布达佩斯大饭店经典台词
1、《布达佩斯大饭店》2、2022版《简爱》3、国外的优秀电影
我不是潘金莲屏幕一直是圆的吗
不是，进北京之后就是全屏了。
影片的圆形画幅是在预告片当中就为大众所熟知的，这也是一开始大家最关心的一环。
在看之前，很多人都在顾虑，这种过度自我的圆形画幅，观众接受起来是不是会有些不适应。
不过从现场观感来看，大家完全可以放心。
影片虽然采用了少见的圆形画幅，但是看的时候并不会觉得太别扭。
为了配合圆形构图，影片也有意少用特写、近景以及运动幅度太大的镜头。
更多的中景或远景，仍然能保证镜头中的信息量，同时，圆形构图即对应着传统中国的圆形窗户，对应传统文化以及复古感，更重要的是偷-窥视角。
这成为圆形构图的另一个功能，就像上面的截图，你可以称之为圆窗或是锁眼视角，它的意义都是偷-窥。
观众称为一个偷-窥的旁观者，去观察片中呈现的那个光怪陆离的荒诞世界，所谓镜花水月。
这也成为影片的一大妙处。
另外，还有一件非常重要的事，就是，其实你们都被骗了一开始，我们都以为这是一部从头到尾都是圆形构图的电影。
实际上，根本不是那么回事，影片再构图上的设计，远比我们想象的还要复杂。
其实，这部电影不光有圆形构图，还有方形构图，而且，圆形构图与方形构图还有两次转换。
而到了结尾，还出现了正常的全画幅。
虽然说，画幅变化在这几年一直是世界影坛的主流，无论是《布达佩斯大饭店》还是《山河故人》，以及《妈咪》《聂隐娘》等片，都使用过变化画幅的把戏。
但是，《我不是潘金莲》中的圆方转换，还是非常独特。
更重要的还是，这种变化是服务于剧情的，圆形构图是李雪莲在乡下的部分，都是圆形，江南。
什么时候变成方形构图呢
进京
片中李雪莲两次进京，画幅两次变成方形。
为啥一进京就能变方，这里面就有意思了。
估计你们到时候也会有自己的体验，我就不给你们过度束缚了。
以及，影片再圆与方之间的转换，也并不是很生硬的一下子变过来，仍然会通过形状的过度。
比如镜头摇过一扇圆形的窗户，画幅也顺势就变圆了。
从这些细节，也看出创作者是用了心思的。
很喜欢这张剧照，它代表了整部影片的精神气质，一种强烈的讽刺，形式感的讽刺。
这是当下华语电影最难得的。
而影片的喜剧元素基本都是这样的，影片有点回到了《一地鸡毛》时期的冯小刚，去关注普通老百姓的事，讲那些微妙的中国式人际关系，以及所谓的官场文化。
这里虽然也有幽默与喜剧元素，却总带着点黑色幽默，带着人生的无奈与苦涩。
所以，我们总会说，这是冯小刚这些年电影中，在形式上以及选材上，都走得最远的一次。
像他自己说的那样，这次是想拍一部自己想拍的、值得拍的电影。