十一回》就证明了陈建斌的创作能力是持续的。他虽然自嘲是一位“客串性质的业余导演”，但是与圈内大多划水性质的跨界导演有着截然不同的野心，他有着私人化的叙事风格与表达诉求，比起讨好市场收割一波票房，陈建斌试图讲一个不那么通俗的电影故事，让电影生出独有的精神内核。部分影迷感叹，“没想到陈建斌这么会拍电影。”
但是私人化与独特性，换一个说法，也可以说是曲高和寡。《第十一回》复杂的叙事方式与荒诞奇异的剧情，一方面受到一部分文艺影迷的认可，但另一方面也将部分普通观众拒之门外。
事实上，观众市场上有一部分人是冲着家庭和喜剧题材，所以选择观看《第十一回》。猫眼数据显示，观看《第十一回》的观众，有26.96%的观众此前观看过《李焕英》。舆论市场上不少观众反应，电影和预期不太一样，甚至于没有看懂。“可能是我水平不够，看过以后一脸懵逼，感觉讲了很多又感觉什么都没讲，我啥都没看懂，看得很痛苦。
而豆瓣上有影迷发出呼嚎，“这不是一部正常的喜剧片，这是一部实验性的文艺片，根本没打算好好讲故事也没打算让你看懂，抱着这个预期去看。”
于是不奇怪《第十一回》会陷入文艺片惯常的“叫好不叫座”的魔咒里，本质上这并不是一部照顾普通大众的电影，陈建斌能够察觉到《第十一回》叙事过于复杂，所以当他作为导演，虽然觉得“侮辱性极强”，但还是再三斟酌，为《第十一回》挑选了清明档这个竞争相对平淡的档期，放弃某种自由与固执，配合宣传方拍摄抖音小视频为电影宣传，无疑都是希望《第十一回》在票房市场能有更多的可能。
只是事与愿违。猫眼对《第十一回》的总票房预测仅5000万左右，离陈建斌预期的2亿相距甚远。
周迅、春夏、窦靖童……
“影后”为何救不了文艺片？
让人惊讶的不是《第十一回》的票房失败，文艺片票房体量从来都相当有限，而是如《第十一回》这样的演员班底，清明档中“体量有限”到如此地步，出人意料。
《第十一回》的主演是电影圈业务能力与市场好感度都极强的“三金影后”周迅，还有圈内以文艺气息与演艺风格独成一派的演技小花春夏，还搭配了最受文艺圈宠爱的“星二代”窦靖童。在三人之外，还大鹏、宋佳、王学兵、贾冰等演员助阵。
这个阵容放在任何电影里，都值得期待。尤其与《第十一回》同期上映的国产电影里，几乎没有一线演员或者流量明星支撑。唯一体量较大的剧情片《我的姐姐》，暂且不论电影中的社会话题与女性视角，主演是还未在影视市场建立认知度的00后小花张子枫。即便《第十一回》散发着文艺气息，但是就电影卡司而言，《第十一回》也是清明档预想中票房能力最强的电影。
可是没曾想，《第十一回》从首日上映就被《我的姐姐》压制，虽然口碑获得认可，但是电影票房走势却一路下跌。
而从《第十一回》票房的滑铁卢过程里，公众或许可以感知到，电影市场上，演员对于电影的作用并不相同。以周迅为例，作为国内一线女演员，周迅多年来凭借演艺实力获得大众认知与市场认可，她在电影市场上意味着电影品质、演技实力乃至艺术表达，但是却不是票房保证。
纵观周迅的近几年来的电影作品，从2017年的《明月几时有》、2018年的《你好，之华》、2019年的《保持沉默》，再到2021年春节档的《侍神令》，无论是商业性较低的文艺电影，还是流量型的IP改编电影，这其中少有票房成功的电影，但是商业市场上的黯淡却并不影响周迅在电影市场上的品牌认知。
影迷对于好演员是有着天然的爱惜之情的，如周迅这样多年来保持稳定演艺实力与灵性气质，并拥有《李米的猜想》《如果爱》《苏州河》等经典电影作品的演员，公众下意识让票房市场与她的演员身份保持了一定距离。周迅出现在一部电影里，增添的是电影的质感与期待值，当周迅贡献了精彩的表演，完成了一个演员该做的事情，无人会因为电影商业转换的失败而苛责她。
而周迅在电影市场上稳定的头部咖位，也让她能够自由尝试更多角色。她在《第十一回》中饰演一个泼辣的悍妇，这显然不是她票房最高的电影，但是在她的演艺事业里却是精彩的一笔。“我终于知道周迅的演技到底神在哪里了，所有人都在演的时候，她没有演，她就是。”
这样的案例在电影市场上并不多，尤其当电影票房成为一部电影成败的关键凭据，各类平台已经将演员参演电影的累计票房作为演员价值评判的维度之一，周迅这样悬浮于票房市场之外的影后屈指可数。
这个清明档，行业从《第十一回》身上或许再一次感受到了文艺片的窘境。当公众开始讨论，怎么样才能“拯救”一部文艺片？行业只能采取排除法，档期不行、“影后”也不行。电影内容始终是大众市场与票房市场上的硬通货，行业不会因为电影票房市场失败，而认定观众不需要复杂的电影，而是思考，如何在保持电影复杂性的同时，找到覆盖大多数人的公约数