劝世文闽南歌歌词
好吧我来介绍较经典流行传唱度高的就：爱拼才会赢，金包银，浪子的心情，舞女，故乡，海海人生，爱人跟人走，免失志，爱情一阵风，爱情的骗子我问你，世界第一等，男性的本领，风真透，野鸟，爱情恰恰，烧酒话，小雨，一去小雨伞，车站，梦中的情话，欢喜就好，心事谁人知，初恋，酒国英雄等而一般经典传唱度次点的就：针线情，雨水我问你，爱到才知痛，无缘的牵挂，杯中影，一生只有你等注重介绍一位歌手：谢金燕，她的歌动感轻快，不同于以上的歌曲．歌曲有：あいしてる我爱你，练舞功，恰恰阿哥哥，香榭大道，男欢女爱，叉烧包等等另外五月天，萧煌奇，SHE，梁静菇，阿牛，任贤奇，邓丽君的你也可以听。
另外再介绍一些有特色的歌曲：安童哥买菜，卖菜义仔，五更鼓，病仔歌，阿香要嫁尪，青蚵仔嫂，什么东，爱做梦的查某囝他仔，大家来听故事，草蜢弄鸡公，十殿阎君，吃头路的人，歹歹尪食袂空，风流老阿伯，惊某大丈夫，破衫破裤无人补，劝世文，劝世歌，乞食调，山顶所在，十二莲花，十一哥，水车姑娘，尪亲某亲老婆爬车辚，祖母的话，望春风，桃花搭渡，四季红，我爱少年家，行行出状元，行船歌，一样米鉰百样人，一去草一点露，缘投囝仔，赌十糊我介绍这么多给个采纳当报酬吧，呵呵
桃花搭渡的男女主人公是谁
女主：桃花 男主：渡伯： 陈馥闺演桃花，陈水和演渡伯。
苏小姐和表兄隔一条江谈情说爱，桃花身为奴婢，整天搭着渡船奔跑两地；幕拉开，舞台变成一条江，江上有舟，舟泊岸，岸有柳，柳下桃花，舟上渡伯，早晚见面多，话题也多，唱个歌儿解解渡江的沉闷，下层人之情趣也。
“正月百花开，百花开来蜂蝶狂，昨夜的园门没上锁，桃花偷走来渡江。
” 渡伯唱正月，以花蝶取笑桃花好象要私奔的模样。
“二月木棉花，红花开了开白花，白花飞落你身上，唇边额角好安家。
” 他以花取笑她的，她也以花取笑他的银白岁月。
然后，渡伯以三月的双飞燕笑桃花奔走两地，自己却孤单单；桃花则用四月赶着双飞燕雨水上揭阳的鹭鸶，嘲笑渡伯比它们多了一只脚（船桨），所以都守在江边。
五月的龙船，六月的荔枝……都各有所喻，悦耳，欢愉，幽默而富于潮州地方风味。
附：部分戏文 不过女戏子，； 无非刀马旦，梦里梦外 ——桃花渡 桃花搭渡我叫桃花渡，至于真名早已不在乎了，只知道我一生的记忆，除了那拉二胡的男子，就是高甲戏了，而，拉二胡，亦是为了高甲戏，所以，从有记忆开始，就一直念叨着高甲出戏…… 遇到他是在我怎样一个年纪，我及笄他弱冠，随着帮主的颠沛辗转，我也流离在一个又一个地方，戏帮里的姐妹换了一批又一批，在那个文字成灾的年代…… 桃花搭渡我描凤眉，穿花袍，上了那戏台，台下是翘首以盼的闽南老人家，我微微一回头，便瞥见我左手边戏台上，那拉二胡的老李已经不在了，取代他的却是个眉清目秀的小伙子，正在认真地试着手上的二胡音色，呜呜咽咽的二胡声，虽不像般优美，却别有一番冷清…… 微微斗个花枪，戏开场，就位，唱南音，文武腔，我至始至终只记得那呜呜咽咽的二胡声，仿佛一台戏，就为了成全那眉清目秀的小伙子手里的二胡唱…… 神不守舍…… 等到下面的老人用力鼓掌，我蓦然发现戏近尾声，我一个后空翻，却不小心翻出场外，落到了那一群吹吹拉拉的班底中去，观众却浑然不觉，把手掌鼓得沸沸扬扬，那么张扬……场边的阿伯把我扶起，报以一笑，望向那眉目清秀的小伙子，他淡淡一笑，只是说了你功夫不到家……桃花搭渡高甲戏，剧有绣房、旦丑，音分南曲、傀儡，唱用本嗓，清婉细腻，我虽不是花旦大家，却也从小苦练，一身本事，何有不到家
只是不知道什么迷了心神……而已……抛却了台上一分钟台下十年功的说法，我虚心向那小伙子请教，却发现他造诣比我深多了，什么空翻什么唱腔，什么大碰场什么凤摆尾，信手拈来，浑然天成……我问他为什么不上台，他却说台上太投入，怕忘了自己是谁，还是台下清醒，可以一边看戏一边思索，我微微一惊，这话像是出自一个年纪轻轻的小伙子的口中吗
却一时忘了自己是个比他还轻轻的小妹子……他会写剧本，什么什么，在他笔下都那么栩栩如生……渐渐迷了自己，在他创造的一片世界中……“这里可以用个旁白，再予以闽南十三腔，这样更贴近观众不是吗
”我站在他的身边，看着他的笔下，那叫昭君的美丽女子幽怨地出塞，笔下缓缓流出的，不是文字，而是历史了……我反而更惊叹于他的历史和文字底蕴，连那眉间一蹙的风韵，都被他描摹的……“你干嘛叫桃花渡
”“不知道，我从有记忆开始，就出现在高甲戏的戏帮里，而大人们，都这么叫我……”我迎着他的目光，微微一笑，突然发现眉清目秀的他在那一瞬有那么一点迷人……“哦，以后如果有机会，我专门为你写一个剧本……”他搁下手中的笔，站起身，对着窗外那宛如亘古不变的戏台叹一叹息，背对着我，好生萧索……夜好深了……高甲戏子，如果爱上了高甲戏，就再也爱不上其他，除非那其他也是高甲一份子……我暗自庆幸眉清目秀的他也对高甲戏爱得愿意朝生暮死……而我也庆幸可以像个书童一般，陪着他，看着他笔下的人物生老病死、婚丧娶嫁……有时候高甲戏真的是种艺术，在那一场又一场的艺术中，我唱戏，他拉二胡，什么破不破晓都不在乎，只在乎在艺术里的男男女女，他们相识相知……就像《花田错》里褪色的山水仍然是邂逅男女的镜花水月一般，得罪了花田，原谅了打扰……愿日子就这么一天一天过，我也心安理得……最记得那么一天，戏到一半，我还醉在贵妃醉酒中，一批红卫兵串上台，直接把他拉走，而原因就是他那一场《亭房道》太多儿女私情太过缠绵悱恻……我还来不及跟他说句话，等我回身过来，他已经消失在街角，那么步履匆匆……我至此再也没见过他一眼，不知道是不是缘分难尽……爱也匆匆一别……而我在他的房间里，竟然发现了一本剧本，《桃花搭渡》，而且未完待续……我知道这是他写给我的剧本，剧里的男女最后什么命运却少了交代……多可惜，这一残谱不知道要残多少年……谁知一残就是残了六十年
月惟西挂，泪也结霜……我转啊转，不知道转过了多少地方，演啊演，不知道把那《桃花搭渡》演绎了多少遍，虽然有始无终……但始终寻不到那个眉清目秀的他，也寻不到这样一个能续写残局的人了……直至我白发苍苍，我才明白，今生只得一醉了，那高甲戏结下的情缘，我在继续而他呢
对于他说的台上太投入，我终于懂得，那是一种爱到极致爱到骨子的深沉，除了这样，再也没什么理由那么投入了……高甲戏，还是那么迷人，我看着台上那一张张稚气的脸，那小生怯生生，那花旦声音珠圆玉润，那武丑翻起了十三个跟斗，一切宛如水过……谁知道那台上有没有那么一对情愫暗生的小伙子小姑娘呢
而我对高甲戏的那份眷恋，永不曾变过，就像我还期待能在垂垂老矣的年纪，还能蓦然在左手边看见那满脸皱纹却眉清目秀的老头，在拉着《桃花搭渡》的续曲……“不过女戏子，台上台下；无非刀马旦，梦里梦外……”我浅浅一笑，离开那高甲戏场，背后搭配着南音，拉起了呜呜咽咽的二胡……
三战吕布，作穑桃花搭渡，是什么意思
食糜三战吕布,作穑桃花搭渡:比喻好吃懒做的人。
闽南话解释:食糜(吃饭);作穑(做事情)
求一部十几年前的一部闽南语搞笑片的名字
高甲戏又名“戈甲戏”、“九角戏”、“大班”、“土班”，发祥地为福建泉州 ，最初源于明末清实初闽南农村流行的一种装扮梁山英雄、表演武打技术的化装游行，是闽南诸剧种中流播区域最广、观众面最多的一个地方戏曲剧种。
它的足迹曾遍布于泉州、厦门、漳州等闽南语系地区和台湾省，还流传到华侨居住的南洋一带。
高甲戏的演出剧目分为“大气戏”(宫廷戏和武戏)、“绣房戏”和“丑旦戏”三大类，以武戏、丑旦戏和公案戏居多，生旦戏较少。
传统剧目有九百多个，大半来自京戏、木偶戏和布袋戏，小部分是吸收梨园戏的，还有一些是艺人根据历史小说和民间传说编而创作的。
高甲戏的角色，原来只有生、旦、丑，后来又先后增加了净、贴、外、末和北(净)、杂二色，可以演员按剧情顺口溜。
唱做也较自由，没有一定的台位，演出时间可长可短。
高甲戏的音乐唱腔兼用“南曲”、“傀儡调”和民间小调，而以南曲为主。
高甲戏使用的乐器，分为文、武乐二种。
伴奏乐器以管乐、唢呐为主(解放后改用琵琶为主)，此外还配有横笛、二弦、三弦等。
打击乐器及其打击方法与京剧相同，如〔冲头〕、〔长锤〕、〔急急风〕等，但“三通”和“出将”时则与京戏不同。
丑旦戏或轻松场面加用双铃、响盏等。
解放后，1951年成立泉州大众剧社(1957年改为泉州市高甲戏剧团)，1954年参加华东区戏曲观摩会演 ，《桃花搭渡》、《扫秦》荣获剧本奖和演出奖。
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三战吕布,作穑桃花搭渡