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霸王别姬儿时经典台词

霸王别姬 程蝶衣小时候是谁扮演的

尹治中国戏曲学院97导演系本科演艺经历:《霸王别姬》饰:少年程蝶衣(小豆子) 《中国妈妈》饰:耿辉 《春花开》 合作演员:刘晓庆 《一轮明月》 饰:丰子恺 《梅兰芳》 饰:梅兰芳(替身) 《百年虚云》 饰:虚云和尚(青年、中年) 《沧海百年》 饰:同治皇帝 《雷 雨》 饰:京剧名角小白春 《荀慧生》 饰:梅兰芳 《四世同堂》饰:小文 《第六个嫌疑人》饰:刑警杜峰 《飞花如玉》饰:李明玉 《北方汉子》饰:丁五 (丁旗主) 信仰:藏传佛教

霸王别姬里小豆子小时候怎么是女妆扮

一代叫,是小子。

不过现在好像张得已经不怎么样了。

扮演二代的是,也是个标准小伙。

人现在好像都成家了。

并且在《梅兰芳》里还客串可那个的。

他俩还共同演过一部戏,叫《中国妈妈》。

赞美戏曲的句子有哪些

从霸王别姬吧找来的:================================《霸王别姬》与张国荣无疑的,《霸王别姬》为张国荣赢得了最高的荣誉,是他的颠峰之作。

程蝶衣,一个戏子,一个旦角,一个为情为戏而生的赤子,一个重情重戏的同性恋,一个敢爱敢恨的人

让我如何去叙述他这一生呢

是该肯定他的情,他的戏,还是该否定他的爱,他的人

从感情上说,我喜欢他,甚至欣赏他,而理智告诉我,他所有希冀的爱是不正常的,是世人不能容忍的。

喜欢他,因为他的美丽,温柔,和不被理解的感情。

在妓院长大孩子,自然而然的有了过多的脂粉气,加上美丽母亲的良好基因,让他看上去已然是个活脱脱的温柔的女子。

被母亲狠心的砍断六指,再抛弃于陌生之处,梨园的艰苦生活,同龄孩子的嘲笑,让敏感的他有了前所未有的恐惧,于是柔弱的他和着一股与生俱来的倔强,本能封闭起自己,其实,他只是在保护自己。

段小楼对他一连两次的解围,无形中将他充满防备的心敲开了一道缝隙,透过这道缝,爱将他的心填满了,也许这时的他只是小孩的一种依恋,还构不成爱情。

然而,唱旦角的他无法接受“我本是男儿郎”,却扮成“女娇娥”的命运,他反抗,逃跑。

当因为看到“角儿”的表演而泪流满面的时,他第一次感受到京剧的神秘魅力,那是神圣的召唤,有着强大而致命的吸引力

他又返回了戏班儿,为了拥有一个“角儿”所有的一切

小颠子的死,师傅关于戏的教诲,还有段小楼的成全,将他推向了真正的戏剧之路。

在张公公那里经历的一切,使他彻底错误的了解了他所认为的一个旦角的使命,于是把“从一而终”的教诲错误的自然而然的对应到了段小楼的身上,最终造成了他一生的不幸。

段小楼的性格是最可玩味的。

一个极端矛盾的人,他为了救别人自己挨打,却在被打时口口声声的求饶。

他突兀而梗直的惹恼日本人,却在文革期间出卖了他一生的挚爱

看似不可思议,却件件都在情理之中。

他的爱也让人恼火,他爱师傅,更爱师弟,他爱京剧,更爱女人,他爱妻子,却更爱自己。

留情太多,是他的错。

说道他对程蝶衣的感情,我更愿希望是爱情。

是的,他是爱他的,袁四爷出场时前的那一幕,让我们更清楚的看到这一点。

程蝶衣的双手从身后圈住他,轻柔的移动在他的腰间,而后有意的轻触,玩笑间,两人都怔住了,迷失在对方的眼中。

他是怕,怕被一分不正当的感情捉住,无法自拔,于是他救了菊仙,又娶了她。

菊仙是唯一的女性,她爱的执着,爱的热烈,爱的深刻,爱的勇敢。

有时女性才是最坚强,最聪明,最有能力的一个。

程和段都有性格上的缺陷,而身为女人的菊仙,给了他俩最无私的爱,她柔韧圆滑的处世风格僻护了两个最脆弱的男人。

然而她是为爱而生的,她永远无法承受无爱的段小楼,所以她自己结束了生命。

三个人中,程蝶衣爱的最苦,段小楼爱的最累,菊仙爱的最真。

三个人中,程蝶衣活的最伤感,带着无尽幽雅的伤感。

段小楼活的最可悲,带着满身无奈的可悲。

菊仙活的最勇敢,带着坚贞顽强的勇敢。

其实程和段最可悲的地方在于他们是唱红了的角儿,因此有很多人捧着,附和着。

却因戏子是下九流,他们又多了一分不被人知的深深的自卑感。

于是,他们乘娇,他们自大,为了掩盖自身的卑微,只是没认清自己其实只是有权有钱人家的玩偶罢了。

张国荣的表演是全剧最引人注目的地方。

狂放时的不羁与决绝,柔情时的深刻与痛苦,他的表演可以说是游刃有余的,甚至可以说是完美的。

我不知道在现在的演员中,还会有谁能比他更合适出演程蝶衣这个角色。

我知道尊龙在《蝴蝶君》中的表演,让人失望之余,又想到了张国荣。

不知该如何形容这样一个男人,他,有着绝代风华,有着绝世才华,有着无穷尽的魅力,象颗遗世独立的珍珠,高高的站在那,等你被他吸引,为他倾倒。

我知道他不是最好的,但确是我最喜欢的。

一笑万古春,一啼万古愁!此境非你莫属,此貌非你莫有=========================================《霸王别姬》15岁时我前后共看了8遍才看懂《霸王别姬》,这部电影带给的震憾是难以言表的。

多年来我一直为遍寻不到这个VCD而苦恼,甚至梦到过在一家大型音像超市里(所有影片以首字母排序出售)怎么找也找不到。

我完全被陈凯歌的导演风格,张国荣的旷世表演惊呆了。

此生有幸看到这样一部经典中的经典。

但不幸的是,我二个月后,在张国荣去世后买到了VCD。

如果早知结局如此,我宁愿从来都没有看过这部电影,这种想要得到所爱必须失去一个至爱的痛苦,我此生再也不想体验第二次了。

《霸王别姬》当之无愧是中国电影上的里程碑,通过其史诗般的,跨越数个时代和社会的剧情,人文主义的导演风格,它带给了世界影坛冲击波式的震憾。

它用一个传奇的故事改变了中国电影在外国人心目中固有模式,是第一部能在国内公映的批判文革,和包含同性恋体裁的电影。

(虽然国内描写同性恋的电影拍了不少,但能得到公映的寥寥无几。

张元算是其中最倒霉的一个导演了,外国奖得了许多,但在国内放映的影片屈指可数,我想这就是为什么近期它一改其传统风格,拍起《开往春天的地铁》这种商业片)《霸王别姬》成就了陈凯歌中国最优秀导演的威望,成就了张国荣中国传世名伶英名。

它具备了一个成功影片所需的全部三个要素:好剧本,好导演,好演员。

我想仅用一个“好”字是不能传达出这部影片的绝妙的,应该用人文主义 唯美才对。

1 其剧本绝就绝在用京戏包装了一个“女人”痛苦的一生,正是京剧导致了他非大众化的性取向,我们可以看到蝶衣儿时在女性角色下痛苦无措的挣扎,无辜性遭遇,这些全都导致了他最终的悲剧。

改编后的剧本比原著更具故事性,情节更加紧凑,结局更加唯美。

这些都不是身在香港的李碧华自己所能及。

2 陈凯歌在此部影片中充分展示了其“含蓄中的激情”的导演手法,细品起来感觉风格上很有法国电影的味道,加之他注入了电影人文主义的关怀,和顾长卫准确的光线处理,使得整个故事像是一个老人对其一生传奇娓娓道来,而不是怨妇样的激情澎湃的哭诉。

片中陈凯歌对金鱼的拍摄是我很喜欢的,加上独道的用光,恰如其分的表现了压抑下的欲望,这部分的表现真是感性中带着性感,性感中又带点感性。

对了他好像对金鱼有独特的偏爱,在《风月》中同样也有鱼的镜头出现。

陈凯歌在国外的声誉远胜过国内,在对中国电影品位的欣赏方面,我一向认为国外电影界的把握更准确一些。

不知道为什么一些无知的国内观众一直把张艺谋奉若神明,可能是国内媒体宣传的关系吧。

我并不是想说张不好,而是他的一些个所谓网上选秀等的妙作手法我实有不敢苟同。

反正,几年前由英国注资的《十分钟,年华老去》——邀请目前世界上最著名的10位导演每人编一个10分钟的短剧的单元电影,亚洲方面只邀请了陈凯歌和王家卫。

最后王家卫无法在10分钟内完成一个故事,因而亚洲只有陈一人完成了拍摄。

3 张国荣在《霸》中的演出不知该用什么来形容,但我从女人的角度来出发,没有哪个女人是能表现出他在此片中的绝色的。

《霸》公映后,香港评出四大绝色,张国荣与林青霞、关之琳、李嘉欣一块之选,可见其本人的魅力。

我觉得他的表演完全把李碧华所写的“眼为情苗,心为欲种”具体化了,他的蝶衣绝对化是真正意思上“形与神俱”。

不要告诉我你看了蝶衣在日本兵营里对《游园》的演绎你不心动,如果张国荣投身京剧事业的话,绝对可以独创一个张派,他的身段是没得说的,我看过真正的京剧折子,跟哥哥这段简直没法比,哥哥作到的就是完全一种自然状态下的流露,是“神为形生,无形则神无不生”。

张国荣的绝色正是西方所追求的美学意义上的男性美(即中性美),在西方有像裘德

秦时爹娘儿时郎,阿房山上有阿娘,霸王别姬吴江畔,刘邦小儿也称王。

这句话什么意思

秦朝没有灭亡的时候刘邦还是一个小孩,到秦末刘邦占了一席之地,最后竟把强大的霸王项羽逼得走投无路,于乌江自刎,这时,没有强敌的刘邦竟也当上了大王(皇帝)。

这里面带有嘲弄的意味,褒项羽,贬刘邦,就这意思。

中国电影,有几部像《霸王别姬》这样的经典

《英雄本色》、《纵横四海》

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