启承前启后作用的句子叫什么句
这两个成语都有“承接前边的并启发后边的”的意思，有时可以相通。
1.它的每一句都须起承前启后的作用，以便发生前后呼应的效果。
（老舍《小花朵集》） 例1的“承前启后”用来指语句的“承接上文引起下文”的衔接作用，换作“承上启下”也说得通。
但这两个成语是有区别的。
“承前启后”是“继承前代（过去）的，启发后代（未来）的”的意思。
2.这是粉碎“四人帮”后，文艺界召开的第一个全国性的会议，是我国文艺界承前启后，拨乱反正，具有重大历史意义的一次盛会。
3.同志们为拨乱反正，承前启后，进一步搞好社会主义文化事业而下定决心。
4.五年、十年以后，他们之中很多人要成为生产上的骨干，起着承前启后的作用，抓好他们的技术再学习、再训练十分必要。
例2例4用作定语，例3用作介词“为”的宾语。
“承前启后”也作“承先启后”。
5.我们正处在承先启后、继往开来的重要历史时期。
6.这是一个在重要的历史时期举行的，担负着重大历史使命的大会，是一个承先启后继往开来的大会。
例5例6用作定语。
“承上启下”是“承接上面的并引起下面的”的意思，一般多用于写文章。
7.垫话的作用主要是承上启下。
（《曲艺》） 8.不过“也”和“得”在性质上也不尽相同：“也”字是承上的，“得”字是承上启下的。
（王力《中国语法理论》） 9.有些独立成分，如“总而言之”“总之”“可以断言”“总的说来”等等虽然在结构上不同其他句子成分发生关系，却有承上启下的作用。
（胡裕树《现代汉语》） 10.此外，古书上还有些“焉”字用于句中，似乎起着承上启下的作用。
（王力主编《古代汉语》） 例7例8和“是”构成合成谓语，例9例10用作定语。
“承上启下”有进也指工作上的上下连接作用。
11.有人在地委办公室里，未能当好承上启下的参谋，那就是：如何当好参谋的工作规律，他尚未掌握。
（《张弛集》） 12.你是车间主任，应该转达领导意图，反映群众意见，起到承上启下的作用。
（《汉语成语小词典》1959年版用例） 例11和例12用作定语，这两例的“承上启下”不能换作“承先启后”。
从以上用例的比较可以看出，这两个成语虽然都有“承接前边的启发后边的”的意思，但有区别：①“承前启后”多指继承前代（过去）的事业，开创后代（未来）的事业；“承上启下”多指文章中起上下衔接作用的词语、句子段落。
“承前启后”着眼于“任务”，“承上启下”着眼于“作用”。
②“承前启后”有时也指文章中某些词语、句子、段落的上下衔接作用，这样用的“承前启后”与“承上启下”相通（如例1）。
“承上启下”有时用来指上下级之间的连接作用，“承前启后”没有这种用法和意义。
③“承前启后”经常跟“继往开来”配合运用，相得益彰。
“承上启下”不这么用。
念奴桥·赤壁怀古中承前启后的诗句
江山如画，一时多少豪杰!江山壮美如画，一时间涌现出了多少英雄豪杰(为了江山竞相赴死）。
即景抒情，引起对古代英雄的怀念。
为什么说杜甫是承前启后,继往开来的集大成的伟大诗人。
杜甫生活在唐王朝由兴盛急遽走向衰败的时代，他自己有过“自谓颇挺出，立登要路津” （《奉赠韦左丞丈二十二韵》奢望，也经历过“朝扣富儿门，暮随肥马尘” （《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的悲辛，由于仕途坎坷，兵荒马乱，饥饿流离的现实生活，使他对时代的苦难，社会的不平，人民的疾苦，家国的不幸，有了深切的体验。
从安史之乱前夕到大历初的十几年间，在盛唐诗人普遍沉寂的情况杜甫中流砥柱，以自己的光辉照亮了整个诗坛。
他的诗歌广阔地反映了唐王朝由盛而衰过程中的精神风貌，他把自己的所见所闻所思所感都写到诗里，大大拓展了诗歌的题材。
他是承前启后、继往开来的伟大诗人。
后人称杜甫为“集大成者”，称其诗为“诗史”，誉其为“诗圣”，他是当之无愧的。
关于水浒传诗词
《水浒传》里诗词不多，在四大名著里，唯独水浒传的诗词最少，但少归少，却有精品。
足以见施耐庵的文学功底。
单单以诗词境界来讲，最为豪气的莫过于宋江的《浔阳江凌云志》七绝心在山东身在吴， 飘蓬江海漫嗟吁。
他时若遂凌云志， 敢笑黄巢不丈夫。
但施耐庵毕竟是文人，他借宋江之口吟出这首七绝，书生气节太重，不如黄巢霸气。
黄巢的《菊花台》待到秋来九月八， 我花开后百花杀。
冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
施耐庵是南方人，大概是苏杭一带，当时苏杭为张士诚地盘，张士诚此人守城有余攻取不足。
施耐庵也是能文能武的好汉，但是受张士诚鸵鸟政策影响，他在水浒传里的诗词偏重于婉约词，描绘南方景象的句子多。
《解连环》：楚江空晚，怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒
漫长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。
其词较为凄凉，有种英雄末路的赶脚，带点儿女情长，习惯上是婉约词的风格，但也算水浒传里词中绝佳之作，足以见施耐庵功力深厚。
来点田园派吕洞宾牧童诗草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱衰衣卧月明。
不过文中大部分诗词都以承前启后作用存在，其本身却没有太大欣赏价值，比起《红楼梦》这部诗中有句，词中有诗的极品来说，略输一筹。
才离寂寞神堂路，又守萧条草料场。
李二夫妻能爱客，供茶送酒意偏长。
潜为奸计害英雄，一线天教把信通。
亏杀有情贤李二，暗中回护有奇功。
这首律诗明显为林冲杀陆虞侯反上梁山做铺垫，没太大的欣赏价值。
这样的诗在文中比比皆是。
比起上面三首典型相差较远。
类似还有这首：杨志英雄伟丈夫，卖刀市上杀无徒。
却教罪配幽燕地，演武场中敌手无。
万马丛中闻姓字，千军队里夺头功。
大斧横担来水浒，钢枪斜拽上梁山。
很多诗词直接对水浒英雄做个从里到外的描述，让人看着有气势，其实诗词本身就很有气势。
但施耐庵写词颇有明朝三杨台阁体之风，虽然施耐庵早于三杨，但台阁体饱含富贵福泽之气。
粉饰太平、歌功颂德，“应制”和应酬之作，充斥于他们的诗文集中。
“台阁体”貌似雍容典雅，平正醇实，实则脱离社会生活，既缺乏深湛切著的内容，又少有纵横驰骤的气度，徒有其工丽的形式而已。
（摘抄百度）如下面的第一回和最后一回的压轴诗词龙虎山中降敕宣，销魔殿上散霄烟。
致令煞曜离金阙，故使罡星下九天。
战马频嘶杨柳岸，征旗布满藕花船。
只因肝胆存忠义，留得清名万古传。
这种渲染之作主要衬托和铺陈全书需要，下面最后一回里也是：满庭芳：罡星起河北，豪杰四方扬。
五台山发愿，扫清辽国转名香。
奉诏南收方腊，催促渡长江。
一自润州破敌，席卷过钱塘。
抵清溪，登昱岭，涉高冈。
蜂巢剿灭，班师衣锦尽还乡。
堪恨当朝谗佞，不识男儿定乱狂。
主降遗殃。
可怜一场梦，令人泪两行。
百八英雄聚义间，东征西讨日无闲。
甫能待得功成后，死别生离意莫还。
自古权奸害善良，不容忠义立家邦。
皇天若肯明昭报，男作俳优女作倡。
奸贼阴谋害善良，共为谗语惑徽皇。
潜将鸩毒安中膳，俊义何辜一命亡。
奸邪误国太无情，火烈擎天白玉茎。
他日三边如有警，更凭何将统雄兵。
宋江饮毒已知情，恐坏忠良水浒名。
便约李逵同一死，蓼儿洼内起佳城。
受命为臣赐锦袍，南征北伐有功劳。
可怜忠义难容世，鸩酒奸谗竟莫逃。
始为放火图财贼，终作投降受命人。
千古英雄两坯土，墓云衰草倍伤神。
红蓼洼中客梦长，花荣吴用苦悲伤。
一腔义烈元相契，封树高悬两命亡。
不见芳卿十日馀，朕心眷恋又踟蹰。
今宵得遂风流兴，美满恩情锦不如。
漫漫烟水，隐隐云山。
不观日月光明，只见水天一色。
红瑟瑟满目蓼花，绿依依一洲芦叶。
双双鸂鶒，游戏在沙渚矶头。
对对鸳鸯，睡宿在败荷汀畔。
林峦霜叶，纷纷万片火龙鳞，堤岸露花，簇簇千只金兽眼。
淡月疏星长夜景，凉风冷露九秋天。
偶入青楼访爱卿，梦经水浒见豪英。
无穷冤抑当阶诉，身后何人报不平。
天罡尽已归天界，地煞还应入地中。
千古为神皆庙食，万年青史播英雄。
莫把行藏怨老天，韩彭当日亦堪怜。
一心征腊摧锋日，百战擒辽破敌年。
煞曜罡星今已矣，谗臣贼相尚依然。
早知鸩毒埋黄垠，学取鸱夷泛钓船。
生当鼎食死封侯，男子平生志已酬。
铁马夜嘶山月暗，玄猿秋啸暮云稠。
不须出处求真迹，却喜忠良作话头。
千古蓼洼埋玉地，落花啼鸟总关愁。
洋洋洒洒一大票，也就是交代全文，以收笔点睛。
比起《春江花月夜》和《长生殿》同样以诗词叙述，但却逊色不少，长生殿任取一段均为佳句，这里满庭芳，拆开取段就不知所云了。
施罗二人一脉相承，前有《水浒传》后有《三国演义》，文笔如出一辙，不过三国为后期作品比起水浒稍强一些，气势上要压水浒一头，像三英战吕布、赤壁之战等铺陈之作从气势上要强于水浒。
明清以来四大名著均不以水浒传为其中之一，而是以《金瓶梅词话》、《三国演义》、《西游记》、《石头记》为四大名著。
而以金瓶梅的诗词质量已经远胜于水浒传。
先来一点提提神：描写西门庆“那话儿”有诗为证：一物从来六寸长，有时柔软有时刚。
软如醉汉东西倒，刚似风僧上下狂。
出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。
天生二子随身便，曾与佳人斗几场。
能看出这在干什么
“战斗”描写：寂静兰房箪枕凉，才子佳人至妙顽。
才去倒浇红蜡烛，忽然又掉夜行船。
偷香粉蝶餐花萼，戏水蜻蜓上下旋。
乐极情浓无限趣，灵龟口内吐清泉。
比起水浒传直白，有点雅意。
牡丹花儿虽好，还要绿叶儿扶持。
——这句已经脍炙人口了。
（摘自金瓶梅词话第77回）大凡章回小说，回首诗是难免的，但论数量无疑三国演义最高，因为三国演义章回最多，质量上红楼梦最高，这个无争议。
西游记由于描写神仙福地，华丽丽的句子是难免的，唯独水浒诗词少不说，质量上跟不上前三部。
承前启后对联
上联:承前启后祖功宗德流芳远下联:继往开来子孝孙贤惠世长上联:承前启后祖功宗德家声远下联:继往开来子孝孙贤世泽长