描写景色的宋词
1.碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠--范仲淹《苏幕遮》2.红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
--李清照《一剪梅》3.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
——辛弃疾《西江月》4.春路雨添花，花动一山春色。
---秦观《好事近》 5.风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
--周邦彦《满庭芳·夏景》6.沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
--张先《天仙子》7.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
--宋祁《玉楼春》8.满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得黑
”（李清照《声声慢》）9.千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼--李煜《望江南》宋词中几乎没有单纯描写景色的，一般都是借景生情，我把景物含有描写的句子单独罗列出来了，这些都是很有名的句子。
作者名声也大。
唐诗宋词描写佳人美妙身材的句子有哪些
我认为唐诗宋词里描写爱情最深的一句是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，这句诗出自于唐代诗人元稹的《离思五首》之四，该句写得朦胧深沉，一旦爱上了对方，便再也不会为他人动心了，足见对爱情的忠贞不渝。
宋词描写荒凉的都有什么
宋代诗人王令《暑旱苦热》：清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。
宋代诗人秦观《纳凉》：携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
宋代诗人杨万里《夏夜追凉》：夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。
宋代诗人苏舜钦《夏意》：别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
南京 南宋诗人陆游《幽居初夏》：湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
宋词的主要描写内容是什么
宋词以描写艳情为主。
张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。
盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。
”（《词源》卷下）就是对这方面特征的一个总结。
宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。
宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。
被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。
即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，正属于被孔子屏弃的淫靡的“郑卫”之声一流，与风雅篇什背道而驰。
它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味。
所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”。
后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。
贪图享受，人所难免，兴发情动，形诸歌咏。
事后又觉得不合雅趣，有失颜面。
这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中。
如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想。
且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美?基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。
唐诗宋词 描写梧桐的
梧桐更兼细雨
描写夏天的宋词有哪些
宋代诗人王令《暑旱苦热》：清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。
宋代诗人秦观《纳凉》：携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
宋代诗人杨万里《夏夜追凉》：夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。
宋代诗人苏舜钦《夏意》：别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
南京 南宋诗人陆游《幽居初夏》：湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。